Außenansicht eines Militärkrankenhauses, sagt der Franzose in Italien

Außenansicht eines Militärkrankenhauses, sagt der Franzose in Italien

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Titel: Außenansicht eines Militärkrankenhauses, sagt der Franzose in Italien.

Autor: TAUNAY Nicolas Antoine (1755 - 1830)

Erstellungsdatum : 1798

Datum angezeigt: 1797

Maße: Höhe 46 - Breite 65,3

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite Web

Bildreferenz: 76DE1315 / RF 1938-65

Außenansicht eines Militärkrankenhauses, sagt der Franzose in Italien.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Frankreich war bestrebt, die Grenze des Rheins anzuerkennen, und setzte den Krieg gegen Österreich und England während des Verzeichnisses fort, während es gegen das Handelsmonopol der Engländer im Mittelmeer kämpfte. Der Marsch der Armeen von Jourdan und Moreau auf Vienne scheitert.
General Bonaparte, der Barras bereits 1794 während der Zeit des Konvents vorschlug, in Italien einzudringen, erhielt von ihm für seinen Triumph des 13. Vendémiaire-Jahres II das Kommando der italienischen Armee. Er schlägt die Piemonteser und die Österreicher und annektiert Savoyen und Nizza.
Nach den Siegen von Castiglione, Rivoli, Mantua und der Abtretung des Comtat Venaissin, Avignon und der Nordstaaten durch Pius VI. Unterzeichnete Österreich 1797 den Waffenstillstand von Loeben und den Vertrag von Campoformio. Genua, unter dem Namen der Ligurischen Republik, fiel unter den politischen Einfluss Frankreichs.
Der italienische Feldzug bestätigt Bonapartes militärisches Genie und seine Ambitionen. Er will den französischen Einfluss im Mittelmeerraum durchsetzen.

Bildanalyse

Taunay ist bekannt für seine großen Formate und lyrisch inspirierten Kampfszenen, die während des Imperiums in Auftrag gegeben wurden. Er folgte den Armeen nicht, aber Skizzen, die 1784 in Italien angefertigt wurden, könnten ihm gute Dienste geleistet haben. Es erzählt diese historische Episode im Leben von Bonapartes Armeen als eine triviale Szene im niederländischen Geschmack, mit einer präzisen und leuchtenden Note und einer feinen grauen Farbe.
Die Aktion findet auf einem italienischen Platz statt, auf dem viel los ist. Rechts im Vordergrund eine Gruppe von Soldaten im Biwak im Gras, im Schatten eines Baumes mit dichtem dunkelgrünem Laub, das als Folie für den Rest dient und die Szene fixiert. Ein diensthabender Wachposten mit gespanntem Hut auf dem Kopf und Bajonett in der Hand und ein Mann, der im Profil auf einer Baumwurzel sitzt und eine Pfeife raucht, heben sich mit rosa und blauen Streifen vom Hintergrund des weißen Zeltes ab. Ein anderer Soldat in einem blauen Mantel, einer rosa, weißen und blauen Feder, geht nach links.
Dahinter wurde gerade ein vorgespannter Wagen von seinen verwundeten Soldaten entladen. Einer wird auf einer Trage weggetragen, der andere liegt bestürzt unter Zivilisten und Geistlichen. Diese Seite hat im Vergleich zu den anderen keine Bewegung. Links kommt ein beladener Krankenwagen im Hof ​​am Fuße der Treppe an, die zum Bau eines Klosters oder eines Palastes führt, der in ein Militärkrankenhaus umgewandelt wurde. Männer umarmen die Verwundeten und führen sie hinein. Andere kommen und gehen und machen verschiedene Jobs. Auf der Terrasse falten wir, verteilen uns und nehmen weiße Laken.
Gruppen mischen sich ohne Unordnung. Es besteht aus über hundert Figuren, die gut organisiert, rhythmisch, luftig, dynamisch und zusammenhängend sind. Die Einstellungen und Gesten sind vielfältig, manchmal kostbar wie bei weiblichen Figuren. Die Architektur, Arkaden, Rampen, Treppen, Volumen in einem gelbbraunen und transparenten Ton unter den übersichtlichen Lichteffekten unterstreichen die rhythmische Abfolge der Pläne. Beachten Sie jedoch den Mangel an Volumen und die Vorliebe für Silhouetten, die nachträglich geschnitten und aufgetragen werden. Die Figuren heben sich von einer Landschaft phantasievoller Fabriken ab, die nach klassischer Tradition neu zusammengesetzt und durch die Figuren im Vordergrund aktualisiert wurden. Es ist dem Stil des 18. Jahrhunderts treu, geht aber dem großen neoklassizistischen Stil voraus.

Interpretation

Dieses melancholische Gemälde von philosophischer und moralischer Absicht zeigt die philanthropische Hilfe, die die Menschheit den siegreichen Kriegern einer organisierten und schützenden Armee bietet, die sich mit Hygiene und Effizienz befasst. Was unterscheidet es von einer einfachen Genreszene? Die Zeiten des verborgenen Krieges inspirierten den Bürger Lebrun im Wohnzimmer des Museums zum Fest der Republik (I Vendémiaire Jahr VII) zu folgenden Versen:

„Zu anmutigeren Objekten
Taunai, weihe dein Genie;
Durch diese wahren, aber schrecklichen Bilder
Das Ass. Unsere Seele ist zu zart.
Wenn der Mann sein eigener Henker ist
Wenn er seine Gefährten schlachtet
Die Wahrheit Ihres Pinsels
Macht ihn noch schuldiger. ”

  • Italienische Landschaft
  • Verzeichnis
  • Krankenhäuser
  • Italien

Literaturverzeichnis

Die Revolution und Europa 1789-1989 Ausstellungskatalog, Grand Palais, Paris, März-Juni 1989, Paris, RMN, 1989.C. G. MARCUS „Französische Landschaftsgestalter vom Neoklassizismus bis zur Vorromantik“ in Kunst und Neugier Juni - August 1967.Von David bis Delacroix. Französische Malerei von 1774 bis 1830 Paris, Grand Palais, 1974-1975.Claudine LEBRUN-JOUVE Werkverzeichnis Nicolas Antoine Taunay, 1755-1830 Paris, Arthéna, 2002.

Um diesen Artikel zu zitieren

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Äußeres eines Militärkrankenhauses, bekannt als die Franzosen in Italien"


Video: Wie schneidet man französischen Käse? Karambolage. ARTE