Frauen bei der Arbeit

Frauen bei der Arbeit

  • Der Wiedereintritt der Arbeiter.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

  • Der Klöppler.

    TAPISSIER Edmond (1861 - 1943)

  • Der Abwasserkanal.

    MILLET Jean-François (1814 - 1875)

  • Die Bügelmaschine.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Der Wiedereintritt der Arbeiter.

© Saint-Denis, Kunst- und Geschichtsmuseum - Foto I. Andréani

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Titel: Der Klöppler.

Autor: TAPISSIER Edmond (1861 - 1943)

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 1889

Maße: Höhe 90 - Breite 110

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerort: Website des Nemours Castle-Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Bildreferenz: 96DE9947

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Titel: Der Abwasserkanal.

Autor: MILLET Jean-François (1814 - 1875)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 33 - Breite 25

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 01DE5739 / RF 1593

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Die Bügelmaschine.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Erstellungsdatum : 1869

Datum angezeigt: 1869

Maße: Höhe 74 - Breite 61

Technik und andere Indikationen: Kreide, Holzkohle, Pastell

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von J. Schormans

Bildreferenz: 85DE25 / RF 28829, RE 1937-25

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Erscheinungsdatum: Juli 2007

Historischer Zusammenhang

Sobald er 1881 in Paris ankam, trat der gebürtige Waadtländer Steinlen an die anarchistischen Kreise der Arbeiterklasse heran, deren Zeitschriften und Zeitungen er regelmäßig illustrieren wollte. (La Voix du Peuple, Le Chat noir, Le Chambard socialiste, La Feuille, L'Assiette au Beurre…). Er interessiert sich daher natürlich für die Arbeitswelt und insbesondere für die Arbeit der Frauen, die in Frankreich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts heftig diskutiert wurde.e Jahrhundert.

Bildanalyse

Zurück zur Schule ist eher das Werk eines talentierten Designer-Illustrators als eines an Landschaften gewöhnten Malers. In diesem unvollendeten Gemälde mit kleinen Abmessungen zeigt Steinlen verschwenderisch Farben wie Toulouse-Lautrec, Vuillard und Daumier, mit denen er sich dann die Schultern rieb. Er reagiert sehr empfindlich auf die industrielle Atmosphäre der beliebten Straßen der Hauptstadt und greift auf stumpfe oder dunkle Farbtöne zurück, um die Luftverschmutzung auszudrücken. Die Dämpfe trüben und verschmutzen den Himmel; Die hellbeigen Sonnenstrahlen haben Schwierigkeiten, die lila Wolken zu durchdringen. Vor diesem verschleierten Umfeld zeigen Frauen "im Haar", deren einzige weiße oder rote Bluse sich von der düsteren Umgebung abhebt, ihren Status als Arbeitnehmerinnen sowohl durch ihre Kleidung als auch durch ihre Gesten. Die Anwesenheit eines streunenden Hundes im Zentrum der Komposition erinnert uns daran, dass der Künstler auch Kupferstecher und Tierbildhauer war.

Interpretation

Steinlen begann als Stoffdesigner, zuerst in Mulhouse - einer Stadt, die deutsch wurde -, wo er 1879 als Musterdesigner bei Schonaupt, Hersteller von bedruckter Cretonne und Indianer, eintrat. Dann fand er einen ähnlichen Job in Paris am industrielle Demange. Er hatte genügend Zeit, um die Arbeiter beim Betreten und Verlassen der Fabrik zu beobachten. Im Jahr 1905 wurden Frauen in großem Umfang in der großen Manufaktur beschäftigt, da nach der Verbreitung der Maschine Geschicklichkeit und Geschicklichkeit Vorrang vor Stärke hatten. Für gleiche Arbeit erhalten sie jedoch im Durchschnitt ein Gehalt, das weniger als die Hälfte des Gehalts von Männern beträgt.
Das Thema der Arbeit, das in der französischen Malerei lange Zeit als unwürdig galt, trat daher in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in den Salon ein.e Jahrhundert. Die bildliche Darstellung des Arbeiters hat jedoch wenig mit den Praktiken zu tun: Die Maler zeigen hauptsächlich die traditionellen Hilfsgewerbe, die seit der Juli-Monarchie von Hygienikern und Sozialermittlern empfohlen wurden, die die Werkstatt als Ort anprangern sexuelle Belästigung und schlechte Gesellschaft. In ihren Gemälden arbeiten die Frauen in der Regel zu Hause; Sie wirken friedlich, einsam und zeitlos. Sie sind jung, aber ihre Kinder, wenn sie existieren, werden aus dem Bild gehalten. Der Klöppler Edmond Tapissier verlässt seine Farm nicht, vermutlich um die Hühner, die auf dem Hof ​​picken, im hinteren Teil des Feldes füttern zu können. Das Nähmaschine de Millet bleibt auch zu Hause, um sich umzuziehen. Ja Das Bügelmaschine de Degas arbeitet im Gegensatz zu den beiden Vorgängermodellen in einem Geschäft, sie ist auch einsam. Darüber hinaus drücken ihr aufrechter Körper, ihre himmlische blaue Schürze und ihr glattes Gesicht Gelassenheit aus.
Diese vereinbarten Bilder existieren bei Steinlen nicht. Der Künstler greift die Idee der Saint-Simonianer auf, Bleistifte und Pinsel im Dienste der Demütigen einzusetzen, und reist durch die Straßen der Hauptstadt, um das Elend und die Gewalt gegen Frauen anzuprangern. Im Vordergrund links eine Wäscherin, eine zerbrochene Gestalt und ein vor Schmerz verdrehter Mund, erschöpft von einem schweren Eimer und dem riesigen Leinenbündel, das sie gegen ihre Hüfte hält. Im Hintergrund erinnert sich eine Mutter mit ihrem Baby im Arm daran, dass nichts für diejenigen getan wird, die arbeiten, dass die kaum geschaffenen Kinderkrippen zu wenig sind, und dass die Arbeiterin sich daher entschließen muss, sie neu anzuvertrauen. Geboren einer oft nachlässigen Krankenschwester oder nehmen Sie ihn überall mit, manchmal verabreichen Sie Theriac oder eine andere Droge, um ihn zum Schlafen zu bringen.
Die Arbeiter sind erschöpft, aber einige gehen paarweise, um die professionelle Freundschaft auszudrücken, die sie verbindet und die die frauenfeindlichen Eliten so sehr fürchten. Zur Zeit des "Zurück zur Schule" dringen sie in den öffentlichen Raum ein. Sie bilden bereits eine kompakte Menge und werden bald mit den Kämpfen in Verbindung gebracht.

  • Frauen
  • Arbeitswelt
  • Stadt

Literaturverzeichnis

Katalog der Ausstellung Théophile Alexandre Steinlen, 1859-1923 Paris-Genf, Petit Palais-Musée d'Art moderne, 1983 Katalog der Ausstellung Anforderungen an den Realismus in der französischen Malerei zwischen 1830 und 1870 Chartres, Musée des Beaux-Arts, 1983 Katalog der Ausstellung Darstellung der Arbeit: Minen, Schmieden, Fabriken Le Creusot, CRACAP, 1977 Katalog der Ausstellung Images du travail Paris, RMN, 1985 Katalog der Ausstellung Le Bel Héritage: Steinlen Montreuil, Musée d'Histoire vivante de, 1987.Katalog der Ausstellung Steinlen, Gemälde und Zeichnungen Saint-Denis, Museum für Kunst und Geschichte, 1973. Frauenporträts: Die Frau in der Malerei des 19. JahrhundertsCarcassonne, Musée des Beaux-Arts, 2001.Francis JOURDAIN Ein großer Bildermacher: Alexandre Steinlen Paris, Éd. Du Cercle d'Art, 1954. Maurice PIANZOLATheophile Alexandre SteinlenLausanne, Éd.Rencontre, 1971.

Um diesen Artikel zu zitieren

Myriam TSIKOUNAS, "Frauen bei der Arbeit"


Video: Ahmad Abul Baraa - Darf eine Frau arbeiten? Islam Frage