Die Idealisierung von Bonaparte

Die Idealisierung von Bonaparte

Bonaparte am Pont d'Arcole (17. November 1796).

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Die italienische Kampagne war das Sprungbrett für Bonapartes Karriere. Um die zögernden Soldaten in seinem Gefolge zu führen, nahm Bonaparte einen Standard auf und eilte vorwärts ...

Bildanalyse

Wie eine Erscheinung trat der damals 27-jährige Bonaparte in die Komposition ein, um nur für die Zeit eines Angriffs dort zu bleiben. Das Schwert in der rechten Hand, der Standard in der linken Hand, der Blick wandte sich zurück, aber der Körper bewegte sich nach links im Bild, der Held ist nur Bewegung, wie der Kampf, den der Rauch der Feuer suggeriert die im Hintergrund Fabriken in Brand setzen. Wie ein Relief behandelt, perfekt skulptural und in dieser Hinsicht in Übereinstimmung mit der klassischen Tradition, verkündet diese Komposition aufgrund ihrer heroischen Begeisterung und der Lebhaftigkeit ihrer bildlichen Ausführung nicht die Romantik, deren Hauptvorläufer Gros in Frankreich ist.

Interpretation

Nachdem Gros 1793 nach seinem Scheitern beim Prix de Rome im vergangenen Jahr nach Italien gereist war, ließ er sich für einen Moment in Genua nieder, wo er 1796 Joséphine de Beauharnais traf, die ihn nach Mailand brachte, um ihn vorzustellen ihr Ehemann. Der junge Maler, der im Gefolge von Bonaparte aufgenommen wurde, wird in Kürze zum Mitglied der Kommission ernannt, die für die Auswahl und Beschlagnahme von Kunstwerken für die Grande Galerie du Louvre zuständig ist und anschließend als Inspektor für Zeitschriften in die Armee integriert wird. In diesem Zusammenhang wurde 1796 in Mailand dieses Porträt ausgeführt, dessen Skizze Bonaparte genehmigt hatte und das auf Wunsch des Modells im Salon von 1801 ausgestellt und graviert werden sollte.

Dieses Gemälde ist eine idealisierte Erinnerung an den siegreichen jungen General und das erste Meisterwerk von Gros und einer der ersten Meilensteine ​​der bonapartistischen Propagandamalerei. Wir können uns hier die großen Kompositionen vorstellen, die den Künstler mit seinem Meister David zu einem der großen Maler des napoleonischen Epos von machen sollten Bonaparte besucht die Pestopfer von Jaffa (1804) bis Napoleon besucht das Schlachtfeld von Eylau (1808). Auch die Familie Bonaparte war diesem emblematischen Werk, das den Gründer der Dynastie zu Beginn seines Ruhms darstellte, immer sehr verbunden: Die Leinwand verließ die kaiserliche Familie erst zum Zeitpunkt der Beschlagnahme von 1870 und wurde sofort an die zurückgegeben Kaiserin Eugenie, die es 1879 dem französischen Staat spenden sollte.

  • revolutionäre Kriege
  • Napoleonische Legende
  • Bonaparte (Napoleon)
  • offizielles Porträt
  • Napoleonische Propaganda

Literaturverzeichnis

Juan Carlos CARMIGNANI und Jean TRANIÉ Napoleon Bonaparte: 1 der erste italienische Feldzug 1796-1797 Paris, Pygmalion, 1990. Gugliamo FERRERO Bonaparte in Italien 1796-1797 Paris, Fallois, 1994. Annie JOURDAN Napoleon, Held, Imperator, Patron Paris, Aubier, 1998. Jean TULARD (Regie) Napoleon Wörterbuch Paris, Fayard, 1987. Jean TULARD (Regie) Die Geschichte Napoleons durch Malerei Paris, Belfond, 1991 Kollektiv Die Französische Revolution und Europa 1789-1799 , Ausstellungskatalog Paris, RMN, 1989.

Um diesen Artikel zu zitieren

Robert FOHR und Pascal TORRÈS, "Die Idealisierung von Bonaparte"


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