Giuditta Pasta und Cross-Dressing in der Oper

Giuditta Pasta und Cross-Dressing in der Oper

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Titel: Giuditta Pasta in der Rolle von Romeo von Romeo und Giuletta von Zingarelli.

Erstellungsdatum : 1821

Datum angezeigt: 1821

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Technik und andere Indikationen: Lithographie von C. Motte

Lagerort: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Bildreferenz: Musikdrucke IFN-07721857 img 3

Giuditta Pasta in der Rolle von Romeo von Romeo und Giuletta von Zingarelli.

© Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Erscheinungsdatum: Dezember 2005

Historischer Zusammenhang

Zu Beginn des XIXe Jahrhundert ist Paris einer der Hauptattraktionspole in Europa, und Ausländer strömen in die Hauptstadt der Kultur, Schiedsrichter der Eleganz und des guten Geschmacks. Wenn sie oft lautstark kritisiert wurde, wurde sie europaweit als die größte Performerin ihrer Zeit gefeiert, die insbesondere von dem großen Schauspieler Talma bewundert wurde, der erklärte, nachdem er sie kurz zuvor in der Rolle des Romeo im Theater gesehen hatte 1826 zu sterben, "es ist das erste Mal, dass ich eine Tragödie sehe […], die mich ein Jahr lang studiert, sie weiß es instinktiv".

Bildanalyse

Am Abend des 28. August 1821 spielte Giuditta Pasta im Théâtre-Italien die Rolle des Romeo in Giuletta e Romeo von Zingarelli. Für diesen Ort ist es ein Klassiker, der regelmäßig gezeigt wird und ein Erfolg, der fast durch die Begeisterung eines Publikums garantiert wird, das das italienische Repertoire fasziniert. Giuditta Pasta kannte diese Oper bereits, nachdem sie fünf Jahre zuvor die Rolle der Giuletta gespielt hatte. Aber diesmal ist sie angezogen, um die männliche Hauptrolle zu spielen. Diese Gravur zeigt Giuditta Pasta in seinem Heldenkostüm, und seine nüchterne Pose spiegelt seine angeblich gemessene Größe wider. Keine Spur des Alters oder der Weiblichkeit des Sängers in dieser glatten androgynen Figur, die an die Reinheit neoklassischer Statuen erinnert. Die exquisite Stickerei auf ihrer Tunika und ihrem Umhang passt zu ihrem anmutigen jugendlichen Gesicht, und die hohen Federn auf ihrem Kopfschmuck verleihen ihr eine würdevolle und hochmütige Atmosphäre. Doch zu dieser Zeit schien Giuditta Pastas Cross-Dressing sehr seltsam und alles andere als einstimmig. Das Publikum war zunächst schockiert von diesem Outfit, das sie für lächerlich hielten, und fand es schwierig, einen Helden in einer Frau zu sehen. Ausgestattet mit einer extrem breiten Stimme und einem dunklen und verschleierten Ton, der buchstäblich bezaubert, könnte Giuditta Pasta "Grabgeräusche" erzeugen (so die Zeitung) Spiegel der Shows). In Bezug auf diese Art von tiefer, warmer und ausdrucksstarker Stimme in einem Beruf als junger und leidenschaftlicher Liebhaber wird Théophile Gautier ausrufen: "Eine Stimme, die so weiblich und gleichzeitig so männlich ist!" Julia und Romeo im selben Hals! ""

Interpretation

Giuditta Pasta war nach einstimmiger Meinung der Presse und der Amateure dieser Zeit in den männlichen Rollen (Tancredi, Romeo, Otello), insbesondere in der von Romeo, außergewöhnlich. Nach den Kastraten, deren Kunst in Frankreich seit zwei Jahrhunderten fast ignoriert wurde, vervielfachten Giuditta Pasta und viele andere große Lyriker der damaligen Zeit die Rolle junger jugendlicher Liebhaber und heldenhafter Krieger in Werken, die sie bevorzugten die Kunst des "schönen Liedes" (bel canto). Das Publikum des Théâtre-Italien in Paris entdeckte dann eine gewisse italienische Ästhetik mit einer ganz anderen Sensibilität als die französische Theaterkunst. Die Mode für Transvestiten-Alt wurde somit zu einem der wesentlichen Bestandteile des Geschmacks für die italienische Oper, die unter der Restauration so lebendig wurde. Die Frage des Cross-Dressing ist außerdem sehr charakteristisch für die italienische Musik dieser Zeit, die auf dem Bewusstsein beruhte, dass die Wahrheit der Oper durch Stilisierung und Kunstfertigkeit geht, in einem Lob der sexuellen Ambiguität und l 'zweideutig. In einem Vierteljahrhundert nach dem Verschwinden der Kastraten Ende des 18. Jahrhundertse Jahrhundert nahmen die Sänger eine beachtliche Entwicklung und blendeten das Publikum bis zum Erscheinen des Tenorkultes. Nachdem Giuditta Pasta in den Hauptrollen der großen Rossini-Ära glänzte, hatte sie das Talent, die Muse von Bellini und Donizetti zu werden, zu denen sie die großen Rollen der romantischen Heldinnen Norma, Amina (Die Sonnambula) oder Anna Bolena. Sie war eine der großen Diven, von denen George Sand sich für seinen Roman inspirieren ließ Consuelo (1854), geschrieben zum Ruhm des Théâtre-Italien.

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  • Oper
  • Rossini (Gioacchino)
  • Theater-Italienisch
  • Ruhm
  • Darsteller

Literaturverzeichnis

Roger BLANCHARD und Roland DE CANDE, Dieux und Divas de l'Opéra, Paris, Plon, 1986. Gilles DE VAN, L'Opéra Italien, Paris, P.U.F., Slg. "Was weiß ich?" », 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Giuditta Pasta und Cross-Dressing in der Oper"


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