Verschiedene kriminelle Tatsachen

Verschiedene kriminelle Tatsachen

  • Ermordung von Fualdès am 19. März 1817: Übergabe der Leiche.

    GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

  • Ermordung einer Nonne durch einen Sträfling.

  • Le Crime du Kremlin-Bicêtre Illustrierte Beilage zum Petit Journal.

  • Das Monte-Carlo-Verbrechen. Illustrierte Ergänzung zum Petit Journal.

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Titel: Ermordung von Fualdès am 19. März 1817: Übergabe der Leiche.

Autor: GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Datum angezeigt: 19. März 1817

Maße: Höhe 21 - Breite 27

Technik und andere Indikationen: Zeichnung, braune Tinte, braune Waschung, Graphit, Stift.

Lagerort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Bildreferenz: 09-576929 / REC30

Ermordung von Fualdès am 19. März 1817: Übergabe der Leiche.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

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Titel: Ermordung einer Nonne durch einen Sträfling.

Autor:

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 22 - Breite 30.2

Technik und andere Indikationen: Holzmaserung, Schablone, gelegt. Um 1840. Périaux Emile, Verleger, Drucker, Rouen

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Bildreferenz: 09-569318 / 981.38.11C

Ermordung einer Nonne durch einen Sträfling.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

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Titel: Le Crime du Kremlin-Bicêtre Illustrierte Beilage zum Petit Journal.

Autor:

Erstellungsdatum : 1897

Datum angezeigt: 26. Dezember 1897

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Gedruckt vom 25. August 1907.Untertitel: Das Attentat - Die verbrannte Leiche

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bildwebsite

Bildreferenz: 09-570716 / b-3blpf1-371-0001-8

Le Crime du Kremlin-Bicêtre Illustrierte Beilage zum Petit Journal.

© MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bild

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Titel: Das Monte-Carlo-Verbrechen. Illustrierte Ergänzung zum Petit Journal.

Autor:

Datum angezeigt: 25. August 1907

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Gedruckt vom 25. August 1907.Untertitel: Das Verbrechen von Monte-Carlo: eine in Stücke geschnittene Frau: Porträt des Opfers und der Täter.

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bildwebsite

Bildreferenz: 09-570722 / b-3blpf1-875-0001

Das Monte-Carlo-Verbrechen. Illustrierte Ergänzung zum Petit Journal.

© MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bild

Erscheinungsdatum: September 2010

Historischer Zusammenhang

Der XIXe Jahrhundert und die Frage des Verbrechens

Während des gesamten XIXe Jahrhundert haben das signifikante Wachstum der städtischen Bevölkerung und die Entwicklung der Vororte, in denen Promiskuität, Unheil und Armut herrschen, zu einem spürbaren Anstieg der Kriminalitätsrate geführt, insbesondere in Paris und London. Daraus ergibt sich eine permanente Angst vor Verbrechen und den sogenannten "gefährlichen" Klassen, die die gesamte Gesellschaft erfassen. Für diesen Zustand sind maßgeblich Schriftsteller und Künstler verantwortlich: Victor Hugo mit Der letzte Tag eines Sträflings (1829) und Eugène Sue mit Die Geheimnisse von Paris Schreiben Sie die Figur des Mörders in die kollektive Vorstellung ein, während Balzac eine Geographie des Pariser Verbrechens einwebt Die menschliche Komödie und dass Zola eine Anthropologie des geborenen Mörders zeichnet. Die Presse war nicht zu übertreffen: Mit der Öffnung des Publikums für die Öffentlichkeit im Jahr 1789 strömten Zuschauer und Journalisten auf die Bänke, um Gerechtigkeit bei der Arbeit zu sehen. Auf diese Weise erhält die Kriminalgeschichte, die Leidenschaften auslöst, einen privilegierten Platz in der französischen Gesellschaft.

Bildanalyse

Verdammt verschiedene Fakten

XIX Künstlere Jahrhundert haben eine Faszination für Verbrechen, die Gewalt der Tat und des Todes, die sie auf möglichst ausdrucksstarke Weise übersetzen wollen. Dieses Thema zieht sich insbesondere durch das Werk von Théodore Géricault (1791-1824), einem romantischen Maler mit verstärkter Sensibilität, der sich insbesondere mit der Ermordung von Antoine Bernardin Fualdès befasste, einem Abgeordneten aus Aveyron, dem in Rodez die Kehle durchgeschnitten wurde die Nacht vom 18. auf den 19. März 1817 von mehreren Komplizen zum Klang einer Drehorgel, die seine Schreie bedecken soll. Die Persönlichkeit des Opfers, des ehemaligen Generalstaatsanwalts, des Freimaurers und des Mitglieds des Revolutionsgerichts sowie die darin enthaltenen Grauzonen veranlassten die Presse, nach politischen Motiven für diesen Fall zu suchen, der als erster seiner Art umfassend behandelt wurde. auf nationaler Ebene. Das Thema inspirierte Géricault, der darauf bedacht war, diese Nachricht in die Geschichte aufzunehmen, und eine Reihe vorbereitender Zeichnungen für ein nie ausgeführtes Salongemälde anfertigte. Es repräsentiert die verschiedenen Phasen dieses Attentats, von der Entführung des Abgeordneten bis zur Flucht der Mörder. In der Skizze, die der Übersetzung von Fualdes 'Leiche nach Aveyron gewidmet ist, wo sie eingetaucht war, spiegeln die hasserfüllten Einstellungen der Attentäter und die pyramidenförmige Zusammensetzung der Szene die Intensität krimineller Leidenschaften wider.

Die Tageszeitungen und die Enten, lose Informationsblätter, geben verschiedenen kriminellen Tatsachen einen Ehrenplatz und beziehen sie mit Geschichten voller blutiger Details und großformatiger Farbabbildungen. Dies ist insbesondere der Fall bei einem farbigen Schablonenstich, der die Ermordung einer Nonne durch einen Sträfling darstellt und um 1840 von Émile Périaux in Rouen gedruckt wurde: auf dieser Seite zweifellos von einer Ente oder von den Bildern von Épinal stellt das Bild den spektakulärsten Moment des Verbrechens dar, als der Attentäter der Nonne sein Messer schwingt. Die für die Holzschnittgravur typische Liniendicke, die großen schwarzen Bereiche und die grellen Farben verstärken die Ausdruckskraft der Szene. Zusätzlich zu den Einzelheiten zu den Umständen des Verbrechens weist der Text auf die Sanftheit und die vielen Verdienste des Opfers hin, um die Schmach der Tat besser zu unterstreichen.

Die Formel entwickelte sich etwas in den Tageszeitungen, die ab den 1850er Jahren von den Enten übernommen wurden: wie diese beiden Ergänzungen zum Kleines TagebuchBild herrscht. Die Ausgabe vom 26. Dezember 1897 widmet daher auf der Vorder- und Rückseite dem Verbrechen des Kreml-Bicêtre und begleitet die beiden Farbabbildungen mit kurzen Bildunterschriften, um die Angst und Neugier des Lesers zu wecken. Das Theater des Verbrechens und sein Entsetzen werden auf der Titelseite der Beilage vom 25. August 1907 noch hyperrealistischer dargestellt: Es handelt von dem Verbrechen von Monte-Carlo und einer in Stücke geschnittenen Frau. Dieser Aspekt des Dramas organisiert die gesamte Illustration, die, um die Geister besser zu treffen, die Porträts des Opfers und der Schuldigen in Medaillons darstellt.

Interpretation

Der Triumph der Boulevardzeitungen

Der Ort, den eine bestimmte Presse verschiedenen Tatsachen widmet, zeugt von der Faszination, die das Verbrechen und die Zahlen von Kriminellen auf eine im Wesentlichen populäre Leserschaft ausüben. Dieses Phänomen macht sich ab dem Beginn des 18. Jahrhunderts bemerkbar.e Jahrhundert in den Enten, gelegentliche Veröffentlichungen, die sich der Darstellung außergewöhnlicher Ereignisse widmen, bei denen Verbrechen den Löwenanteil ausmachen. Ihre „Schock“ -Illustrationen und ihre Prolix-Texte in Beinamen und suggestiven Details begeisterten die Öffentlichkeit in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.e Jahrhundert. Diese Enten gerieten jedoch bald in Konkurrenz zu der Großpresse, die den technischen Fortschritt (ua Erfindung der Rotationspresse) und den Rückgang des Analphabetismus nutzte, um sich ab den 1850er Jahren zu behaupten und sich als die zu behaupten wahre Massenmedien. Große Zeitungen mit einer Auflage von mehreren hunderttausend Exemplaren, wie z Das Kleines Tagebuch, die erste sensationelle Zeitung, die 1863 von Moïse Millaud herausgebracht wurde, Der kleine Pariser (1876) oder Der Morgen (1884), zögern Sie nicht, den Enten die Show zu stehlen, wenn es um verschiedene kriminelle Tatsachen geht, dank der massiven Verwendung von Farbabbildungen. Die Tatsache, dass sie täglich erscheinen, ermöglicht es ihnen außerdem, ihre Leser täglich über die Folgen eines Gerichtsverfahrens zu informieren und sie so auf dem Laufenden zu halten, wie es für serialisierte Romane angewendet wird.

  • Attentate
  • beliebte Bilder
  • Eile

Literaturverzeichnis

Pierre ALBERT, Geschichte der Presse, Paris, P.U.F., coll. "Was weiß ich? », 2003. Jean CLAIR (dir.), Verbrechen und Bestrafung, Katalog der Orsay Museumsausstellung, Paris, Gallimard, umg. "Kunstbuch", 2010.Michel FOUCAULT (Präsentation), Ich, Pierre Rivière, habe meine Mutter, meine Schwester und meinen Bruder getötet: ein Fall von Vatermord im 19. Jahrhundert, Paris, Gallimard, 1973. Dominique KALIFA, Tinte und Blut: Geschichten über Verbrechen und Gesellschaft in der Belle Epoque, Paris, Fayard, 1995.Dominique KALIFA, "Verbrechen, Nachrichten und Populärkultur am Ende des 19. Jahrhunderts", in Genesis Sozialwissenschaften und Geschichte Nr. 19 (1995) Dominique KALIFA, Les Crimes de Paris: Orte und Orte der Kriminalität in Paris im 19. Jahrhundert, Paris, Bilipo, 2000 Dominique KALIFA, Kriminalität und Kultur im 19. Jahrhundert, Paris, Perrin, 2002.Maurice LEVER, Blutenten: Geburt der Nachricht, Paris, Fayard, 1993. Michael PERROT, Schatten der Geschichte: Verbrechen und Bestrafung im 19. Jahrhundert, Paris, Flammarion, 2001.

Um diesen Artikel zu zitieren

Charlotte DENOËL, "Fakten verschiedener Krimineller"


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