Das exotische Frauenobjekt

Das exotische Frauenobjekt

  • Junge Mutter mit ihrem Kind

    KLEIN Pierre Lanith (1831 - 1909)

  • Anthropologische Sammlung von Prinz Roland Bonaparte. Hottentotten. Nr. 23

    BONAPARTE Roland (1858 - 1924)

  • Paï-pi-bri- Gruppen [Porträt von zwei Frauen]

    BONAPARTE Roland (1858 - 1924)

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Titel: Junge Mutter mit ihrem Kind

Autor: KLEIN Pierre Lanith (1831 - 1909)

Erstellungsdatum : 1881 -

Maße: Höhe 10,5 cm - Breite 7 cm

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck

Lagerraum: Quai Branly Museum - Jacques Chirac Website

Kontakt Copyright: Quai Branly Museum - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac Link zum Bild

Bildreferenz: 16-518321 / PP0041091

Junge Mutter mit ihrem Kind

© Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac

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Titel: Anthropologische Sammlung von Prinz Roland Bonaparte. Nr. 23

Autor: BONAPARTE Roland (1858 - 1924)

Erstellungsdatum : 1888 -

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck

Lagerraum: Quai Branly Museum - Jacques Chirac Website

Kontakt Copyright: Quai Branly Museum - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac Link zum Bild

Bildreferenz: PA000132 / 17-532476

Anthropologische Sammlung von Prinz Roland Bonaparte. Nr. 23

© Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac

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Titel: Paï-pi-bri- Gruppen [Porträt von zwei Frauen]

Autor: BONAPARTE Roland (1858 - 1924)

Erstellungsdatum : 1893 -

Technik und andere Indikationen: Negatives Silbergelatine-Silberbromidglas

Lagerraum: Quai Branly Museum - Jacques Chirac Website

Kontakt Copyright: Quai Branly Museum - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac Link zum Bild

Bildreferenz: PV0034536 / 15-610476

Paï-pi-bri- Gruppen [Porträt von zwei Frauen]

© Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Quai Branly Museumsbild - Jacques Chirac

Erscheinungsdatum: Juni 2020

Historischer Zusammenhang

Primitive Gesellschaften entdecken

Innerhalb der umfangreichen Sammlungen ethnografischer Fotografien, die im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts in Europa aufgenommen wurdene Jahrhundert zeichnen sich außereuropäische Frauen durch ihre Anzahl und eine Inszenierung aus, in der das männliche Auge die europäische Herrschaft verdoppelt.

Pierre Petit (1831-1909), ein produktiver Fotograf, der mit einer Reihe berühmter Figuren begann und für die Verfilmung der Weltausstellung von 1867 ausgewählt wurde, wurde ebenfalls von der Société de géographie in Auftrag gegeben. Er ergriff 1881 eine "junge Mutter" während einer seiner ersten Sitzungen im Jardin d'Acclimatation, in dem ab 1877 rund zwanzig Ausstellungen von Menschen stattfanden.

Prinz Roland Bonaparte (1858-1924) versuchte hier 1888, während der Welt, eine vollständige Nomenklatur der Völker der Erde auf fotografischen Platten zu etablieren - sei es auf Reisen (Lappland 1884) oder in Paris Mit Spannung erwartete Ausstellung der Hottentotten. Der Handel mit Souvenirklischees nahm Fahrt auf: 1893 konnte sich eine europäische Frau eine wahr-falsch-Reise zum mysteriösen "Paï-Pi-Bri" leisten.

Von Patagonien bis zur Elfenbeinküste über das südliche Afrika werden die Kontinente jetzt vom Militär erobert und von Wissenschaftlern inventarisiert. Fotografien und Filme haben die Ferne näher gebracht: Die Ausstellungen ermöglichen es, den Finger darauf zu berühren 'Ein weiterer Exot, der von der wilden Frau symbolisiert wird.

Bildanalyse

Wild und seltsam

Fotografiert von Pierre Petit, sahen eine Fuegianische Mutter und ihre zweijährige Tochter, dass ihr Porträt in Kartenform weit verbreitet war. Der weiße Rahmen erwähnt den Veranstalter der Ausstellung und ihren Standort im Bois de Boulogne. Das außereuropäische Profil von Frauen im unbestimmten Alter wird anthropologisch untersucht. Wenn ihr Haar grob geschnitten und nicht gepflegt ist, trägt sie eine mehrreihige Halskette und ein Armband aus Holzperlen. Ihr Körper ist von einer Tierhaut bedeckt, die eher als bescheidener Schleier als als Kleidungsstück fungiert. Das kleine Kind ist völlig nackt und fixiert den Kameramann (und damit den Besucher) mit einem fragenden Blick.

Der Geograph Bonaparte multiplizierte auch die Posen und sammelte sie in durchsuchbaren Alben für die wissenschaftliche Untersuchung von Populationen, die das Industriezeitalter nicht kennen. Das Porträt des jungen Hottentotten passt sowohl in diese als auch in die Serie der schwarzen "Venus" aus dem Jahr 1815. Die ornamentalen Details verblassen vor der totalen frontalen Nacktheit der jungen Frau. Da es für sich selbst abwesend ist, bietet es neugierige oder konkupiszente Blicke auf die Fülle eines bemerkenswerten Körpers durch die Ansammlung von Fett an den Hüften und am Gesäß und bildet einen beeindruckenden Bogen, der an die kallipygoten Skulpturen des Vorgeschichte.

Ein dritter Typ eines professionellen Fotografen scheint die Erlaubnis gehabt zu haben, im Jardin d'Acclimatation zu arbeiten. Die Szene aus dem Jahr 1893 anlässlich der Ausstellung ivorischer Stämme lehnt jede Rekonstruktion einer wiederhergestellten natürlichen Umgebung ab. Im Freien, zweifellos auf einem der Rasenflächen im Garten, wurde ein neutraler Leinwandhintergrund aufgestellt, vor dem zwei Frauen stehen, die sich völlig widersetzen. Auf der linken Seite trägt eine barfüßige Afrikanerin mit krausem Haar, das aus einem bunten Schal herausragt, Schmuck und sieht, wie ihr Körper unter den Ansammlungen handwerklicher Stoffe verschwindet. Rechts setzt eine typische Pariserin das Ziel mit großer Zuversicht. Ihr Kleid, das den markanten Konturen ihres Korsetts folgt, und ihr trendiger Hut machen sie zu einer Verkörperung der städtischen Zivilisation. Ihre weißen Handschuhe, ihre Peitsche und ihre Hand auf der Schulter des Ivorers signalisieren, dass sie zu den oberen Schichten der Bevölkerung gehört. Seine weiße Haut, sein dünnes Haar und seine dünnen Lippen stehen in starkem Kontrast zum westafrikanischen Typ.

Interpretation

Ein vermuteter sexistischer Rassismus

Während des gesamten XIXe Jahrhundert haben sich die Wissenschaft und die aufstrebende Unterhaltungsindustrie zur Förderung des Rassismus zusammengeschlossen, basierend auf morphologischen Beobachtungen und ethnografischen Untersuchungen. Die Vorderseite der Karte von 1881 zeigt an, dass das fotografierte kleine Mädchen tot ist, was die Quellen bestätigen: Ihr Tod aus unbekannten Gründen stammt vom 30. September 1881. Es ist schwierig, es den Reise- und Lebensbedingungen von Feuerland genießt kein sehr gastfreundliches Klima. Aber der Szenenwechsel entschied sich gegen jede wissenschaftliche Ethik und die Beschränkung, die der den Tieren der Menagerie auferlegten ähnlich war, trug zweifellos dazu bei, die Lebensweise dieser Indianer aus dem Gleichgewicht zu bringen, und traf die zerbrechlichste der Gruppe. Niemand machte sich damals Sorgen um die Reaktion ihrer Mutter, die Karten wurden weiterhin verkauft. Es gibt jedoch viele „Wilde“, die psychosoziale Störungen mit Sucht und Selbstmordversuchen erlebt haben.

Dies ist der Fall von Saartjie Baartman, bekannt als Hottentot Venus (1788 / 9-1815), ein berühmtes Messegelände in Europa, das von Napoleon befreit wurde, zuerst in London, dann in Paris. Sie erregte die Männer, die dafür bezahlt hatten, ihr berühmtes Gesäß zu berühren und ihre vergrößerten kleinen Schamlippen zu beobachten. Diese ethnischen Besonderheiten, die Dr. Alexander Dunlop zum Export nach Europa veranlasst hatten, wurden von Georges Cuvier post mortem beschrieben. Während die Pariser seit 1815 mit dem Skelett und dem Gipsabdruck des angesehenen Anatomen zufrieden sein mussten, sahen sie 1888 andere Exemplare lebendig und gesund ankommen. Es ist offensichtlich, dass die Frauen dieser gefährdeten Menschen im südlichen Afrika aufgrund ihrer Steatopygie (Hypertrophie der Hüften und des Gesäßes) ausgewählt wurden, selbst aufgrund ihrer Makronymie. Auf diese Weise wird die sinnliche Bestialität-infundierte Sexualisierung, die schwarzen Frauen in der westlichen Kunst zugewiesen wird, seit dem Mittelalter reaktiviert.

Wenn die männliche Öffentlichkeit in Paris diesmal nicht die Erlaubnis hatte, dieses spektakuläre Fleisch zu fühlen, beeilte sich Bonaparte, sie aus jedem Blickwinkel zu fotografieren, um den Vergleich mit europäischen Frauen zum Nachteil dieser primitiven Frauen fortzusetzen. Offensichtlich. Das dritte Klischee erhält daher seine volle Bedeutung. Es geht nicht nur darum, Spaß mit dem visuellen Beweis eines totalen Gegensatzes zwischen dem ersten Zeitalter der Evolution und der triumphalen Moderne zu haben. Die Rollen sind klar zwischen Dominant und Dominant verteilt: Die Pariserin ist als Herrin des Ortes gekommen, um das Klischee zu erhalten, das ihre Überlegenheit bestätigt, die entwurzelte Afrikanerin unterzieht sich eindeutig dem Gerät, dessen Einsatz sie ergreift, gegen das sie sich jedoch nicht auflehnen kann.

  • Frauen
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  • Weltausstellungen
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  • Mutterschaft
  • Akklimatisierungsgarten
  • Paris
  • Lappland
  • Südafrika
  • Elfenbeinküste
  • Cuvier (Georges)

Literaturverzeichnis

Nicolas Bancel, Pascal Blanchard, Gilles Boëtsch, Sandrine Lemaire (Regie), Menschliche Zoos und Kolonialausstellungen : 150 Jahre Erfindungen des Anderen, Paris, La Découverte, 2011.

Pascal Blanchard, Gilles Boëtsch, Nanette Jacomijn Snoep (Regie), Ausstellungen : Die Erfindung des Wilden, Paris, Actes Sud, Quai Branly Museum, 2011.

François-Xavier Fauvelle, Auf der Suche nach dem idealen Wilden, Paris, Seuil, 2017.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Das exotische Frauenobjekt"


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