Shakespeares Weiler von Delacroix behandelt

Shakespeares Weiler von Delacroix behandelt

  • Hamlets Vorwürfe an Ophelia.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • Das Lied und der Wahnsinn von Ophelia.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • Der Selbstmord von Ophelia.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

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Titel: Hamlets Vorwürfe an Ophelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

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Technik und andere Indikationen: Lithografische Suite "Hamlet": Vorwürfe d'Hamlet à Ophélie. "Geh in ein Kloster!" Akt III, Szene I.

Lagerraum: Website des Eugène Delacroix Museums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 71-008347

Hamlets Vorwürfe an Ophelia.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Das Lied und der Wahnsinn von Ophelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Erstellungsdatum : 1834

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Technik und andere Indikationen: Lithografische Suite "Hamlet": Das Lied und der Wahnsinn von Ophélie. "Sein schneeweißes Leichentuch war mit Blumen übersät."

Lagerraum: Website des Eugène Delacroix Museums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Bildreferenz: 92-004840

Das Lied und der Wahnsinn von Ophelia.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Titel: Der Selbstmord von Ophelia.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

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Technik und andere Indikationen: Lithografische Suite "Hamlet": Der Selbstmord von Ophélie. "Und zuallererst stützt sie ihre lockere, flatternde Kleidung für einige Momente auf dem Wasser."

Lagerraum: Website des Eugène Delacroix Museums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. Ojedasite Web

Bildreferenz: 92-004851

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Shakespeares Entdeckung

Die Veröffentlichung der von Ducis übersetzten Werke von Shakespeare weckte beim Empire ein gewisses Interesse am englischen Theater. Die Entstehung des Shakesperianischen Dramas Otello von Rossini am italienischen Theater in Paris (5. Juni 1821) ist ein bedeutendes Ereignis in der Geschichte der Aufführungen im XIXe Jahrhundert. Aber im Mai 1825 entdeckte er während einer Reise nach London die Energie der Shakespeare-Figuren in Richard III, Heinrich VI, Othello und Sturm. Zwischen 1824 und 1859 wird der Maler Shakespeare etwa zwanzig Gemälde widmen, von denen sich die Hälfte mit Hamlet befasst.

Bildanalyse

Delacroix und Hamlet

Delacroix lernte in den 1820er Jahren die Techniken des Radierens und Lithografierens. Nach dem Erfolg, den seine Karikaturen und seine Dokumentarfilme im Salon haben, greift er das gravierte Porträt und dann die Illustration mit seinen ersten Meisterwerken auf. Kunstwerk: Faust und Weiler. Dort zeigt er ein echtes Interesse an Schwarz und Weiß, das während seiner gesamten Arbeit seine Arbeit über Farbe in einem Gleichgewicht zwischen Malerei, Druckgrafik und Zeichnung ergänzen wird.

Die lithografische Suite, der sich Delacroix widmet Weiler zwischen 1834 und 1843 ist das vollständigste Zeugnis der Bewunderung des Malers für das Werk Shakespeares während seines gesamten Lebens. Es ist keineswegs eine harmonische Darstellung der fünf Akte des Stücks, sondern echte Kreationen, bei denen die Eindrücke der Künstlerin vom Theater in ihren Augen mit emotionaler Intensität am aufgeladensten verschmelzen.

Die drei Drucke zeigen eine Tendenz zu Sparmaßnahmen mit sehr wenigen Zeichen, eine auf das Wesentliche reduzierte Dekoration und eine sehr enge Gestaltung der Figuren, die den Ausdruck von Einstellungen und Gesichtern hervorhebt.

Die Kabinettsszene, in der Hamlet Ophelia trifft, erinnert in Komposition und Dekor an "Marguerite au rouet". Ophelia wirkt zögernd, niedergeschlagen, sitzt im hellen Licht, die Beine im Schatten, die Hände auf den Knien gefaltet. Sie sieht überwältigt aus, als Hamlet sie über die Schulter ansieht und sie mit ausgestrecktem Arm wegdrückt. Die Verwendung von Helldunkel und scharfen Diagonalen unterstreicht die allgemeine Spannung im Gemälde trotz einer gewissen Naivität in der Zeichnung, die laut Yves Bonnefoy eine tiefe Störung des Künstlers verrät.

Der Druck, der an die Szene von Ophelias Lied und Wahnsinn erinnert, scheint direkt aus den Theatererinnerungen des Malers zu stammen. Wir finden dort die besonderen Kunstgegenstände, die die damalige Öffentlichkeit beeindruckten und über die die Presse berichtete: "Seine Seufzer, Schluchzer, Schauer, seine verrückten Schreie, seine Lieder, sein Schweigen, seine ausdrucksstarken blauen Augen und seine weiße Haut, seine Stimme. was fällt und die erfinderische Verwendung eines langen schwarzen Schleiers macht sie sofort greifbar wie verrückt. ""

Der Tod von Ophelia ist ein Thema, das den Maler sein ganzes Leben lang inspirieren wird (er wird drei Versionen davon in Malerei machen). Delacroix interessierte sich seit seiner Jugend für das traditionelle Thema der jungen Frauen im Bad und kopierte die von Rubens gemalten Najaden Die Einschiffung von Marie de Medici (Musée du Louvre), das eine echte Wissenschaft der Lichtreflexionen auf feuchtem Fleisch demonstriert, aber auch eine gewisse Unbeholfenheit bei der Wiedergabe schwebender Objekte. Der horizontale Rahmen der Szene, die Position des langgestreckten Körpers mit einer Hand, die immer noch an den Zweigen haftet, sein skizzenhaftes Aussehen betonen die tragische und unheilbare Natur des Todes. Er selbst beschreibt den ertrinkenden Tod von Ophelia als "einen blühenden Zweig, der halb in die Wellen gefallen ist".

Interpretation

Mangel an Erfolg

Delacroix 'Stiche, die die wesentliche Rolle des Theaters bei der Geburt der Romantik veranschaulichen, waren jedoch in der Öffentlichkeit nicht erfolgreich Der Künstler ging sogar so weit, "traurige Seiten" hervorzurufen, dass der Künstler es besser gemacht hätte, in seinen Kisten zu bleiben. Einige wegweisende Kunstkritiker wie Paul de Saint-Victor in Drücken Sie vom 31. Mai 1864 waren jedoch begeistert: „Lesen Sie noch einmal Weiler Durch den Vergleich mit den Lithografien von Eugène Delacroix wird das Drama zum Leben erweckt und mit neuen Lichtern beleuchtet. Er hat die Charaktere, die zwischen Leben und Träumen schweben, in ihre eigene Form gebracht; wir können sie uns nicht länger anders vorstellen als die, die er ihnen geliehen hat. [...] Eugène Delacroix mit seinem tiefen Sinn für poetische Dinge verstand dasWeiler war vor allem ein mysteriöses Drama, und es zu wörtlich interpretieren zu wollen, würde in gewisser Weise ein Grab verletzen. ""

  • Romantik
  • Shakespeare (William)
  • Theater
  • Byron (Herr)
  • Darsteller

Literaturverzeichnis

Bram DIJKSTRA, Die Idole des Bösen, Paris, Le Seuil, 1992. Anne MARTIN-FUGIER, Schauspielerinnen: Schauspielerinnen in Frankreich im 19. Jahrhundert, Paris, komplexe Neuauflage, 2008 Anne MARTIN-FUGIER, Die Romantiker, Paris, Hachette, umg. "Daily Life", 1998. Mario PRAZ, Das Fleisch, der Tod und der Teufel in der Literatur des 19. Jahrhunderts, Paris, Denoël, 1977. Jean-Claude YON, Kulturgeschichte Frankreichs im 19. Jahrhundert, Paris, Colin, 2010.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Shakespeares Weiler von Delacroix behandelt"


Video: Shakespeare and death