DasHommage an Delacroix, Manifest von Fantin-Latour

Das<em>Hommage an Delacroix</em>, Manifest von Fantin-Latour

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Titel: Hommage an Delacroix

Autor: FANTIN-LATOUR Henri (1836 - 1904)

Erstellungsdatum : 1864 -

Maße: Höhe 160 cm - Breite 250 cm

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 96-019040 / RF 1664

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Oktober 2016

Historischer Zusammenhang

Dieses Gemälde wurde als Hommage an Eugène Delacroix kurz nach seinem Tod im Jahr 1863 komponiert. Der Maler, der in den 1830er Jahren als Verfechter der Moderne im Gegensatz zu Ingres im Kampf der Klassiker gegen die Romantiker errichtet wurde, wird in Betracht gezogen als einer der Verfechter der Erneuerung der Kunst durch eine ganze Generation von Künstlern, einschließlich Théodore Chassériau.

Charles Baudelaire hat grenzenlose Bewunderung für Delacroix: Er sammelte seine Lithografien aus den 1840er Jahren und lobte ab 1845 seine künstlerischen Fähigkeiten in den ersten von ihm verfassten Salon-Rezensionen. In seinem dem Salon von 1846 gewidmeten Text stellt er den Hauptmaler der modernen Schule auf und setzt die Opposition mit Ingres fort.

In der Nachricht vom Tod des Romantikers ist Baudelaire am Boden zerstört. Am 17. August 1863 ging er mit anderen Persönlichkeiten, darunter Édouard Manet und Henri Fantin-Latour, zu seiner Beerdigung. Die drei Männer sind beschämt über die Wärme der Reaktionen, die während der Beerdigung desjenigen gezeigt wurden, der an der Verschönerung der Nationalgebäude beteiligt war und von dem eines der letzten Meisterwerke für die Kapelle der Heiligen ausgeführt wurde. Engel der Saint-Sulpice-Kirche in Paris. Sie sind auch schockiert über die entfernte Rede des Bildhauers François Jouffroy, Vertreter der Akademie, und über das schwache Echo des Ereignisses in der Presse - nur Théophile Gautier, Paul de Saint-Victor und Arsène Houssaye widmen dem Artikel einen Artikel des großen Malers. Als Reaktion auf diese Reaktionen, die das Genie von Delacroix missachten, erwägen Baudelaire und Fantin-Latour die Schaffung eines Gemäldes als Hommage an das, das sie als "den originellsten Maler der Antike und Neuzeit" betrachten.

Bildanalyse

Dieses großformatige Gemälde zeigt mehrere Figuren, die sich um ein Porträt von Delacroix versammelt haben, das nach einem Foto von Victor Laisné aus dem Jahr 1852 gemalt wurde. Es steht im Zentrum der Komposition und ist Gegenstand aller Augen, der des Zuschauer und nicht die der vertretenen Männer. Im Gegenteil, sie fordern die Öffentlichkeit eindringlich heraus, so dass sie sich auf den Gegenstand ihres Treffens konzentriert, der über ihnen liegt, und die Kraft von Delacroix 'künstlerischem Genie demonstriert.

Die auf der Leinwand dargestellten Verteidiger von Delacroix sind von links unten der Schriftsteller und Kritiker Edmond Duranty, Fantin-Latour selbst, in einem weißen Hemd und mit einer Palette in der Hand der amerikanische Maler James Whistler , der Kritiker und Theoretiker Jules Husson dit Champfleury, Charles Baudelaire, die Maler Louis Cordier, Alphonse Legros, Édouard Manet (neben dem Porträt des Meisters stehend), Félix Bracquemond und Albert de Balleroy.

Die Komposition ist sehr eng, vermittelt den Eindruck eines Raumes ohne Tiefe und wird durch die Sitz- und Stehpositionen der verschiedenen Charaktere unterbrochen.

Diese Form der Begegnung von Künstlern ist direkt von der Kunst des XVII inspirierte Jahrhundert. Fantin-Latour ist zweifellos von der Kopie inspiriert, die 1862 von Louis Dubois von der Bankett der Offiziere des Saint-Adrien-Bogenschützenkorps in Haarlem von Frans Hals (1627, Frans-Hals Museum in Haarlem) sowie der Provost der Kaufleute und Stadträte der Stadt Paris von Philippe de Champaigne (1647-1648, Louvre in Paris). In letzterem Gemälde ist der Ort des Kruzifixes von zentraler Bedeutung, ebenso wie das Porträt von Delacroix hier, das letzteres einer Schutzfigur gleichsetzt. Der Blumenstrauß hellt die Farben der Komposition auf und bezieht sich auf die auf den Altären platzierten.

Dieses Arrangement ist definitiv innovativ und bestätigt Fantin-Latours Wunsch nach Modernität. Dies greift weder auf Allegorie zurück, eine Wahl, die Ingres für das Porträt von Cherubini getroffen hat, noch auf das klassischere Konzept der Präsenz von Delacroix in einem Publikum berühmter Künstler, wie Baudelaire es sich vorgestellt hatte. Fantin-Latour schließt nur seine Zeitgenossen ein, was zeigt, wie wichtig es ist, dass der Meister durch das formelle Brechen der Hommage anerkannt wird.

Interpretation

Die hier vertretenen Männer manifestieren sich und verkörpern eine künstlerische Erneuerung. Fantin-Latour, Legros, Manet, Whistler, Balleroy und Bracquemond stützen sich auf den Eindruck der Ablehnung und damit des Zusammenhalts, den sie während des Salon des Refusés 1863 verspürten, und stellen sich die Entstehung einer neuen Schule vor, zu der sie gehören sie denken, sie gehören dazu. Dieses Gefühl lässt für Fantin-Latour schnell nach. Obwohl sich die vertretenen Mitglieder von den ersten Gedanken von Fantin-Latour und Whistler (letzterer hatte vorgeschlagen, den englischen Maler Dante Gabriel Rossetti aufzunehmen) geändert haben, sind einige auf dieser Leinwand fast aus Trotz oder Mangel an etwas Besserem dargestellt. wie Balleroy, dessen Werk von Fantin-Latour oder sogar Legros wenig geschätzt wird, mehr für seine Freundschaft mit Fantin-Latour, Champfleury und Manet als für die künstlerische Anerkennung.

Das im Salon von 1864 ausgestellte Werk ist umstritten, weil es von Kritikern als Manifest des Realismus wahrgenommen wird. Da Gustave Courbet nicht vertreten ist, wird Champfleury ebenso wie Manet eindeutig als "Vater des Realismus" identifiziert. Die Gruppe wird als vermessen angesehen, sich Delacroix zu nennen, während die meisten ihrer Mitglieder noch jung und der Öffentlichkeit und den Kritikern selbst wenig bekannt sind. Außerdem verstehen wir diesen Tribut nicht, der nur den Namen trägt und den verstorbenen Künstler in keiner Weise verherrlicht, sondern anscheinend die dargestellten Charaktere, die alle den Rücken kehren, wer sie sind. soll anbeten.

Angesichts des Ausmaßes der Kontroverse und des Unverständnisses der Presse, insbesondere von Rousseau du FigaroFantin-Latour beschließt, in derselben Zeitung zu antworten. In seinem Brief stellt er jedes Mitglied der Gruppe vor und stellt die Berufung seiner Arbeit wieder her, wobei er Courbet und Realismus mit dem klugen Ziel beansprucht, eine künstlerische Zugehörigkeit zu übernehmen und für die Gruppe. Obwohl diese Aussage nicht alle Kritiker zufriedenstellt, legt sie dennoch den Grundstein für eine Erneuerung und ermöglicht es Fantin-Latour, durch ihre Aussage einen Platz in der Kunstszene einzunehmen Hommage an Delacroix.

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  • Kunstmesse
  • Courbet (Gustave)
  • Delacroix (Eugene)

Literaturverzeichnis

BAUDELAIRE Charles, Ästhetische Kuriositäten, Paris, FB Éditions, 2014 [ed. orig. 1868].

DRUICK Douglas, HOOG Michel (Regie), Fantin-Latour, Katze. exp. (Paris, Ottawa, San Francisco, 1982-1983), Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1982.

LERIBAULT Christophe (dir.), Fantin-Latour, Manet, Baudelaire: Hommage an Delacroix, Katze. (Paris, 2011-2012), Paris, Louvre Éditions / Le Passage Paris - New York, 2011.

Um diesen Artikel zu zitieren

Saskia HANSELAAR, "L"Hommage an Delacroix, Manifest von Fantin-Latour ”

Glossar

  • Klassizismus: Im 17. Jahrhundert ein Gedankenstrom, der die Antike zum Vorbild für alle künstlerischen Formen (Literatur, Musik, Architektur und bildende Kunst) machte. Es existiert neben dem Barock, dem es sich einer bestimmten Form von Strenge und Gewichtung widersetzt. In Frankreich findet es unter der Herrschaft Ludwigs XIV. Durch die verschiedenen Akademien seinen besten Ausdruck.
  • Salon: Im 18. Jahrhundert fanden im Salon Carré du Louvre Ausstellungen von Mitgliedern der Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur statt. Der Begriff "Salon" bezieht sich im Folgenden auf alle regelmäßigen Ausstellungen, die von der Akademie organisiert werden.
  • Verbindungen


    Video: Henri Fantin-Latour French, 1836-1904 - Paintings by Henri Fantin-Latour.