Die russische Ausstellung von 1895: Die Allianz zeigt eine Show

Die russische Ausstellung von 1895: Die Allianz zeigt eine Show

  • Russische Pferde- und ethnografische Ausstellung.

    CHOUBRAC Alfred (1853 - 1902)

  • Russische Ausstellung.

    CARAN D'ACHE (1858 - 1909)

Russische Pferde- und ethnografische Ausstellung.

© Zeitgenössische Sammlungen

© Zeitgenössische Sammlungen

Erscheinungsdatum: Dezember 2010

Historischer Zusammenhang

Das französisch-russische Bündnis und seine Feierlichkeiten

Nach seinem Sieg über Frankreich in Sedan im Jahr 1870 kam Deutschland zuerst österreichisch und militärisch diplomatisch und militärisch näher, dann Italien: Der Dreibund wurde 1882 besiegelt Das östliche Ende Europas, das Russland der Romanows, ein autokratisches Reich, orientiert sich eher an Preußen, seinem Wirtschaftsmodell: Der deutsche Handel dient insbesondere als Schnittstelle zum Rest der Welt. In den 1880er Jahren zwang die Wirtschaftskrise das Russland von Alexander III., Externe finanzielle Unterstützung zu suchen. Zum Leidwesen seiner Berater entschied sich der Zar für die Französische Republik: Diplomatische Überlegungen hatten Vorrang vor wirtschaftlicher Logik. 1892 unterzeichneten die Herrscher eine Militärkonvention, die 1894 vor dem Tod des Zaren ratifiziert wurde und zu der sein Sohn Nicolas II. 1896 gelang. Jeder russische Besuch in Frankreich (1893, 1896, 1901) war Anlass für Feste und Veranstaltungen zur Popularisierung Allianz, wie die Pferde- und ethnografische Ausstellung von 1895, organisiert in Paris auf dem Champ-de-Mars.

Bildanalyse

Der russische Reiter, geschickter und tapferer Kosake

Diese Lithographie des Illustrators Alfred Choubrac (1853-1902) verwendet die drei Grundfarben und die für diese Zeit typische Typografie mit schwarz eingekreisten Buchstaben, um sie zu entlasten. Seine lebendige und dynamische Komposition verdankt es der Anordnung von Zeichnungen und Texten in mehreren Ebenen, von der entferntesten bis zur nächsten. Aus ihrer Verflechtung entsteht eine Spirale, die sich ausgehend von springenden Balletttänzern erweitert, bis sie den gesamten Raum darunter einnimmt. In traditioneller Tracht gekleidet - PapakhaKopfschmuck der Don-Kosaken und Chercheska, lange Parade-Tunika mit Facings - die Akrobaten schwingen ihre charakteristische Lanze. Sie reiten leicht Pferde mit erweiterten Nasenlöchern, die sie mit ihren Stimmen erregen. Reiter und Reittiere erwecken so den Eindruck einer turbulenten Horde, die auf der Champ-de-Mars-Promenade herabstürzt.

Emmanuel Poiré, bekannt als Caran d´Ache (1859-1909), ist ein in Russland geborener französischer Illustrator, der in die Heimat seiner Vorfahren zurückgekehrt ist. Sein berühmtes Pseudonym, das auf Russisch "Bleistift" bedeutet, signierte unverkennbar viele Plakate dieser Zeit. Die Lithographie, die er für die russische Ausstellung produzierte, zeichnet sich sowohl in ihrer Zusammensetzung als auch in der Farbpalette durch große Nüchternheit aus: Sie basiert auf einer Aufteilung des Raums in drei schräge Bänder und verwendet hauptsächlich Gelb und Grau. Schwarz der russischen Kaiserflagge. Unter dem schwarzen Band, das für die Ankündigung des Ereignisses reserviert ist, nimmt ein Kosake den gesamten Vordergrund ein und verhindert das Bild eines anderen Schrägen mit dem Speer, der von einem Riemen am Arm gehalten wird. Hinter ihm erstreckt sich eine Kavalleriesäule, die so endlos ist wie die russischen Truppen. Auf einem Pferd montiert, dessen wilder Blick die enthaltene Begeisterung offenbart, lächelt er und begrüßt die Zuschauer mit seinem typischen Kopfschmuck.

Interpretation

Ausstellung als Kommunikationsmittel

In Paris haben sich seit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts die Ausstellungen vervielfachte Jahrhundert und der Wille der Nationen, ihre industrielle und kulturelle Überlegenheit zu demonstrieren. Diese temporären Veranstaltungen ermöglichen es, Aussteller aus aller Welt, oft am Rande des städtischen Raums, zu begrüßen, die "Fortschritte in den industriellen Künsten und Wissenschaften" präsentieren. Russland nimmt natürlich an all diesen Veranstaltungen teil und organisiert selbst die große Messe in Nischni Nowgorod. Diese ethnografische Ausstellung, die mit den ersten Kolonialausstellungen in Verbindung gebracht werden könnte, befindet sich an der üblichen Stelle für Weltausstellungen: auf dem Champ-de-Mars vor der Militärschule. Caran d´Ache betont die wohlwollende und mächtige Verbündete der Russen. Choubrac richtet sich eher an zukünftige Besucher der Ausstellung. Er spielt sowohl auf dem Tisch der Elite - derjenigen, die Pferderennen schmeckt oder in der edlen Waffe schlechthin der Kavallerie dient -, die eine Leistung zu schätzen wissen, als auch auf der des Volkes, das an akrobatische Handlungen des Zirkus gewöhnt ist. , der entschlossen zur Show kommt, auf seine Kosten zu kommen. Ebenso beziehen sich die Tänzer im Hintergrund auf das klassische Ballett, ein weiteres epinales Bild des russischen "Genies", könnten aber auch andere Shows sowohl durch die Leichtigkeit ihres Outfits als auch durch die Großzügigkeit ihrer Formen hervorrufen. . So viele Gründe für die Massen, zur Ausstellung zu kommen und die neuen freundlichen Menschen kennenzulernen.

  • Französisch-russisches Bündnis
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  • Romanov (Dynastie von)
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  • Ethnographie

Literaturverzeichnis

Philippe BOUIN, französische Messe- und Weltausstellungsgeschichte, Paris, Marabout, 1980. Brigitte DE MONTCLOS, Die Russen in Paris im 19. Jahrhundert, Paris, Musée Carnavalet, 1996. Jean-Marie MAYEUR, Die Anfänge der Dritten Republik, 1871 -1898, Paris, Le Seuil, Slg. "Points", 1973.Pierre RENOUVIN, Geschichte der internationalen Beziehungen, Band VI "1871-1914", Paris, Hachette, 1955.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Die russische Ausstellung von 1895: The Alliance Performs"


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