Die Galerien des Palais-Royal, Vorfahr der überdachten Passagen

Die Galerien des Palais-Royal, Vorfahr der überdachten Passagen

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Titel: Galerien des Königspalastes.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Erstellungsdatum : 1809

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 50 - Breite 63

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerort: Website des Carnavalet Museum (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 75-001332

Galerien des Königspalastes.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Februar 2006

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Die Galerien des Palais-Royal, Vorfahr der überdachten Passagen

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Historischer Zusammenhang

Immobilienspekulation

Das Palais-Royal wurde im Februar 1692 Eigentum der Orléans, des jüngeren Zweigs des Königreichs Frankreich, als Ludwig XIV. Es Monsieur, seinem Bruder, anbot. Der Palastgarten war dann für die Stadt geöffnet.

Im Jahr 1781 stand Philippe d´Orléans, Herzog von Chartres, besser bekannt als Philippe Égalité, kurz vor dem Ruin, als er ein großes Immobilienspekulationsprojekt durchführte, das darin bestand, den Umfang des Gartens des Palais-Royal zu unterteilen. Die drei oder vier Arkaden breiten Häuser sind auf sieben Ebenen gebaut: einem Kellergeschoss, einem Erdgeschoss für Geschäfte, das von einem Zwischengeschoss überragt wird, einem edlen Boden, einem Dachboden, einem Mansardenboden und einem Leisten auf dem Dachboden für die Diener genommen. Diese Unterteilung schnitt den Garten zum Leidwesen der benachbarten Eigentümer, die die Blumenbeete aus den Augen verloren hatten, um fast 60 Meter Länge und 40 Meter Breite.

1786 wurden die Steingalerien an drei Seiten fertiggestellt. Diese provisorische Kaserne (vierzig Jahre später abgerissen!) Wird als Prototyp für die überdachten Passagen von Paris dienen.

Modeverkäufer, Perückenmacher, Limonadencafés, Druckereien, Lesesäle, Buchhändler und andere Händler teilten sich die achtundachtzig Läden, während sich eine Menge von Spaziergängern, Spielern, Taschendieben und anderen Personen zusammenschloss Prostituierte übernahmen den Ort und machten ihn zu einem Erfolg und Ruf.

Bildanalyse

Eine Genreszene

Dieses Ölgemälde, das den Druck imitiert, ist eine Wiederaufnahme eines Gemäldes, wahrscheinlich in Farbe, das Boilly 1804 im Salon ausstellte und das angeblich während des Brandes in der Pariser Präfektur 1871 zerstört wurde.

Das von den Arkaden unterbrochene Bild wird von links nach rechts gelesen. Der Punkt wird durch Gespräche zwischen einem Mann hinter dem Tor und einer Frau von hinten eingeleitet, deren zwei Hunde, ein schwarzer und ein weißer, sich gegenseitig widerspiegeln. Die Frieskomposition dreht sich dann um drei Figurengruppen, in denen sich eine weibliche Figur, hell und hell gekleidet, und eine männliche Figur in dunklem Kostüm im Schatten abwechseln. Die nackten, kurvigen Arme der jungen Damen laden zum Spazierengehen ein, während die Seitenblicke und der Schrank "Gender Notice" es ermöglichen, die Aktivitäten dieser Damen zu verstehen. In der ersten Gruppe scheint die Angelegenheit erledigt zu sein und der Mann packt die Frau an der Taille. In Begleitung eines kleinen Jungen verkauft die Frau in der zweiten Gruppe ihre Reize an die beiden Männer vor ihr. Die Anwesenheit des Kindes mag die Aufführung auf eine einfache Szene aus dem Alltag hinweisen, aber die Geste und der Blick der jungen Frau lassen keinen Raum für Mehrdeutigkeiten. Die dritte Gruppe verwendet eine zügellose Ikonographie, die im 18. Jahrhundert sehr beliebt war: Ein Mädchen streichelt mit Zustimmung ihrer Krankenschwester, die im Schatten als seine Heiratsvermittlerin dient, ein Murmeltier, das sich im Korb eines kleinen Savoyer befindet.

Kritiker der damaligen Zeit kritisierten Boilly dafür, dass er sich nicht gegen das Phänomen der Prostitution ausgesprochen habe. In der Tat behandelt er diese Szene realistisch in Form einer einfachen Beschreibung des Alltags, und seine Prostituierten könnten fast mit ehrlichen Frauen verwechselt werden.

Interpretation

Das Ende einer Brutstätte der Prostitution

Die Szene befindet sich in der Galerie des Tribunats, dessen Sitz das Palais-Royal von 1800 bis 1807 war. Der Ort war seit dem Bau der Galerien berühmt, um der Treffpunkt der öffentlichen Mädchen zu sein, die kamen, um ihren Beruf auszuüben (sie) sagte zu "machen ihren Palast"). Quellen schätzen, dass im Palais-Royal 600 bis 800 Mädchen leben, dazu kommen die "Schwalben", die nicht dort wohnen, aber abends nach Kunden suchen. Die Prostitution war kostenlos, aber sehr gut organisiert: die Halbbiber in den Gassen und Holzgalerien, die Biber in den Steingalerien und die Luxusaufläufe auf der Terrasse des Café du Caveau.

Diese Tätigkeit des Palais-Royal wird mit dem zukünftigen König Louis-Philippe eingestellt, an den der Palast und sein Garten 1814 zurückgegeben werden. 1829 wird er zunächst die Holzgalerien durch die Orléans-Galerie ersetzen. Geräumig (65 Meter lang und 8,5 Meter breit) und mit einem prächtigen Glasdach bedeckt, beherbergte es vierundzwanzig Geschäfte. 1935 vollständig abgebaut, ist heute nur noch die Doppelsteinkolonnade erhalten.

Sobald Louis-Philippe 1830 an die Macht kam, regulierte er die Prostitution, die nun außerhalb von Bordellen verboten war. Das Palais-Royal war verlassen, als diese Maßnahmen 1836 zu denen hinzugefügt wurden, die die Schließung von Spielräumen verfügten. Mit den Mädchen und den Spielern verließen alle Jugendlichen den Ort, um auf die Spiele zurückzugreifen. Boulevards.

  • die Architektur
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  • Stadtplanung
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  • Louis Philippe
  • Kasserolle
  • Orleans (d ') Louis-Philipe (Philippe-Egalité)

Literaturverzeichnis

Der königliche Palast, Katalog der Ausstellung im Musée Carnavalet, 9. Mai - 4. September 1988, Paris, Paris-Musées, 1988.

Um diesen Artikel zu zitieren

Béatrice MÉON-VINGTRINIER, "Die Galerien des Palais-Royal, Vorfahr der überdachten Passagen"


Video: Palais Royal, Galerie Vivienne, Centre George Pompidou