La Grande Mademoiselle

La Grande Mademoiselle

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Titel: Anne-Marie-Louise d'Orléans, Herzogin von Montpensier

Autor: BOURGUIGNON Pierre (1630 - 1698)

Erstellungsdatum : 1672

Maße: Höhe 175 cm - Breite 148 cm

Technik und andere Indikationen: Genannt "La Grande Mademoiselle", vertreten in Minerva, Beschützer der Künste, und Präsentation des Medaillonporträts ihres Vaters Gaston de France, Herzog von Orléans (1608-1660) um 1672.

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot / Christian Jean

Bildreferenz: 84-001222 / MV3504

Anne-Marie-Louise d'Orléans, Herzogin von Montpensier

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot / Christian Jean

Erscheinungsdatum: März 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein allegorisches Porträt

Die Porträts von Anne-Marie-Louise d'Orléans, Herzogin von Montpensier, bekannt als Grande Mademoiselle, sind zahlreich, und die Maler, die sich mit der Übung beschäftigten, gehören zu den beliebtesten Porträtmalern am Hof ​​(Jean Nocret, Louis) -Ferdinand Elle, Pierre Mignard, Werkstatt der Brüder Beaubrun). Aktiv in Paris von 1671 bis zur Aufhebung des Edikts von Nantes im Jahre 1685, Pierre Bourguignon malte in den frühen 1670er Jahren ein Porträt der Prinzessin als eine alte Gottheit, um die herausragenden Merkmale seines Modells einzufangen, und machte damit der Mode für das allegorische Porträt Platz, das auf der Leinwand von Jean Nocret, der 1670 die königliche Familie in " mythologische Transvestiten “. Die Grande Mademoiselle, die in Diane-Lune lagerte, besetzte in dieser riesigen Komposition auch einen Ort der Wahl mit dem König-Apollo-Sun.

Pierre Bourguignon lenkt die Aufmerksamkeit wieder auf die Grande Mademoiselle und ihre Abstammung, indem er wiederkehrende Motive in der für die Prinzessin spezifischen Ikonologie verwendet, nämlich das ovale Porträt ihres Vaters Gaston d'Orléans im Herzen der Leinwand und der Waffen tragen. Klassisch gestaltet, verleiht das Werk Vorhängen und allegorischen Verkleidungen einen hohen Stellenwert.

Bildanalyse

Prinzessin Minerva, Patronin der Künste

Die Figur der Grande Mademoiselle hebt sich vor dem Hintergrund einer schweren blauen Lilie ab, die in Gold hängt. Anne-Marie-Louise d´Orléans ist hier als Minerva verkleidet, Göttin des Krieges, aber auch der List, Weisheit und der Künste. Sie trägt einen Federhelm, der von einem Brustpanzer mit einem orangefarbenen Umhang ergänzt wird, der sie bis zu den Füßen umhüllt. Majestätisch sitzend blickt sie über den Rahmen der Komposition hinaus in einen Ort, der von unerfüllten Träumen von Größe bevölkert ist. Der Schild mit Medusas Armen und der Speer sind das kriegerische Gegenstück zu den mit den Künsten verbundenen Accessoires, die fahrlässig auf dem Boden platziert wurden: links Musikinstrumente (es ist die Grande Mademoiselle, die Lully in den Hof einführte), rechts Bücher und ein geometrisches Messinstrument vor einem antiken Basrelief darstellen Die Vereinigung von Malerei und Skulptur 1663 von Jacques Buirette für den Empfang an der Akademie produziert.

Mit der rechten Hand trägt sie ein ovales Porträt ihres Vaters Gaston d´Orléans, Sohn von Henri IV und turbulenter jüngerer Bruder Ludwigs XIII. Der Prinz ist in der Blüte seines Lebens gemalt, zu einer Zeit, als es seine Spezialität war, an Verschwörungen gegen Kardinal Richelieu (insbesondere in den 1620er und 1630er Jahren) teilzunehmen. Seine Darstellung in Rüstung macht es zu einem Doppelgänger der kriegerischen Tugenden der Grande Mademoiselle. Es geht darum, die Prinzessin von Montpensier in einer Filiation durch Blut und durch die verteidigten Werte zu registrieren - die verrückte Freiheit des Barock, die von Jean-Marie Constant beschrieben wurde und die die Fronde der Grande Mademoiselle Gelegenheit gab, zu erleben.

Interpretation

Eine Enkelin aus Frankreich

Anne-Marie-Louise d´Orléans wurde 1627 geboren und ist sich ihrer Geburt bewusst und durchdrungen. Enkelin von Henri IV, Tochter von Monsieur (Gaston d'Orléans, Bruder von Louis XIII) und erste Cousine von Louis XIV, immens reiche und betitelte Erbin (die reichste im Königreich, sogar in Europa, hieß es) In Frankreich genießt es eine ungewöhnliche Freiheit des Grand Siècle. Als starke und unabhängige Frau mit einem romantischen Schicksal behauptete sie ihre Autorität, ohne ihre eigene Existenz in einer dynastischen Kontinuität zu verankern, seit sie 1693 ohne Nachwelt starb. Das Porträt von Pierre Bourguignon sagt alles gleichzeitig: Die Bindung an das Blut Frankreichs wandte sich der Vergangenheit zu und den Eigenschaften einer unzugänglichen Majestät (Krieg und Mäzenatentum). Das Leben von Mademoiselle de Montpensier ist in vielerlei Hinsicht außergewöhnlich, wie die speziell für sie geschaffenen Titel (Enkelin von Frankreich, Grande Mademoiselle) und eine heldenhafte Geste zeigen, die durch die königliche Gefangennahme überholt wurde Ruhm unter der Herrschaft seines Cousins ​​Ludwig XIV. Minerva, bewaffnet in ihren Porträts der 1660er und Anfang der 1670er Jahre, ist Diana, die sich dem König zugewandt hat und von dem Licht abhängig ist, das der Souverän auf der bereits erwähnten Leinwand von Nocret ausstrahlt.

Sie war nicht in der Lage, die Hand des Königs zu erhalten, und hatte tatsächlich Leib und Seele in die Fronde investiert, bis sie den Prinzen von Conde in seinem Kampf gegen die königliche Macht durch die Tortur des Feuers unterstützte. Ihre Verlobung führte zu ihrem Exil, das Ludwig XIV. Bis 1657 auferlegte. Von diesem Datum an führte sie ein aktives kuriales Leben und zeigte eine starke Anziehungskraft für die Künste. Seine Porträts können als Verpflichtung verstanden werden, seinen Platz vor Gericht wieder zu legitimieren. Sie unternimmt Andernfalls seine schreiben Slip, die ein bemerkenswertes Zeugnis des Hoflebens im 17. Jahrhundert bleibene Jahrhundert. Ihre unglückliche späte Affäre (mit über vierzig Jahren) mit dem Herzog von Lauzun führte zu ihrer Bekehrung: Die Grande Mademoiselle verbrachte ihre letzten Jahre in Hingabe. Sophie Vergnes fasst ihr Leben wie folgt zusammen: "Monsieurs Tochter hat deshalb den Preis für ihre Einsamkeit für ihren Reichtum und ihren Geist der Ungehorsamkeit bezahlt. Sie wusste nicht, wie sie ihre Ambitionen mit den Realitäten ihres weiblichen Zustands in Einklang bringen sollte, aber sie lehnte es immer ab, dass andere ihr Schicksal diktierten, und wusste, wie sie ihren Geist der Unabhängigkeit auch in der Demütigung der Niederlage bewahren und so rebellisch bleiben konnte bis nach der Fronde. ""

  • Porträt
  • Ludwig XIV
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  • Allegorie
  • Heinrich IV
  • Ludwig XIII
  • Schlinge
  • Grande Mademoiselle
  • Orleans (Gaston d ')

Literaturverzeichnis

KONSTANTE Jean-Marie, Die verrückte Freiheit des Barock 1600-1661, Perrin, Paris, 2007.

VERGNES Sophie, Die Schleuderer. Eine weibliche Revolte (1643-1661), Champ Vallon, Seyssel, 2013.

Erinnerungen an die Große Mademoiselle, Mercure de France, 2005.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "La Grande Mademoiselle"


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