Die verlassene Große Galerie

Die verlassene Große Galerie

Die verlassene Große Galerie.

© Centre Pompidou - MnamCci - Kandinsky Bibliothek / Foto Marc Vaux

Erscheinungsdatum: März 2014

Historischer Zusammenhang

Der Schutz der Museumssammlungen während des Krieges

Im September 1939 erstellte der Fotograf Marc Vaux (1895-1971) im Louvre einen Bericht und fotografierte die von ihren Sammlungen geleerten Räume und die Entfernung der Sieg von Samothrake, dem Flaggschiff des Museums. Während des Zweiten Weltkriegs waren die Phasen der Evakuierung der Werke des Louvre mit der Verpackung und dem Transport in Lastwagen, den leeren Räumen, der Rückkehr nach dem Krieg und der Wiedereröffnung des Museums Gegenstand zahlreicher Fotografien. Dank Amateuren und professionellen Fotografen wie Pierre Jahan, Laure Albin-Guillot, Noël Le Boyer und Marc Vaux. Letzterer, dessen Atelier sich in Montparnasse befand, war bekannt für seine Fotografien von Kunstwerken und Ausstellungen zeitgenössischer Kunst.

Die Sammlungen vieler französischer Museen, insbesondere des Louvre, waren bereits während des Ersten Weltkriegs teilweise im Notfall teilweise evakuiert worden. Die Übertragung der Sammlungen aus den Pariser Museen dauerte vom 28. August bis 28. Dezember 1939. Wenn im Louvre eine bestimmte Anzahl von Skulpturen und Antiquitäten vor Ort geschützt wurde, wurde fast die gesamte Gemäldesammlung evakuiert, einschließlich große Leinwände, die 1914 im Louvre verblieben waren.

Bildanalyse

Die Grande Galerie du Louvre hat ihre Sammlungen geleert

Dieses Foto der Grande Galerie im Louvre wurde von Marc Vaux aufgenommen, nachdem die dort ausgestellten Gemälde entfernt worden waren. Im Hintergrund hängen noch einige Gemälde an den Wänden. Aber es waren zweifellos die kahlen Wände und die Vordergrundrahmen, die die Aufmerksamkeit des Fotografen besonders auf sich zogen. Alles, was übrig blieb, waren die Kreideinschriften an den Wänden (Name und Titel des Künstlers) und die leeren Rahmen, die kopfüber auf dem Boden und entlang der Wände platziert waren. Die Galerie war auch frei von jeglicher menschlicher Präsenz: Das Museum war dann für die Öffentlichkeit geschlossen, und ein großer Teil der Mitarbeiter, Kuratoren und Erziehungsberechtigten hatte die Arbeiten zu den Lagerstätten begleitet.

Die Grande Galerie hat innerhalb des Palastes einen starken symbolischen Wert, da dieser Raum der erste war, der dem Museum gewidmet war, das während der Revolution im Jahr 1793 eröffnet wurde, und Gegenstand zahlreicher Darstellungen war. Marc Vaux fotografierte auch andere Räume des Museums, in denen nur die Rahmen und die Sockel der Statuen, Symbole der evakuierten Sammlungen, sichtbar sind.

Interpretation

Ein Museum in Zeiten von Krieg und Besatzung

Viele Artikel erschienen in der Presse (Le figaro, Das Kreuz, Morgen, Paris-Abend...) zwischen September und Dezember 1939 über die Evakuierung von Museen. Le figaro

veröffentlichte am 24. September einen Artikel von Raymond Lécuyer mit dem Titel "Um unseren künstlerischen Reichtum zu schützen ... wie die Sammlungen der nationalen Museen geschützt wurden".

. Es wurde mit vier Fotos illustriert, von denen zwei Sandsäcke zeigen, die als Schutz dienen, und zwei die Malräume des Louvre darstellen, deren Inhalt entleert wurde. Eines davon war das Foto von Marc Vaux, beschnitten und mit dem Titel "La Grande" versehen Nackte Galerie “.

Während Journalisten die wichtige Arbeit der Verwaltung lobten, sprachen sie oft von dem Gefühl der Verlassenheit, Einsamkeit und Melancholie, das von dem Ort ausging. Die von Raymond Lécuyer geschriebenen Rahmen waren "Witwer ihrer Leinwände". Die Werke wurden als im Exil oder im Exodus beschrieben: Dieser Begriff wird vom stellvertretenden Kurator für Gemälde Germain Bazin in seinem aufgegriffen Erinnerungen. "Der riesige Palast ist nichts weiter als eine kahle Halle voller Gerüste und Trümmer", schrieb Roger Baschet Die Illustration 16. September. Die Ansichten des Louvre ohne Sammlung oder Besucher waren auch ein Symbol für den Krieg, der gerade ausgebrochen war.

Auf Wunsch des Besatzers, der die Rückkehr zu einer normalen Situation zeigen wollte, wurde der Louvre am 1. November wieder für die Öffentlichkeit geöffnetäh Oktober 1940 mit begrenzten Öffnungszeiten und teilweise: Nur Skulpturen und antike Räume waren zugänglich. Kleinere Werke, die nicht evakuiert worden waren, und Abgüsse von Meisterwerken wie dem Venus von Milo.

Die Sammlungen überlebten den Krieg trotz der durch die Entwicklung des Konflikts verursachten Änderungen im Endlager ohne Schaden. Sie begannen nach dem Waffenstillstand zurückzukehren. Bereits im Juli 1945 eine Auswahl renommierter Werke aus dem Museum und eine Ausstellung mit dem Titel Museumsaktivität während des Krieges, bestehend aus dokumentarischen Tafeln, die mit Fotografien illustriert sind. Eine dieser Tafeln nahm das Thema des privaten Museums seiner Sammlungen unter dem Titel „Der verlassene Louvre“ auf: „Die klaffenden Rahmen, die einsamen Sockel bleiben die einzigen Überreste des größten Museums der Welt“. lesen. Der Louvre wurde dann schrittweise wiedereröffnet: Die Abteilung für orientalische Altertümer wurde am 27. Juni 1947 in Anwesenheit des Präsidenten der Republik eingeweiht. Die renovierte und überarbeitete Museographie der Grande Galerie wurde am 7. Oktober 1947 wieder für die Öffentlichkeit geöffnet.

  • Besetzung
  • Louvre
  • Krieg von 39-45
  • Nazismus
  • Paris
  • Reportage

Literaturverzeichnis

Germain BAZIN, Erinnerungen an den Exodus aus dem Louvre, 1940-1945, Paris, Somogy, 1992.

Guillaume FONKENELL (dir.), Der Louvre während des Krieges, fotografische Ansichten, 1938-1947, Ausstellung, Musée du Louvre, Paris, Musée du Louvre-Éditions Le Passage, 2009.

· Ausstellungskatalog Geiseln des Krieges, Chambord 1939-1945, Domaine national de Chambord, 9. Oktober 2009 - 10. Mai 2010, Versailles-Chambord, Kunst + Museum und Denkmäler-Domaine national de Chambord, 2009.

Michel RAYSSAC, Der Auszug aus Museen, Geschichte der Kunstwerke unter der Besatzung, Paris, Payot, 2007.

Rose VALLAND, Die Kunstfront : Verteidigung französischer Sammlungen, 1939-1945, Paris, R. M. N., 1961, neu. ed. 2014.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine GRANGER, "Die große verlassene Galerie"


Video: Das verlassene Schloss Part13 Lost Place mit Losty #24