Die Ausstellung 1900 durch Werbekarten

Die Ausstellung 1900 durch Werbekarten

  • Ausstellung von 1900 - Monumentaler Eingang.

    ANONYM

  • 1900 Ausstellung - Leuchtender Palast - Ponsin.

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  • 1900 Ausstellung - Palast der Elektrizität und Wasserturm.

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Titel: Ausstellung von 1900 - Monumentaler Eingang.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1900

Datum angezeigt: 1900

Maße: Höhe 10,2 - Breite 6,6

Technik und andere Indikationen: Chromolithographien auf Karton Herausgegeben in Paris von Verlagen und Druckern Laas und Pécaud

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 01.2.33 / Inv .: 995.1.1051.1 A - LA4.3.3.1

Ausstellung von 1900 - Monumentaler Eingang.

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: 1900 Ausstellung - Leuchtender Palast - Ponsin.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1900

Datum angezeigt: 1900

Maße: Höhe 11,3 - Breite 8,2

Technik und andere Indikationen: Chromolithographien auf Karton Herausgegeben in Paris von Verlagen und Druckern Laas und Pécaud

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 01.2.34 / Inv .: 995.1.1051.14 - LA4.3.3.19

1900 Ausstellung - Leuchtender Palast - Ponsin.

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: 1900 Ausstellung - Palast der Elektrizität und Wasserturm.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1900

Datum angezeigt: 1900

Maße: Höhe 10,4 - Breite 6,7

Technik und andere Indikationen: Chromolithographien auf Karton Herausgegeben in Paris von Verlagen und Druckern Laas und Pécaud

Lagerort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 01.2.35 / Inv .: 995.1.1051.8 - LA4.3.3.3

1900 Ausstellung - Palast der Elektrizität und Wasserturm.

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Die Ausstellung von 1900 ist die fünfte Weltausstellung in Paris. Unter dem Vorsitz von Emile Loubet eingeweiht, hat es Frankreich ermöglicht, Besuchern üppige Attraktionen und Pracht zu bieten, die der wirtschaftlichen Macht des Landes entsprechen. Dank des Einsatzes für Licht hat die französische Regierung den Nationen das Bild eines Frankreichs geboten, das gleichzeitig durch seine Schönheit und Brillanz bekannt ist und in wirtschaftlicher und industrieller Hinsicht vorherrscht.

Bildanalyse

Drei Lichtmasten zogen Besucher an: das Monumentale Tor, der Glaspalast und der Elektrizitätspalast. Die Ausstellung hatte sechsunddreißig Eingangstheken, aber durch das monumentale Tor von René Binet, Place de la Concorde, strömte die Menge, angezogen von der starken Beleuchtung ihrer drei großen Bögen und ihrer Kuppel.
Der Glaspalast des Architekten Ponsin, auch Leuchtpalast genannt, wurde vollständig aus Glas und Eisen gebaut, einer modernen Architektur, deren Hauptspektakel von den 12.000 Lampen stammte, die ihn beleuchteten.
Noch repräsentativer war der neben dem Wasserturm erbaute Elektrizitätspalast. An seiner Spitze versteckte die allegorische Elektrizitätsstatue ein Dynamosystem, das sie bei Einbruch der Dunkelheit beleuchtete. Nachts strömten Besucher an diese Orte, um dieses Spektakel zu bewundern. Charles Lavigne sagt aus: „Am Abend erscheint die Elektrizität wie in einem schillernden Feuergewand, dass der Leuchtturm mit 10.000 Kerzen um ihn herum hängt (...), andere Lampen wurden aufgestellt, und am Abend, als die Das Gebäude steht in Flammen, das Spiel des Lichtwechsels, das durch einen ausgeklügelten Mechanismus nach Belieben variiert werden kann, verstärkt den Eindruck des phantasmagorischen Märchenlandes, das durch diesen kontinuierlichen Strom von Feuersprays entsteht. ”
Ebenso profitierte die „Rue de Paris“ bis Mitternacht von elektrischer Beleuchtung und zog mit ihren Kabaretts viele Besucher an.
Dieser Einsatz von Außenbeleuchtungen reagierte auf technische Ausstellungen in bestimmten Gebäuden, wie beispielsweise die Beleuchtungsarbeiten der Stadt Paris in dem dafür vorgesehenen Pavillon. Der Bereich „Versorgung“ des Ministeriums für kommunale Angelegenheiten präsentierte 250 Lichtfotos, die in einen Schrank eingebettet waren und von einem elektrischen System intern beleuchtet wurden.

Neben dem Eiffelturm, einem Symbol moderner Technologie aus der Ausstellung von 1889, wurden diese Gebäude, Pastiche orientalischer und palastartiger Architektur aus früheren Jahrhunderten, mit einer neuen allegorischen Statue geschmückt: Göttinnen der Wissenschaft, von die Republik der Elektrizität…, weltliche Einheiten, aus denen die Idee des Fortschritts hervorgegangen war.

Interpretation

Die Ausstellung von 1900 wurde weit im Voraus vorbereitet (das erste Dekret stammt aus dem Jahr 1892), und das Chromo, das den leuchtenden Palast darstellt, ist ein Beispiel. Es war Teil einer Reihe von zweiunddreißig Karten, die vor der Veranstaltung gedruckt wurden, und hatte eine doppelte Werbeberufung: Beide lobten eine Schokolade (Duroyon & Ramette-Werbung) und kündigten die zukünftige Ausstellung mit einem Bild an und ein Text, der einerseits auf der spektakulären Seite (Licht und Architektur) und andererseits auf neuen Technologien (hier Elektrizität und Glas auf einem Metallrahmen) basiert.
Die so genannte „Elektrizitätsfee“ war neben vielen Energiequellen in vielen Werbemitteln vertreten. Ob im Großformat (Poster) oder im Kleinformat (Werbekarte) - die Verbreitung des Bildes hat dazu beigetragen, dass es der Bevölkerung bekannt wurde, von denen die meisten die Ausstellung nicht besucht hatten. Universal.

  • die Architektur
  • Elektrizität
  • Weltausstellungen
  • Modernismus
  • Monumente
  • Trocadero-Palast
  • Paris
  • Werbung
  • Loubet (Emile)
  • Palast der Elektrizität
  • 1900 Weltausstellung

Literaturverzeichnis

Linda AIMONE Die Weltausstellungen. 1851-1900 Pollina, Paris, Berlin, 1993.Philippe BOUIN und Christian-Philippe CHANUT Französische Messegeschichte und Weltausstellungen Paris, Nesle, 1980. Jacques DUQUESNE (Vorwort), Die Weltausstellung 1900 Paris, Descamps, 1900, 1991. Werner PLUM Die Weltausstellungen im 19. Jahrhundert zeigen den soziokulturellen Wandel: Soziale und kulturelle Aspekte der Industrialisierung Bonn-Bad Godesberg, Friedrich-Ebert-Stiftung, 1977.Brigitte SCHROEDER-GUDEHUS und Anne RASMUSSEN Die Fasten des Fortschritts: Der Leitfaden für Weltausstellungen, 1851-1992 Paris, Flammarion, 1992.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nathalie JANES, "Die Ausstellung 1900 durch Werbekarten"


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