Festival in Cannes

Festival in Cannes

  • Plakat der Internationalen Filmfestspiele von Cannes

  • Il Gattopardo, der Gepard

  • Studenten vor dem Palais des Festivals in Cannes demonstrieren während des Festivals

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Titel: Plakat der Internationalen Filmfestspiele von Cannes

Autor:

Erstellungsdatum : 1946 -

Datum angezeigt: 20. September 1946

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Plakat der Internationalen Filmfestspiele von Cannes

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Titel: Il Gattopardo, der Gepard

Autor:

Erstellungsdatum : 1963 -

Datum angezeigt: 1963

Technik und andere Indikationen: 16. Filmfestspiele von Cannes (1963) - Luchino Visconti (Luchino Visconti di Modrone) Claudia Cardinale (Claude Josephine Rose Cardinale) - Burt Lancaster (Burton Stephen Lancaster)

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Il Gattopardo, der Gepard

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Titel: Studenten vor dem Palais des Festivals in Cannes demonstrieren während des Festivals

Autor:

Datum angezeigt: 1968

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Studenten vor dem Palais des Festivals in Cannes demonstrieren während des Festivals

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Erscheinungsdatum: Juli 2017

Dozent für Kulturgeschichte an der zeitgenössischen Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

Historischer Zusammenhang

Cannes oder die Filmfestspiele gegen Venedig

Wenn die Franzosen in den 1930er Jahren über die Schaffung eines Filmfestivals in Cannes nachdenken, ist es vor allem gegen die Filmfestspiele von Venedig, einen Ableger der Kunstbiennale, die seit 1932 allmählich geworden ist. , ein wichtiges internationales Treffen in der Welt des Kinos. Unter allen Kandidatenstädten Aix-les-Bains, Vichy (Wasserstädte) oder Biarritz und Cannes (Badeort) wird letztere ausgewählt: Es gibt Luxushotels, deren Eigentümer die Festival und vor allem ein moderner Projektionsraum für tausend Zuschauer.

Die erste Ausgabe soll am 1äh September 1939: Die Auswahl französischer und ausländischer Filme wird getroffen und ein Transatlantikliner von Metro-Goldwyn-Mayer gechartert, um die amerikanischen Stars nach Cannes zu transportieren. Am selben Tag fiel die NS-Armee in Polen ein: Das Festival wurde nach Kriegseintritt abgesagt. Die erste wirksame Ausgabe wurde am 20. September 1946 in einem neuen Kontext eingeweiht, der dem der Nachkriegszeit entspricht: Die Vereinigten Staaten, die als große Gewinner der globalen Konfrontation hervorgingen, dehnten ihre Dominanz auf den Wirtschafts- und Kultursektor aus sogenanntes "demokratisches" Lager, das sich zunehmend dem von der UdSSR geführten sozialistischen Lager widersetzt. Das Festival von Cannes ist voll in diese Strategie eingebunden.

Bildanalyse

Die Sternenfabrik

Von den ersten Ausgaben an waren die Filmfestspiele von Cannes durch die Anwesenheit von Prominenten gekennzeichnet, die immer noch als "Stars" bezeichnet werden und anfangen, "Stars" zu nennen, und zwar aus der Welt des Kinos, insbesondere aus Frankreich und der Welt Amerikanisch. Sehr schnell erhielten Filmvorführungen weniger Kommentare von den Medien (Presse, Radio und Fernsehen) als die Stars, ihre Smoking und Abendkleider, ihre Aussagen und ihr Privatleben. Während des Festivals sind Journalisten und Pressefotografen (der Begriff „Paparazzi“ erscheint 1960) in großer Zahl anwesend und tragen dazu bei, diese Dimension zu betonen. Das Plakat von 1946 spielt bereits mit diesen Symbolen und verbindet das Big Blue mit der Welt der Unterhaltung, indem es ein liebevolles und elegantes Paar in voller Flucht in einer Szene darstellt, die selbst gerahmt und daher vom Prisma des Bildschirm und kinematografische und phantasmatische "Projektion" gleichzeitig.

Der Erfolg der Filmfestspiele von Cannes seit ihren ersten Ausgaben und vor allem in den 1960er Jahren beruht auf ihrer Fähigkeit, sich als internationale Veranstaltung zu etablieren, auf die Filmprofis und die Öffentlichkeit gleichermaßen warten. Das Festival ist ein Ort der Entdeckung für Filmemacher und Schauspieler, ein Ort der Auswahl und Anerkennung. Es beteiligt sich an der Schaffung von Ansehen, an der Orchestrierung der Anerkennung und an der Steigerung der Bekanntheit eines Films.

Ein Paradebeispiel ist die Werbung für den Film Gepard, im Jahr 1963, die auf diesen drei Ebenen spielt. In Anwesenheit der beiden weltberühmten Headliner, der Italienerin Claudia Cardinale und der Amerikanerin Burt Lancaster (der dritte, abwesende, der Franzose Alain Delon) und des Regisseurs Luchino Visconti findet eine Fotosession statt. am Strand mit einem echten Geparden organisiert. Die Strategie erwies sich als erfolgreich: Für einen französisch-italienischen Film, der populäre Stars in Italien, Frankreich und den Vereinigten Staaten vereint, um den Film 1963 auf den Filmfestspielen von Cannes zu präsentieren, um ihm Legitimität zu verleihen (er gewann den Grand Preis) und Sichtbarkeit ermöglichen eine breite Verbreitung in Europa und den Export in die USA. Im Hintergrund, hinter den Stars des Films, die „natürlich“ posieren, vereint die Inszenierung alle mit Cannes verbundenen Symbole: den Strand und seine Palmen, die Croisette und die großen internationalen Hotels, die an ihn grenzen, und schließlich das Festival- und Kongresszentrum, das 1947 erbaut und für die zweite Ausgabe des Festivals eingeweiht wurde. Dies zeigt die internationale Attraktivität der schnell wachsenden Côte d´Azur.

Interpretation

Cannes, Theater politischer Zusammenstöße

Zusätzlich zu den touristischen und sozialen Interessen der Filmfestspiele von Cannes, die von Anfang an erkennbar waren, kommen schnell weitere wirtschaftliche Interessen hinzu, die für den als Kulturindustrie verstandenen Kinosektor spezifisch sind. Der „Filmmarkt“ wurde 1959 gegründet, der Verkäufer und Käufer während des Festivals in Kontakt brachte. Auch künstlerische Themen tauchen auf - das Kino als siebte Kunst findet in Cannes einen Raum der Offenbarung, offen für Innovationen sowie einen Raum der Diskussion und Reflexion, der durch die Schaffung der "internationalen Woche der Kritik" im Jahr 1962 gekennzeichnet ist.

Die bis dahin gemilderten politischen Einsätze werden besonders während der Ausgabe des Festivals von 1968 sichtbar. Im Zentrum der Protestbewegungen dringt die Kritik am kapitalistischen System auch in die Welt des Kinos und in die Stadt Cannes ein. Zwei Tage bevor das Foto hier reproduziert wurde, fielen am 13. Mai 1968 Studenten in das Palais des Festivals ein. Die Demonstrationen nehmen zu und erweitern sich und spiegeln den Zustand der allgemeinen sozialen und politischen Bewegung in Frankreich wider: Am 15. Mai werden die Schüler von Lehrern begleitet (das im Vordergrund sichtbare Banner weist speziell auf die Frage der Ausbildung von Schullehrern hin und fordert „eine französische Universität, die diesen Namen verdient“), Gewerkschaftsdelegationen aus der Industrie, die vor dem Palais des Festivals et des Congrès umziehen, dessen obere Terrasse Festivalgäste willkommen heißt. Diese beiden immer noch unterschiedlichen Welten kommen zusammen, als sich am 18. Mai François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Lelouch, Claude Berri, Roman Polanski, Louis Malle und Jean-Pierre Léaud der Studentenbewegung anschließen, die Cannes aufruft, während sie fordern bestreiten die Entscheidung des Kulturministers André Malraux, Henri Langlois, den damaligen Direktor der Cinémathèque française, zu entlassen. Um ihre Unterstützung zu zeigen, ziehen Alain Resnais, Carlos Saura und Miloš Forman ihren Film vom Wettbewerb zurück. Das Festival wurde zum Schauplatz intensiver politischer Zusammenstöße, bevor es am 19. Mai abgesagt wurde. Diese Folge vom Mai 1968 brachte tiefgreifende Veränderungen für die Filmfestspiele von Cannes mit sich, die sich auf Generation, Ästhetik und Identität beziehen und in der folgenden Ausgabe von 1969 deutlich wurden.

  • Kino
  • Festival
  • Ruhm
  • Französische Riviera
  • Meer
  • Tourismus
  • Poster
  • Fotografie
  • Cannes
  • Strand
  • 68. Mai
  • Malraux (André)
  • Venedig

Literaturverzeichnis

Jean-Claude ROMER, Die Filmfestspiele von Cannes, 60 Jahre Geschichte (1946-2007), Backstage, Paris, 2007.

Emmanuel ETHIS, Auf den Stufen des Palastes. Die Filmfestspiele von Cannes aus sozialwissenschaftlicher Sicht, La Documentation française, Paris, 2001.

Olivier LOUBES, Cannes 1939, das Festival, das nicht stattfand, Armand Colin, Paris, 2016.

Edgar MORIN, Die SterneLe Seuil, Paris, 1957.

Um diesen Artikel zu zitieren

Julie VERLAINE, "Die Festspiele von Cannes"


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