Frauen in der Fabrik

Frauen in der Fabrik

  • Waffenfabrik in Lyon: die Türme.

    VUILLARD Édouard (1868 - 1940)

  • Gustave Charpentier - Gesangsunterricht bei Mimi Pinson.

    ANONYM

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Titel: Waffenfabrik in Lyon: die Türme.

Autor: VUILLARD Édouard (1868 - 1940)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 75 - Breite 154

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Website des Museums für moderne Kunst von Troyes

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 96-017571 / MNPL334

Waffenfabrik in Lyon: die Türme.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Gustave Charpentier - Gesangsunterricht bei Mimi Pinson.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 12 - Breite 15.5

Technik und andere Indikationen: Aristotyp.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite Web

Bildreferenz: 97-012843 / Pho1997-2-58

Gustave Charpentier - Gesangsunterricht bei Mimi Pinson.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Erscheinungsdatum: Juli 2007

Historischer Zusammenhang

Im zweiten XIXe Jahrhundert, mit der Verallgemeinerung von Maschinen, die selbst harte Arbeit verrichten, ist weibliche Arbeit in Fabriken unverzichtbar. Da es keinen Mutterschaftsurlaub gibt, arbeiten sie bis zum letzten Moment und nehmen ihre Aufgabe so bald wie möglich nach der Geburt wieder auf.
Diese Belegschaft wird zunächst diskreditiert. Ärzte, Ökonomen, Sozialermittler ... alle werfen der Arbeiterin vor, nicht länger die Erzieherin ihrer Kinder zu sein und ihr Zuhause zu vernachlässigen, wodurch ihr Ehemann dazu angeregt wird, im Nachtclub Zuflucht zu suchen. Die Eliten verurteilen nicht länger die Arbeit von Frauen, sondern sind lediglich besorgt über die Gesundheit der Arbeitnehmer und die Überwachung ihrer Freizeit, um sie daran zu hindern, Prostitution zu betreiben, die allgemein als "fünfte Schicht" des Tages bekannt ist.

Bildanalyse

Auf Einladung des Besitzers Lazare Lévy ging Édouard Vuillard 1916 nach Lyon, um auf zwei Gemälden die französischen Rüstungsbemühungen zu malen. Die erste Leinwand, die a Schmiede Im Allgemeinen hängt wenig an den Charakteren. Der zweite dagegen berechtigt Türmestellt mehrere Arbeiter auf die Bühne und unterstreicht durch verschiedene künstlerische Prozesse die Mühsal ihrer Aufgaben. Die Frauen, die im gleichen Braun wie die kolossalen Maschinen gekleidet sind, sind Teil der Werkstatt und des Durcheinander von Zahnrädern, die sie zu packen scheinen. Sie fügen sich in diesen Raum ein, überfüllt mit Riemenscheiben, Kabeln und riesigen Riemen, die gefährlich grasen. Die Mitarbeiterin, die im Vordergrund steht, beugt sich über ihre unermüdliche Maschine, ihr offener Mund drückt das Gähnen aus und erinnert sich, dass die Arbeitszeit für Mütter von Familien häufig mehr als zehn Stunden betrug. Zeit mit Kindern und endlosen Warteschlangen, um kaum genug zu essen und zu heizen.
Und doch, wie die brennende elektrische Lampe und die Dunkelheit hinter den Fenstern auf einem anonymen Foto bezeugen, nahmen die erschöpften Arbeiter abends bereitwillig Gesangsunterricht. Und diese kulturelle Aktivität verwandelte sie: Sie lächelten und konzentrierten sich auf den Pianisten, trugen elegante Hüte und waren gut in dunklen Farben gekleidet. Sie hoben sich deutlich von der Einrichtung ab, von dem großen, weißen und kahlen Raum.

Interpretation

Ab den 1840er Jahren tun mehrere große französische Chefs, wie die des Industrieunternehmens Mulhouse, die Schmieden von Creusot und Fourchambault, alles, um das Los ihrer Arbeiter zu verbessern und ihre Moral zu bewahren: Sie ermutigen sie, einen Anteil zu sparen. von ihren Löhnen, die sie mit den aufgelaufenen Zinsen erhalten, wenn sie die Fabrik verlassen, um zu heiraten; Sie bekämpfen Unterernährung, indem sie Restaurants für junge Mädchen schaffen, die ausgewogenes Essen servieren. Sie schaffen Bibliotheken, Theater und Wintergärten in den Städten, die sie gebaut haben.
Diese Bewegung, die sukzessive als "Patronage" und "Bevormundung" bezeichnet wird, verrät ein schlechtes Gewissen der Eliten. Der Chef, eine Art moderner Oberherr, will der Vater seiner Arbeiter sein; Er übt eine starke und wohlwollende Aufsicht über sie aus, um sie dem Determinismus der Armut zu entkommen. Er glaubt, dass er ihnen mehr als ein Gehalt schuldet, und bietet ihnen sozialen Schutz ohne staatliche Intervention und gesunde Erholung. Er glaubt, dass Kunst und insbesondere Musik wichtige soziale Bindungen sind.
Mäzenatentum ist aber auch und vor allem eine Rekrutierungs- und Arbeitsorganisationsstrategie. Der Manager zielt darauf ab, seinen Mitarbeitern ein menschenwürdiges Leben, sportliche und kulturelle Aktivitäten anzubieten, den chronischen Mangel an Arbeitskräften zu überwinden, Bevölkerungsgruppen anzuziehen, auszubilden und zu halten, die als instabil gelten, und den Arbeiter und seine Familie zu binden. In der Fabrik.

  • Frauen
  • Arbeitswelt
  • Musik-

Literaturverzeichnis

Jules MICHELETLa Femmearis, Hachette, 1859, 327 S. (Rééd Flammarion, Slg. "Champs", 1981, 364 S.) Paul LEROY-BEAULIEULe Frauenarbeit im Paris des 19. Jahrhunderts, Charpentier, 1873, 222 S. Jules SIMONL'OuvrièreParis, Hachette, 1861, 368 S. (Nachdruck Gérard Monfort, 1977, 444 S.) Françoise BATTAGLIOLA Geschichte der Frauenarbeit Paris, La Découverte, „coll.Repères“, 2000.Sophie-Anne LETERRIER „Popmusik und wissenschaftliche Musik im 19. Jahrhundert Vom "Volk" zum "Publikum" ", Aspekte der kulturellen Produktion im 19. Jahrhundert, Formen, Rhythmen, VerwendungRevue d'histoire du XIXe siècle, Nr. 19, 1999.

Um diesen Artikel zu zitieren

Myriam TSIKOUNAS, "Frauen in der Fabrik"


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