Eine unverbesserliche Rebellion: Kardinal de Retz

Eine unverbesserliche Rebellion: Kardinal de Retz

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Juni 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Verbrenne einen Fürsten der Kirche

Gilles Rousselet (1610-1686) ist ein berühmter Vertreter der Welt der Graveure des Grand Siècle. Andere Graveure waren Mitte des 17. Jahrhunderts an der Vervielfältigung des Porträts von Gondi beteiligte Dies trägt zur Verbreitung eines populären Bildes des Pariser Prälaten bei (Michel Lasne, Robert Nanteuil, Claude Mellan, Grégoire Huret, Jean Morin usw.).

Der reiche Stich, der Gondi mit zwei seiner Eltern darstellt, ist vom Maler Sébastien Bourdon (1616-1671) inspiriert. In der Tat erscheint Gondi ohne Balken auf dem Kopf; Er wurde daher damals wahrscheinlich noch nicht zur Würde des Kardinals erhoben - was er im Februar 1652 wurde.

Bildanalyse

Die Inszenierung der Übertragung

Die Gravur ist nach einer Leserichtung aufgebaut, die über die Zeit zurückreicht. Zwei Gruppen fallen von links nach rechts auf. Links wird das Medaillon von Jean-François Paul de Gondi von drei jungen Bewunderern getragen. Rechts werden die Medaillons der Porträts von Henri de Gondi und Jean-François de Gondi jeweils von zwei schwer zu identifizierenden Frauen, die andere von einer Allegorie des Martyriums mit einer Handfläche und einer Allegorie der Autorität gestützt hält ein Bündel alten Lictor.

Die von Fame getragene Trompete, die die Verbindung zwischen den beiden Teilen des Stichs herstellt, verkündet seinen Vorgängern die Tugenden von Gondi, als würde er seinen berühmten Vorfahren das Lob des jungen Prälaten vorsingen. Filiationsbeziehungen sind somit symbolisch umgekehrt: Ruhm geht in der Zeit zurück, um über die Verwandtschaft des jungen gespiegelten Wunderkindes nachzudenken. Gondis zwei Onkel, Henri, Bischof von Paris von 1598 bis 1622 und erster Kardinal de Retz von 1618 (oben), und Jean-François, Erzbischof von Paris von 1622 bis 1654 (unten), erscheinen als zwei legitimierende Figuren von die kirchliche Autorität des jungen Gondi. Zu Füßen von Jean-François bezieht sich der Plan einer Kirche möglicherweise auf die Einweihung der Kirchen Saint-Etienne-du-Mont und Saint-Eustache in Paris während seiner Prälatur. Besonders schmeichelhaft ist jedoch das Urteil, dass sein Neffe ihn in seinen Memoiren verlassen wird.

Gondi wird von einer Minerva mit Helm bewundert. Die Instrumente zur Messung der Welt (die Werkzeuge des Vermessers in der unteren linken Ecke, alte architektonische Elemente, die eine ungleiche, aber grandiose Dekoration bilden) kennzeichnen den Anspruch des Pariser Prälaten, die Welt durch Vernunft und Wissenschaft zu erfassen und zu praktizieren Tugenden im Dienst seines sozialen, kirchlichen und politischen Aufstiegs. Die Tiere symbolisieren den Schnittpunkt, an dem sich Gondi befindet, zwischen der Treue zu einer bischöflichen Linie (dem Hund) und dem persönlichen Ruhm, den seine eigene Erhebung (der Adler) erlangt hat.

Interpretation

Das Porträt eines eingefleischten Slingers

Gilles Rousselet inszeniert die Filiation zwischen Kardinal de Retz und seinen beiden Vorgängern auf dem Bischofssitz von Paris. Jean-François Paul de Gondi stammt aus einer einflussreichen Familie florentinischer Herkunft, die sich seit dem vorigen Jahrhundert in Frankreich niedergelassen hat und eng mit der katholischen Wiederbelebung in Frankreich verbunden ist. Er erbt die Erzdiözese Paris. Seine Eltern (Aszendenten und Sicherheiten) sammeln angesehene Ämter (Marschall von Frankreich, General der Galeeren, Kardinal). In der Familie seit 1568 ist das Bistum, dann das Erzbistum (nach 1622) von Paris nacheinander vom Großonkel von Kardinal de Retz, Pierre de Gondi, besetzt, dann von zwei seiner Onkel, die Rousselet hier vertritt. Der 1613 geborene Gondi begann seine kirchliche Karriere bei Brio, ohne jedoch auf galante Abenteuer zu verzichten. Er wurde 1643 Koadjutor seines Onkels, des Erzbischofs von Paris, dh seines Stellvertreters und seines designierten Nachfolgers. In diesem Posten trat er ab 1648 leidenschaftlich in die Fronde ein, angeheizt durch heftigen Widerstand gegen Kardinal Mazarin. Als einer der Dreh- und Angelpunkte der Fronde handelte er seinen eigenen Zugang zum Kardinalat als Preis für seine Kundgebung zum König aus. Letzterer wird ihm seine turbulente und opportunistische Haltung während der Jahre der Fronde nicht verzeihen. Rousselets Gravur beteiligt sich somit an dem Unternehmen der Verherrlichung, das sich um die Figur des Pariser Koadjutors dreht. Gondi wurde im Februar 1622 zum Kardinal befördert und versäumte es, seine Ansprüche einzudämmen, als die königliche Macht aus dem Bürgerkrieg hervorging. Seine Verhaftung auf Befehl des Königs am 19. Dezember 1652 setzte seinem politischen und sozialen Einfluss ein Ende. Nach einer Zeit der Inhaftierung wurde er ins Exil gezwungen und wanderte, während er versuchte, seinen Einfluss in Paris wiederherzustellen. Schließlich kann er, indem er sich bereit erklärt, 1662 auf den Erzbischöflichen Stuhl von Paris zu verzichten, nach Frankreich zurückkehren, wo er sich guten Werken und dem nachträglichen Schreiben seiner Memoiren von 1675 bis 1677 zuwendet, was ihm dies ermöglicht Zugang zu posthumem Ruhm.

Eine herausragende Figur der „verrückten Freiheit des Barock“, um den Ausdruck von J.-M. Constant zu verwenden: „Retz war gleichzeitig Redner, Pamphleter und Gesprächspartner, Würdenträger der Kirche, Verführer. ein Unterhändler und ein Verschwörer “(M. Stefanovska).

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Literaturverzeichnis

Simone BERTIERE, Das Leben von Kardinal de Retz, Éditions de Fallois, 2008 [1990].

Véronique MEYER, Die Gravur von Gilles Rousselet, Pariser Kupferstecher des 17. Jahrhunderts, Kommission für historische Werke der Stadt Paris, Paris, 2004.

Kardinal von RETZ, Funktioniert, Bibliothek der Pléiade, Gallimard, 1984.

Malina STEFANOVSKA, "Sich durch den anderen sehen: Retz Richter von Gondi", in Geschichte schreiben, 6 | 2010, pp. 115-124.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Eine unverbesserliche Rebellion: Kardinal de Retz"


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