Der Krieg der Dezentralisierung

Der Krieg der Dezentralisierung

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Titel: Krieg gegen Spanien um die Rechte der Königin

Autor: LE BRUN Charles (1619 - 1690)

Schule : Französisch

Erstellungsdatum : 1667

Datum angezeigt: 1667

Technik und andere Indikationen: Camaïeu imitiert ein bronzenes Basrelief auf goldenem Grund (3. Zwischenteil) der Decke des Spiegelsaals

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / René-Gabriel Ojéda / Franck Raux / Dominique Couto Schnitt

Bildreferenz: 07-514328 / inv2922

Krieg gegen Spanien um die Rechte der Königin

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / René-Gabriel Ojéda / Franck Raux / Dominique Couto Schnitt

Erscheinungsdatum: Juni 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Die Rechte der Königin beanspruchen

Der Tod von König Philipp IV. Von Spanien am 17. September 1665 weckte den dynastischen Appetit Ludwigs XIV., Der für seine Frau Marie-Thérèse, die älteste Tochter des Verstorbenen, eine Reihe von Orten und Gebieten im Norden und im Norden forderte im Osten des Königreichs Frankreich (Brabant, Luxemburg, Antwerpen, Namur, Franche-Comté…). Zu diesem Anlass mobilisierte französische Juristen stützen sich auf einen brabanter Brauch, das "Recht auf Aufteilung", um das Erbe von Marie-Thérèse, dem Kind des ersten Bettes ihres Vaters, zu legitimieren. Ludwig XIV. Beschlagnahmte die Nichtzahlung von 500.000 Kronen der Mitgift seiner Frau, die den Verzicht auf seine Rechte auf die spanische Nachfolge kompensieren sollte, um den Willen Philippes IV. Anzufechten. Um sicherzustellen, dass die Rechte der Königin respektiert wurden, startete Ludwig XIV. Im Frühjahr 1667 den sogenannten "Devolutions" -Krieg. Der am 2. Mai 1668 unterzeichnete Frieden von Aix-la-Chapelle besiegelte den Sieg Ludwigs XIV. Und markierte den sowohl die Behauptung des französischen Vorherrschens auf dem Kontinent als auch die wachsende Besorgnis über die Expansionspolitik des Königs von Frankreich in Europa. Durch die Vertretung Ludwigs XIV. Zur Zeit der Entscheidung, gegen Spanien Krieg zu führen, ergreift der erste Maler von König Charles Le Brun die Entscheidungsfindung, die Frankreich eine Position der Stärke in Westeuropa sichert.

Das achteckige Gemälde von Le Brun, dem die Projektleitung des ikonografischen Programms des Spiegelsaals des Schlosses von Versailles - in der Kontinuität des der Grand Apartments - unterstellt ist, ist Teil einer umfangreichen Komposition, die gekonnt arrangiert wurde alles zur Ehre des Kriegskönigs und zwischen 1679 und 1684 durchgeführt. Es flankiert, aber in einer viel kleineren Größe, den zentralen Teil des Gewölbes ("Der König regiert allein 1661" und "Fasten benachbarter Mächte von" Frankreich “), Gegenstück zu einer Allegorie des Friedens von Aix-la-Chapelle.

Bildanalyse

Mars im Dienst von Themis

Ludwig XIV., Ein Schlachtschiff im antiken Stil, ist in Bewegung dargestellt. Er geht mit männlichem Selbstvertrauen auf seine unten rechts befindlichen Armeen zu und dreht sein Gesicht nach links, wo er seine Inspiration und die Legitimität seines Handelns mit Themis bezieht. begleitet von seinen traditionellen Attributen (die Waage und das Schwert). Die Wolke, auf der die Allegorie der Gerechtigkeit steht, steigt fest und setzt sich hinter dem König fort, um den Mars zu unterstützen, den Kriegsgott, der mit einem Federhelm beschworen und mit einem Schwert und einem Schild bewaffnet ist. Das Kind, das Themis begleitet, Hymen, trägt die Fackel der Wahrheit, die sowohl die Szene als auch die Motive des Krieges beleuchtet, den der König von Frankreich gegen Spanien entfesselt hat. Die Richtigkeit und Gerechtigkeit der vom König verteidigten Sache sichtbar zu machen, bedeutet auch, ein Offenlegungsunternehmen zu betreiben, das den Willen Louis-Quatorzians transparent und legitim macht und gezwungen ist, Krieg zu führen, um die Rechte seiner Frau Marie-Thérèse zu verteidigen. . Das von Fame gehaltene Phylakterium ist genau das "Manifest, das die Gründe enthält, die den Krieg in Flandern für die Rechte der Königin angezogen haben, die Spanien abgelehnt hat". (Galanter MerkurDezember 1684). Es geht um Vertrag über die Rechte der Königin an die Königin-Regentin von Spanien geschickt und die Gründe für die französische Position erklärt.

Die Parallelität zwischen Ludwig XIV. Und Mars - ausgestattet mit demselben Brustpanzer, in derselben Richtung ausgerichtet und von derselben Gerechtigkeit inspiriert - erlegt dem Zuschauer eine allegorische Lesart auf: Im Zentrum der Komposition verkörpert Ludwig XIV. Den gerechten und legitimen Krieg, dessen er ist zeigt in Richtung seiner linken Hand und kann nur durch den von Fame mit seiner Trompete angekündigten Sieg abgeschlossen werden. Mit dieser Darstellung porträtiert Le Brun einen König, der aus der Not heraus Waffen ergreift, "um anzuzeigen, dass der Krieg der einzige Weg war, den ihm zugefügten Schaden zu überwinden" (François Charpentier, 1684).

Der König des Krieges, Ludwig XIV., Hält den Stab des Kommandos, der seine militärische Autorität kennzeichnet, fest in seiner rechten Hand. Es ist genau sein rechter Arm, der die Mitte der Leinwand einnimmt, als würde der gesamte königliche Wille in eine entschlossene Handlung stürzen, die das performative Engagement des Monarchen konkret und real macht.

Interpretation

Kunst im Dienst der dynastischen Herrlichkeit

Der Spiegelsaal wurde unter der Leitung von Charles Le Brun nach dem niederländischen Krieg eingerichtet, um die Siege Ludwigs XIV. Und die Schlüsselmomente seiner Regierungszeit seit 1661 und insbesondere während dieses letzten Krieges zu feiern. (1672-1678) und die der Dezentralisierung (1667-1668). Seine Berufung ist es, über eine triumphale und überlegene Monarchie zu berichten, deren Vitalität in der königlichen Person und ihrem bewundernswerten Handeln liegt. Die Leinwand über die Gründe für den Krieg der Dezentralisierung spiegelt die Spannung zwischen der mythologischen Inspiration - die sich auf Le Bruns erste programmatische Wahl bezieht - und der Inschrift in der Realität der Regierungsgeschichte wider, die der thematischen Neuorientierung folgt. nach dem Frieden von Nimwegen (1678). Es stellt einen König dar, der in Tugend und Ruhm mit den Helden und Göttern konkurriert, die ihn inspirieren und begleiten, und zur "allegorischen Dichte" der Decke des Spiegelsaals (N. Milovanovic) beiträgt.

Das Gemälde entspricht voll und ganz der Kontinuität des Diskurses über die Legitimität der Rechte der Königin auf die spanische Nachfolge und des Rechts des Königs, den Erben seiner Frau zu beanspruchen, auch mit Gewalt. Das Ziel ist in der Tat, einen Krieg als legitime Verteidigung auszugeben, dessen aggressiver und annektationistischer Charakter nicht zu kurz kommt. Paradoxerweise feiert das entschuldigende Unternehmen eines solchen Gemäldes ein Ereignis, das auch die Kritiker und Feinde Ludwigs XIV. Inspiriert, die beginnen, das schwarze Bild des Sonnenkönigs zu schmieden.

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  • absolute Monarchie
  • Versailles
  • Maria Theresia von Österreich
  • Holland Krieg
  • Philipp IV. Von Spanien
  • Krieg der Dezentralisierung

Literaturverzeichnis

Pierre ARIZZOLI-CLEMENTEL (Regie), Versailles, Citadelles und Mazenod, 2013.

Joël CORNETTE, Chronik der Regierungszeit Ludwigs XIV. Vom Ende der Fronde bis zum Beginn der Aufklärung, SEDES, 1997.

Mathieu DA VINHA, Alexandre MARAL und Nicolas MILOVANOVIC (Regie), Ludwig XIV., Das Bild und der Mythos, Rennes University Press, 2014.

Bénédicte GADY und Nicolas MILOVANOVIC (Regie), Charles Le Brun (1619-1690), Louvre-Lens Museum, LIENART Editionen, 2016.

Gérard SABATIER, Versailles oder die Figur des KönigsAlbin Michel, 1999.

Gérard SABATIER, Versailles oder die Schande von Apollo, Rennes University Press, 2017.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Krieg der Dezentralisierung"

Verbindungen


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