Der Canal Grande im XVIIIe Jahrhundert

Der Canal Grande im XVIII<sup>e</sup> Jahrhundert

  • Eingang zum Canal Grande und zur Kirche des Grußes in Venedig

    MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

  • Blick auf den Gruß

    WÄCHTER Francesco (1712 - 1793)

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Titel: Eingang zum Canal Grande und zur Kirche des Grußes in Venedig

Autor: MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

Erstellungsdatum : 1740 -

Datum angezeigt: 1740

Maße: Höhe 125 cm - Breite 213 cm

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Gérard Blot

Bildreferenz: 07-515901 / INV162

Eingang zum Canal Grande und zur Kirche des Grußes in Venedig

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Gérard Blot

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Jean-Gilles Berizzi

Erscheinungsdatum: Dezember 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Vedutismus für Berufung

Michele Marieschi (1710-1743) und Francesco Guardi (1712-1793) sind zwei berühmte Vertreter des venezianischen Vedutismus des XVIIIe Jahrhundert. Spezialisiert auf Veduta, dh in einer möglichst getreuen Darstellung - zumindest in der Erscheinung - einer Ansicht von Venedig, haben sie mehrfach die Denkmäler und Perspektiven der Lagunenstadt gemalt und dazu beigetragen Auf diese Weise wurde ein Markt geschaffen, der von Besuchern und Anhängern der italienischen „Grand Tour“ hoch geschätzt wurde und bei der privilegierte junge Europäer das reiche Erbe der Halbinsel nutzten. Getreu seiner Gewohnheit, das Gemälde der Figuren in seinen Leinwänden anderen Malern anzuvertrauen, zeigt Marieschi den Canal Grande und die Basilika von La Salute in den frühen 1740er Jahren und verwendet Antonio Guardis Pinsel für die Figuren. Seine verschwommenere Linie ermöglicht es, dieses Werk der letzten Phase seines Lebens zuzuschreiben, in der die Umrisse zugunsten einer stärkeren Bilddichtung verblassen.

Sant Maria della Salute, auch Salute genannt, inspirierte die Vedutisten im 18. Jahrhundert stark.e Jahrhundert. Guardi selbst liefert mehrere Versionen dieser Ansicht, einschließlich einer breiteren Einstellung, die den gesamten Dorsodura Point umfasst.

Bildanalyse

Zwei Visionen von Salute

Die beiden Maler stellten den Gruß vom Canal Grande dar und hoben die im Norden gelegene Promenade hervor, die als Kirchenplatz dient. Marieschi erweitert seine Perspektive nach Osten, in Richtung des Beckens von Saint-Marc, im Hintergrund gesehen, und lokalisiert den Zuschauer am selben Ufer wie der Salute auf der anderen Seite des Rio della Salute (während unten rechts auf der Leinwand), während Guardi es vorzog, am gegenüberliegenden Ufer zu stehen, wahrscheinlich am Ende des Maulwurfs, während er die Perspektive auf den Gruß verschärfte.

Erbaut im XVIIe Jahrhundert auf Wunsch der Venezianer während einer schweren Pestepidemie (1630-1631) wurde die Votivbasilika Santa Maria della Salute vom Architekten Longhena entworfen. Eine mächtige Kuppel ruht auf einem achteckigen Sockel und erinnert an die Krone der Jungfrau, der die Basilika gewidmet ist. Die spiralförmigen Strebepfeiler der Trommel machen die Kirche unter allen erkennbar. Oben auf der Kuppel überragt eine Statue der Jungfrau die Laterne und schwenkt den Stab eines Kapitäns. es überblickt eine Reihe von Statuen. Die zweite Kuppel, kleiner und hinter der großen Kuppel auf jedem der Gemälde zu sehen, wird von einer Statue des Heiligen Markus, des Schutzpatrons der Stadt, überragt. Auf der Rückseite des Gebäudes stehen zwei Glockentürme - einer ist auf beiden Gemälden zu sehen -, während eine Treppe, die besonders in Marieschi sichtbar ist, den Zugang zum Eingang mit Blick auf den Canal Grande ermöglicht. .

Die Konzentration der Boote auf der Marieschi-Leinwand entspricht dem Standort des Meereszolls, der sich am Ende der vom Dorsodura-Distrikt gebildeten Landzunge befindet. Die Venezianer hatten dort tatsächlich einen Kai und ein Gebäude errichtet (dieses stammt aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts).e Jahrhundert), wo der Zuschuss gezahlt wurde. Auf Marieschis Leinwand erscheint die Zollmauer als Erweiterung der orangefarbenen Perspektive des Kais, während sie sich bei Guardi links befindet. Zwischen dieser Mauer und der Basilika befindet sich das College, das von der Gemeinde der somaskischen Väter, denen die Leitung der Kirche anvertraut worden war, und von demselben Architekten Longhena angestrebt wurde.

Der Verkehr auf dem Canal Grande ist mit Guardi weniger dicht, aber seine Interpretation scheint weniger steil und lässt mehr Raum für diese geschäftigen kleinen Silhouetten, die durch einen Hauch von Rot gekennzeichnet sind, der der Szene eine Seele verleiht.

Interpretation

Twilight Venetian Splendours

De Marieschi, aktiv zu Beginn des zweiten Drittels des XVIIIe Jahrhundert, für Francesco Guardi, dass sein langes Leben zur Dämmerung der Republik Venedig führte - von Napoleon Bonaparte 1797 beseitigt - ist die Geschichte des XVIIIe Das venezianische Jahrhundert scheint zusammengefasst zu sein. Marieschi malt den Gruß in seiner ganzen Pracht und dominiert einen aktiven Canal Grande, eine wahrhaft lebenswichtige Arterie Venedigs und ein Gefäß des Mittelmeerhandels, das sich den Gepflogenheiten des Meeres annähert. Guardi gibt eine persönlichere Vision davon, die fast von einer Nostalgie geprägt ist, die das verkündet Romantik. Der Verkehr auf dem Canal Grande ist dort seltener, was möglicherweise auf den wirtschaftlichen Niedergang der Stadt der Dogen zugunsten des Atlantikverkehrs hinweist.

Es befindet sich an einem Denkmal des XVIIe Jahrhundert, das Ergebnis eines Wunsches der Venezianer während einer schweren Pestepidemie, dass die beiden Maler eine schöne Hommage erweisen. Auf diese Weise tragen sie dazu bei, die Ansichten Venedigs in der europäischen Vorstellung vom Zeitalter der Aufklärung zu fixieren, die einer Stadt zwischen Himmel, Land und Meer, die in unveränderlicher Pracht gefroren ist. Sie unterstreichen auch die Macht der Serenissima in der Vergangenheit, die in der Lage ist, im gleichen architektonischen Impuls den Salute, das angrenzende College und die Bräuche des Meeres zu errichten. Schließlich beteiligen sie sich an der Arbeit gegenseitiger Einflüsse, die die künstlerische Produktion Venedigs in den USA bewässern XVIIIe Jahrhundert fand jeder Vedutist in der Arbeit seiner Kollegen eine Quelle der Inspiration.

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Literaturverzeichnis

KOLLEKTIV, Schillerndes Venedig: Venedig, Kunst und Europa im 18. Jahrhundert, Paris, Treffen der Nationalmuseen, 2018.

KOWALCZYK Bozena Anna (Regie), Canaletto-Guardi: die beiden Meister von Venedig, Paris, Jacquemart-André Museum / Institut de France, 2012.

PEDROCCO Filippo, Blick auf Venedig von Carpaccio nach Canaletto, Paris, Citadelles und Mazenod, 2002.

PEDROCCO Filippo, Maler von Venedig der Gelassene, Paris, Citadelles und Mazenod, 2010.

SCARPA Annalisa, Venedig in der Zeit von Canaletto, Paris, Gallimard, Besondere Entdeckungen, 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Canal Grande im XVIIIe Jahrhundert "

Glossar

  • Veduta: Eine möglichst getreue Darstellung einer Ansicht von Venedig

  • Video: Venezia - Canal Grande 1