Die Gallier von Fernand Cormon aus gesehen

Die Gallier von Fernand Cormon aus gesehen

  • Der Pfirsich.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

  • Landwirtschaft.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

  • Bronze und Eisen.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

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Titel: Der Pfirsich.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Erstellungsdatum : 1897

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Skizzieren.

Lagerraum: Petit Palais Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Bildreferenz: 03-017080

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Landwirtschaft.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Erstellungsdatum : 1897

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Skizzieren.

Lagerraum: Petit Palais Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Bildreferenz: 03-017082

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Titel: Bronze und Eisen.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Erstellungsdatum : 1897

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Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Skizzieren.

Lagerraum: Petit Palais Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Bildreferenz: 03-017081

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Erscheinungsdatum: Januar 2010

Historischer Zusammenhang

Die Gallier, diese Fremden

Wer sind die Gallier? Die Frage faszinierte Wissenschaftler, Führer und - in geringerem Maße - die Bevölkerung im gesamten 19. Jahrhundert.e Jahrhundert. Der vom französischen Staat, seinen Ministerien und seinen Museen häufig angeforderte Maler (von dem er zwischen 1880 und 1914 insgesamt 230.000 Franken erhielt) erhielt 1893 vom Naturhistorischen Museum einen Großauftrag. Die Serie von Gemälden, die den Fortschritt der Menschheit darstellen, nutzt den offiziellen Einfluss des Malers, erlaubt ihm aber auch, seine besondere Vision der Ursprünge des Menschen auszudrücken, die in all seiner physischen Dimension und der Ursprünglichkeit seiner Bedürfnisse und Bedürfnisse erfasst wird seine Einstellungen.

Bildanalyse

Gallische Menschheit

Fernand Cormons drei Skizzen, groß für Zeichnungen, stellen die Figuren aus der Nähe vor dem Hintergrund einer natürlichen, fast ewigen Landschaft dar, mit einer spontanen Berührung mit verschwommenen Umrissen. Im Der Pfirsich, die Berglandschaft ist im Hintergrund kaum zu erraten, die Komposition bietet dem Auge einen Zick-Zack-Kurs. Der Felsen, der ins Wasser taucht, bietet eine effektive Bühnenwand, die den Blick auf die beiden Vordergründe - terrestrisch und aquatisch - richtet. Das Fehlen des Produkts der Anstrengung (Fisch) ermöglicht es, sowohl die Beherrschung primitiver Techniken - Navigation in einem Boot, geflochtene Netze, die mit Gewalt der Arme gezogen werden, rohe Kleidung, die mehr schützt als zu bedecken - als auch die Schwäche des Bootes zu veranschaulichen. stammelnde Menschheit angesichts der allmächtigen Natur. Kontemplativ und rätselhaft verleiht die zentrale weibliche Figur, die neben einem nackten Kind steht, nicht in der laufenden Aktion ist, geschmückt und durchscheinend mit Weiß, dem Ganzen eine unerwartete poetische Note.

Die Zick-Zack-Struktur von Landwirtschaft, auf drei Ebenen entwickelt, nimmt einen bukolischeren Ton an. Im oberen Viertel des Gemäldes ist der milchige Horizont diesmal durch kein Hindernis versperrt, wir befinden uns in einer fast baumlosen landwirtschaftlichen Ebene - während ein Klischee aus der Zeit wollte, dass Gallien mit Wäldern bedeckt ist dicht. Die eingesetzte Kraft ist jetzt tierisch: Im dritten Plan ziehen vier Ochsen den Wagen, zwei weitere grasen im Hintergrund. Im Vordergrund beobachtet ein mit Lanze und Schwert bewaffneter Reiter, der von einem stalkenden Hund unterstützt wird, die gesamte Operation. Die Natur (Tiere und Land) ist jetzt domestiziert, angemessen und eine Quelle des Reichtums, daher Neid.

Die vertikale Zusammensetzung der Zeichnung Bronze und Eisen verwendet das gleiche Verfahren, um das Industriezeitalter, das Zeitalter der Verarbeitung von Bodenprodukten, zu beschreiben. Die kleine Landschaft ist intensiv besiedelt, gekennzeichnet durch die Anwesenheit eines Menschen, der unermüdlich aktiv ist und fast den gesamten Raum einnimmt. Auch hier ist ein etwas ausgefallener Charakter (rechts) ein Zuschauer der Aktion. Hinter seinem Rücken ermöglichen zwei ständig gewartete Öfen das Schmelzen des Metalls; Vor ihm vereinen sich das unbewusste Echo des sozialistischen Bildes des Schmieds, ein Mann und eine Frau, die sich auf ihre Aufgabe konzentrieren, um dem Metall Gestalt zu verleihen.

Interpretation

Aus dem Ursprung der Nation Frankreich

Die drei hier besprochenen Werke stellen die letzten Skizzen dar (aufbewahrt im Petit Palais), die ein Jahr vor Fertigstellung der gemalten Serie (1898) angefertigt wurden. Der Pfirsich, sehr nah am Final Table Fischererinnert an das Zeitalter des polierten Steins am Rande eines Alpensees (Schweiz). Landwirtschaft, weiter von Landwirte Da die Verteilung des Brotes an die Bauern fehlt, muss das Bild der Bronzezeit für den Museumsbesucher festgelegt werden. Schließlich, Bronze und Eisen (Gallischer Workshop) Genauer gesagt bietet es einen Überblick über die gallische Zeit, die in der Vorgeschichte spezifisch ist und somit von Cormon mit der Geschichte verbunden wurde. Diese drei unterschiedlichen Stadien in der Entwicklung der Menschheit, die in der gallischen Zivilisation gipfeln, zeichnen eine durchgehende Linie vom Auftreten des zweibeinigen Hominiden bis zu den Vorfahren der heutigen Franzosen. Cormon entwickelt eine positive Vision der Beziehung des Menschen zu seiner Umwelt, positivistisch in Bezug auf Fortschritte bei der Beherrschung der Natur und in der Verfassung der Gesellschaft, patriotisch für die Verwurzelung einer Zivilisation auf dem Territorium Frankreichs.

Während Historiker wie Amédée Thierry dazu neigen, die Gallier gegen die Franken auszuspielen, können Archäologen endlich zwischen den Männern der Jungsteinzeit unterscheiden, die Dolmen und Menhire hinterlassen haben. Die Identität dieser Zivilisation der späten Eisenzeit bleibt unklar, insbesondere aufgrund des Mangels an schriftlicher Kultur und insbesondere an bemerkenswerten Denkmälern. Die Gallier gründen sich auf die keltische Identität, die sich über ein ganzes Jahrtausend über ganz West- und Mitteleuropa erstreckte. oder wir sehen in ihnen die ursprüngliche, fast mythische Belastung der gegenwärtigen Franzosen. Nicht mehr als frühere Regime, die IIIe République schafft es nicht, die Spannung zwischen der Aktualisierung des Wissens über ein unbekanntes Volk und der im Wesentlichen patriotischen Forderung nach einem grundlegend vereinten Frankreich zu lösen, das eine Invasion und Niederlage erlitten hat, sich aber durch die USA widersetzen, erholen und verewigen konnte Alter.

  • Gallisch
  • Nationalismus

Literaturverzeichnis

Jean-Louis BRUNAUX, Unsere Vorfahren die Gallier, Paris, Le Seuil, umg. "L'Univers Historique", 2008. Marie Chang Ming PENG, Fernand Cormon: sein Leben, seine Arbeit und sein Einfluss, Doktorarbeit, Paris-IV Sorbonne, 1995. Kristof POMIAN, "Gaulois et Francs", in Pierre Nora ( Hrsg.), The Places of Memory, Paris, Gallimard, 1992.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Die Gallier von Fernand Cormon gesehen"


Video: Die Gallier - Sagen und Wahrheit