Frauen und Nervenkitzel in der Belle Époque

Frauen und Nervenkitzel in der Belle Époque

  • La Goulue sitzt vorne.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue sitzt auf einem Stuhl.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue und Grille d'Egout.

    BACARD Louis Victor Paul

  • La Goulue und Grille d'Egout.

    BACARD Louis Victor Paul

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Titel: La Goulue sitzt vorne.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 14,8 - Breite 10,2

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck. Um 1885.

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 06-527044 / PHO1990-8-3

La Goulue sitzt vorne.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: La Goulue sitzt auf einem Stuhl.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 14,8 - Breite 10,2

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck. Um 1885

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 06-527043 / PHO1990-8-2

La Goulue sitzt auf einem Stuhl.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: La Goulue und Grille d'Egout.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 14,4 - Breite 9,9

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck. Um 1885.

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 06-527046 / PHO1990-8-5

La Goulue und Grille d'Egout.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: La Goulue und Grille d'Egout.

Autor: BACARD Louis Victor Paul (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 14,8 - Breite 10,3

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck. Um 1885.

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 06-527047 / PHO1990-8-6

La Goulue und Grille d'Egout.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Oktober 2011

Professor für Zeitgeschichte IUFM und Claude Bernard Lyon University 1. Leiter der Universität für alle, Jean Monnet University, Saint-Etienne.

Historischer Zusammenhang

Die Republik hat Spaß

Nach dem vielbeschworenen Regime des Zweiten Reiches ("das kaiserliche Fest") wurde das IIIe République begann mit einer Rückkehr zu Ordnung und Moral zwischen Adolphe Thiers und Jules Simon. Zehn Jahre später, mit den opportunistischen Republikanern, scheint die Strenge der Anfänge einer viel breiteren Verhaltenstoleranz gewichen zu sein: Pressefreiheit, Prostitution in Bordellen und immer mehr auf dem Bürgersteig, Nichtanwendung von aus dem Gesetz über öffentliche Trunkenheit usw. gemacht. Orte des Vergnügens, heiße Straßen und Open-Air-Cafés vermehren sich, besonders natürlich in Paris, aber auch in allen Städten.

Alle diese Einrichtungen werden in Paris rasch erneuert. Der Mabille-Ball verschwindet in voller moralischer Ordnung (1875); Aber das Élysée-Montmartre am Fuße des Butte übernimmt und zieht eine kosmopolitische Kundschaft an. Cafés-Konzerte und anderes "Brüllen" wurden nach der Weltausstellung von 1878 häufiger. Das Folies-Bergère-Kabarett erfand nach 1886 die französische Version des "Musikhalle », Während das Moulin-Rouge 1889 am Boulevard de Clichy seine Türen öffnete.

Die Kurtisanen, diese "Frauen irregulärer Moral, die sich durch eine gewisse Eleganz der Manieren auszeichnen und die einen Preis für ihre Gunst setzen", wie die Wörterbücher der Zeit sagen (Wörterbuch der Wörterbücher, 1889) werden als "Aufläufe", "große Horizontale" oder "Halbmondaines" bezeichnet. Die naturalistische Quadrille, auch "Cancan" genannt, wirbelt Rüschenröcke und dreht die Köpfe der Männer. In Zusammenarbeit mit Valentin dem Knochenlosen führen Môme Fromage, Nini Patte enair, Muguet la limonière, Rayon d´or und andere Trompe-la-mort, Glu oder Demi-Siphon die "Zwischenrufe" an. Die Maler (Jules Chéret und insbesondere Toulouse-Lautrec, Im Moulin de la Galette, 1889, Ball im Moulin-Rouge, 1890) stellen sich diese gewagten Szenen vor.

Bildanalyse

Nackte Tänzer

Die Fotografie, wie auch die anderen Künste, wie die Gemälde von Toulouse-Lautrec, wagt es, Konventionen zu trotzen und Frauen mehr oder weniger nackt und in provokanten Positionen zu entlarven. Diese Fotoserie von Posen, die als kiesig gelten, bestätigt dies. Alle Laster sind dargestellt: Alkoholismus, Rauchen, Tanzen, Sex sind personifiziert. Louise Weber, bekannt als la Goulue (1866-1929) für ihren Appetit auf das Leben, sowie ihr kananischer Kamerad Grille d'Égout stellen diese Exzesse dar.

La Goulue war noch keine zwanzig Jahre alt, als sie "ästhetische Akte" für die Fotografin Achille Delmaet produzierte. Hier, in ihren Jahren des Triumphs im Moulin-Rouge, wurde sie von Louis-Victor Paul Bacard fotografiert, der von 1871 bis 1900 aktiv war. In den 1890er Jahren erreichte La Goulue den Höhepunkt ihres Ruhms, ging voran und ging sogar bis '' das Hotel de la Païva (Kurtisane unter Napoleon III.) an der 25 Avenue des Champs-Élysées zu mieten. Mit gespreizten Beinen sitzen, auf einem Bein stehen, das andere sehr hoch gehoben, große Spaltung, manchmal sogar Brüste in der Luft, nackte Arme, all ihre Posen bedeuten ihren Beruf, ihre Provokation und ihre Missachtung von Konventionen.

Die beiden Fotos, Glas in der Hand, erinnern vielleicht an seine starke Neigung zu „trockenem Glasboden in den Kabaretts der Befestigungsanlagen“ und an seinen ersten Erfolg im Café du Grand Véfour im Rausch seiner sechzehn Jahre. Die anderen beiden, in denen sie und Grille d´Égout einen Tanzschritt machen, berichten, dass sie die "naturalistische Quadrille" von Rigolboche und anderen Céleste Mogador des Zweiten Reiches mit einem noch "temperamentvolleren" Tanz erneuern, dem Französisch cancan.

Interpretation

Niedergang einer Kurtisane, Nachwelt einer Praxis

La Goulue führt ein gutes Leben und hat schlechte Laune. Seine Liebhaber folgen einander, und zu seinen Aufzeichnungen gehören der ägyptische Prinz Chérif Amourad Yazi, der Sohn des Khediven, der Prinz von Wales (später Edward VII.) Und der russische Großherzog Alexis. Aber die Gambilleuse ist ruiniert und verwandelt sich in einen Zahmer wilder Tiere, der ihre Ausstellung fortsetzt. Es wird riesig und endet nach dem Ersten Weltkrieg in einem Wohnwagen in Montmartre, in dem Zigaretten an Kunden des Moulin-Rouge verkauft werden.

Seine Fotografien fallen in den gemeinsamen Fundus erotischer Postkarten, der zu Beginn des 20. Jahrhunderts ein großes Publikum fand, natürlich unter dem Deckmantele Jahrhundert.

  • Kabaretts
  • tanzen
  • Hobbys
  • Paris
  • Prostitution

Literaturverzeichnis

Jacqueline BALTRAN, Paris, Kreuzung von Kunst und Buchstaben. 1880-1918, Paris, L'Harmattan, 2002. Jean-Pierre CRESPELLE, Alltag in Montmartre zur Zeit von Picasso, Paris, Hachette, 1978. Evane HANSKA, La Romance de la Goulue (Roman), Paris, Balland, 1989. Jacques PLESSIS, Le Moulin-Rouge, Paris, La Martinière, 2002. Michael SOUVAIS, Moi, La Goulue de Toulouse-Lautrec.Les Mémoires de mon aïeule, Paris, Publibook, 2008.

Um diesen Artikel zu zitieren

Didier NOURRISSON, "Frauen und Nervenkitzel in der Belle Époque"


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