Hélène Bertaux, Bildhauerin, gesehen von Étienne Carjat

Hélène Bertaux, Bildhauerin, gesehen von Étienne Carjat

Frau Léon Bertaux - französische Bildhauerin

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Juli 2016

Historischer Zusammenhang

In der zweiten Hälfte des XIXe Jahrhundert hat der Gebrauch der Fotografie und ihrer technischen Ableitungen zugenommen, trotz der vielen Debatten, die ihr Gebrauch und ihre Identität in der künstlerischen Gemeinschaft hervorrufen. In den 1850er und 1860er Jahren wurde es von seinen Gegnern wie Charles Blanc und Henri Delaborde als mechanische Reproduktion angesehen, die im Gegensatz zum Druck nicht intellektuell und nicht künstlerisch war. Im direkten Gegensatz zur Gravur zur Reproduktion von Kunstwerken wird sie jedoch als nützlich für die Transkription des Realen und damit des Lebenden angesehen.

Der Fotograf in dieser Aufnahme, Étienne Carjat, begann seine Karriere um 1858 dank Pierre Petit, selbst ein professioneller Fotograf. Er gilt als sehr guter Karikaturist, der sich auf Porträtaufnahmen spezialisiert hat, genau wie Gaspard-Félix Tournachon dit Nadar. Der Fotograf eröffnete 1861 sein erstes Studio in der Rue Laffitte und begann, prominente Künstler und Intellektuelle des Zweiten Reiches wie Gustave Courbet oder Jean-Auguste Dominique Ingres zu verewigen. Die meisten von ihnen sind seine Freunde und folgen ihm auch bei der Erstellung eines Tagebuchs mit dem Titel Der Boulevard.

Visitenkartenfotografien, die in den 1850er Jahren von Eugène Disdéri populär gemacht und erfunden wurden, waren bis in die späten 1860er Jahre sehr beliebt und förderten die Sammlung solcher Porträts großer Männer und Frauen oder von anonymen. Diese Art der Fotografie ermöglichte es, echte Werbekampagnen für diese Persönlichkeiten durchzuführen.

Bildanalyse

Wie üblich hat Étienne Carjat seine Model-Pose vor einem Hintergrund ohne Dekoration, was seinen Platz als Hauptthema verstärkt. Die Bildhauerin Hélène Bertaux, geborene Pilatus, wird als Künstlerin und nicht als bereits anerkannte Persönlichkeit dargestellt. Als Schülerin des Bildhauers Pierre Hébert wird sie in voller Länge fotografiert und ist damit beschäftigt, das Vorbereitungsmodell für einen ihrer ersten großen privaten Aufträge fertigzustellen. Sie trägt eine Arbeitsschürze, die ihr Stadtkleid vollständig bedeckt und so die Besonderheiten ihres Geschlechts beseitigt. Sie beugt sich über ihre Arbeit und schaut den Betrachter aufmerksam an. Der Bildhauer ist nicht verführt, sondern überzeugt und konzentriert.

Das vorbereitende Modell, das sie damit der Öffentlichkeit präsentiert, ist das der größten Skulptur, die eine Frau bisher gemacht hat. 1861 bot Herbet-Briez, ein wohlhabender Gönner, der Stadt Amiens die Summe von 20.000 Franken für die Errichtung eines Brunnens am Place Longueville an. Dieses Denkmal sollte aus einer Skulptur bestehen, die eine Nymphe mit einer Muschel in voller Länge und sieben Engeln darstellt, die von ihrem Sohn Léon Herbet entworfen wurden. Hélène Bertaux wird ausgewählt, um dieses Kunststück zu vollbringen. Das in Bronze gefertigte Werk wurde 1864 eingeweiht. Der monumentale Brunnen wurde 1888 in die kleinen Gärten am Boulevard de Belfort überführt und 1941 eingeschmolzen.

Interpretation

Étienne Carjat wird oft zugunsten des bekanntesten Nadar vergessen und ist dennoch einer der besten Fotografen seiner Zeit, der die Charakterstärke seiner Modelle offenbaren kann. Angesichts des Erfolgs seiner Beweise gaben Gustave Courbet und Victor Hugo erneut ihre fotografierten Porträts in Auftrag.

Étienne Carjat ist es gewohnt, den unerschütterlichen Willen von Hélène Bertaux einzufangen und spiegelt das Charisma und die Größe dieses Bildhauers genau wider. Die Kommissarin hat auch einen Moment in ihrer Karriere gewählt, der nicht trivial ist: Diese monumentale Skulptur, die sie in Unsterblichkeit begleitet, ist das Werk, das sie bekannt macht.

Im Jahr 1864 sein Junger Gallier Gefangener (fehlender Gips, Marmorversion, die 1867 vom Staat gekauft und im Musée des Beaux-Arts in Nantes aufbewahrt wurde), einer der allerersten männlichen Akte einer Frau, ermöglichte es ihr, eine erstklassige Medaille zu erhalten. Dank dieser Arbeit ist Hélène Bertaux eine der angesagtesten Bildhauerinnen des Zweiten Reiches und des IIIe République und erhielt prestigeträchtige Aufträge für die neuen Flügel des Louvre oder für das Hôtel de Ville. Sie ist auch die erste Frau, für die eine erstklassige Goldmedaille gewonnen wurde Psyche unter dem Reich des Mysteriums (1889, Gips, 181 × 49 × 43 cm, Sète, Paul-Valéry Museum) anlässlich der Weltausstellung von 1889.

1881 gründete und leitete Hélène Bertaux die Union der Malerinnen und Bildhauerinnen. Dank ihres feministischen Kampfes können junge Frauen endlich auf Kurse der National School of Fine Arts zugreifen und sich um den Prix de Rome bewerben, der ihnen immer verweigert wurde.

  • Skulptur
  • Frauen
  • Künstler
  • Fotografie
  • Carjat (Etienne)
  • Nadar (Tournachon Gaspard-Félix, alias)
  • Courbet (Gustave)
  • Ingres (Jean-Auguste-Dominique)
  • Hugo (Victor)
  • Weltausstellungen
  • Rom Preis
  • Schule der schönen Künste

Literaturverzeichnis

KOLLEKTIV, Étienne Carjat (1828-1906): Fotografin, Katze. exp. (Paris, 1982-1983), Paris, Museen der Stadt Paris, 1982.

LEPAGE Edouard, Eine Seite in der Kunstgeschichte des 19. Jahrhunderts. Eine feministische Eroberung: Frau Léon Bertaux, Saint-Michel-de-Chavaignes, Soleil en livres, 2009 (1. Aufl. Paris, J. Dangon, 1912).

Um diesen Artikel zu zitieren

Saskia HANSELAAR, "Hélène Bertaux, Bildhauerin, gesehen von Étienne Carjat"


Video: Quest ce qui pique? Hélène Koenig