Heinrich IV. Tötet die Hydra

Heinrich IV. Tötet die Hydra

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    MARECHAL Jean-Baptiste (2020 - 2020)

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Titel: Heinrich IV. Tötet die Hydra

Autor:

Erstellungsdatum : um 1600

Maße: Höhe 91 - Breite 74

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Stéphane Maréchalle Link zum Bild

Bildreferenz: 11-518873 - RF1997-13

Heinrich IV. Tötet die Hydra

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Stéphane Maréchalle

Heinrich IV. Tötet die Hydra

© RMN-Grand Palais (Schloss Pau) / René-Gabriel Ojéda

Erscheinungsdatum: November 2020

Historischer Zusammenhang

Ein mythologisches Porträt im Kontext von Bürgerkriegen

Diese beiden Gemälde sind trotz ihres chronologischen Unterschieds von zwei Jahrhunderten offizielle Porträts von König Heinrich IV., Der als Held Herakles-Herkules Eroberer des mythologischen Monsters Hydra von Lerna dargestellt wird. In diesem Zusammenhang setzt die Monarchie eine "Medienkampagne" ein, die die symbolische Kraft der alten Helden nutzt. Wir erleben dann eine Vielzahl mythologischer Porträts, die öffentlich die überlegene Autorität des Königs und seinen siegreichen Kampf gegen Unordnung und Rebellion zeigen.

Bildanalyse

Henri IV, ein neuer Herkules

Diese beiden Gemälde zeigen Porträts Heinrichs IV., Die ihn in seinem zweiten Werk mit dem griechischen Helden Herakles, dem mächtigen Sohn des Zeus, vergleichen: Die Eroberung der Hydra von Lerna. Auf dem Gemälde im Louvre ist der König paradox gemalt, sein Gesicht mit dem gebleichten Bart zeigt den Abdruck des Alters, während sein athletischer Körper die Jugend der Helden hervorruft. Heinrich IV., Im antiken Stil der modernen Architektur gekleidet, arrogiert sich die herkulischen Attribute: die WillenskraftDiese Haut des nemäischen Löwen wurde in seiner ersten Arbeit besiegt, um seine Schultern gebunden, und der Knüppel, der seine kanonische Waffe ist. Im zweiten Gemälde von 1782 ist die königliche Ikonographie nicht mehr in seinem Jahrhundert. Der König wird in einer eleganten Pose dargestellt, gekleidet in die traditionelle königliche Tracht, in Stiefel gehüllt, sein Schwert haltend, mit einer Verzierung aus Früchten überhängt und die Erdbeere und das Kreuz des Ordens des Heiligen Geistes tragend, das sein Engagement zeigt Katholisch. In beiden Werken trampelt der König zu seinen Füßen die Hydra von Lerna, ein weitläufiges Monster vom Peloponnes, mit einem Reptilienkörper und einem pestilentiellen Atem, dessen mehrere Tentakel von Köpfen überragt werden, die die Fähigkeit haben, von ihnen wiedergeboren zu werden. gleich. Die beiden Maler hoben die offenen Münder dieses verschlingenden Monsters hervor, das von der zermalmenden Kraft des Königs besiegt wurde, und schufen so ein echtes historisches Teleskop zwischen Antike und Moderne.

Interpretation

Mythologie im Dienste der Politik

Dieses zweite Werk von Herakles hat in der gesamten Kunstgeschichte einen großen Erfolg, da die Hydra zum Symbol der Unordnung, der Rebellion, des heimtückischen Feindes wird, der sich bewegt, verschwindet, wiedergeboren wird, das Land infiziert und sät Zwietracht. Während die Hydra von den Valois mit dem Protestantismus in Verbindung gebracht wurde, greift Heinrich IV. Diese mythologische Allegorie geschickt auf, um sie diesmal mit der katholischen Liga in Verbindung zu bringen, die, indem sie sich ihrer Macht widersetzt, Insubordination und Spaltung verkörpert . In diesem Klima der Bürgerkriege versucht der von Charles de Mayenne angeführte katholische Bund Frankreichs, die königliche Macht zu destabilisieren, die erst 1593 gesichert werden kann, wenn Heinrich IV. Den Protestantismus abschwört und insbesondere nach seiner Krönung 1594 und dem Edikt von Nantes im Jahr 1598, das den Religionskriegen ein Ende setzt. Diese Porträts Heinrichs IV. Modifizieren die alten ikonografischen Codes der Legende von Herakles gegen die Hydra von Lerna im Hinblick auf königliche Propaganda. Es ist nicht mehr wie in der Antike ein persönlicher Kampf zwischen Herakles und dem Monster, der vertreten ist, insbesondere um die sportlichen Qualitäten des Helden in einer Gesellschaft hervorzuheben, die das epische Duell bevorzugt. In diesen Gemälden bleibt Heinrich IV. Trotz der chronologischen Lücke das Hauptthema des Gemäldes, das den Blick des Betrachters fokussiert: Er zerquetscht die besiegte Hydra zu seinen Füßen, um die Figur des Königs hervorzuheben, der die Ordnung wiederhergestellt hat und die Einheit des Königreichs. Henri IV. Präsentiert sich als neuer Herkules, Triumph, Zivilisator und Friedensstifter.

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Literaturverzeichnis

Françoise Bardon, Das mythologische Porträt am französischen Hof unter Henri IV und Ludwig XIII. Mythologie und PolitikA. und J. Picard, Paris, 1974.

David El Kenz, Der König von Frankreich und das Monster in den Gravuren: Entstehung und politischer Niedergang eines Bildes im 16. und 17. Jahrhundert , in René Girault (dir.), Materialien für die Geschichte unserer Zeit, Nr. 28, 1992. Das Bild der Macht in der zeitgenössischen Kunst. Die Zeit der Monarchen. Die Zeit der Köche. Die Zeit der Führer, p. 3-7

Corrado Vivanti, Bürgerkrieg und religiöser Frieden in Frankreich von Henri IV, Desjonquères, Paris, 2006.

Um diesen Artikel zu zitieren

Sonia DARTHOU, "Henri IV tötet die Hydra"

Glossar

  • Manierismus: Eine im 16. Jahrhundert in Italien geborene künstlerische Bewegung, die als letzte Phase der Renaissance gilt. Es hat seinen Namen vom italienischen Wort maniera, das den persönlichen Stil eines Künstlers bezeichnet. Für Maler, die an diese Strömung gebunden sind, hat die Wirkung des Stils Vorrang vor Gleichgewicht und Harmonie. Sie zeichnen sich durch ein elegantes Design, komplexe Kompositionen aus, die Spannungen und Ungleichgewichte begünstigen, eine Distanz zur servilen Nachahmung der Natur.
  • Valois (Dynastie): Dynastie der Könige von Frankreich, die von 1328 bis 1589 regierte. Vom Ende der Dynastie der direkten Kapetier, dh von Karl IV. Le Bel bis zum letzten Valois Henri III.
  • Bourbon: Königshaus von Frankreich, angegliedert an die kapetische Dynastie, die die Nachfolge der Valois antritt. Es wurde von Henri IV (1553-1610) an die Macht gebracht.

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