Hinrichtung von Kaiser Maximilian. Queretaro, 19. Juni 1867

Hinrichtung von Kaiser Maximilian. Queretaro, 19. Juni 1867

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Titel: Hinrichtung von Kaiser Maximilian. Queretaro, 19. Juni 1867.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt: 19. Juni 1867

Maße: Höhe 26,7 - Breite 38,7

Technik und andere Indikationen: Herausgegeben in Metz von Gangel und Didion Wood aus Faden (farbig) auf Papier

Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite Web

Bildreferenz: 01.2.28 / Inv: 50.21.685 C.

Hinrichtung von Kaiser Maximilian. Queretaro, 19. Juni 1867.

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Die Hinrichtung von Kaiser Maximilian ist die letzte Episode des mexikanischen Krieges. Der Erzherzog von Österreich und der Bruder von François-Joseph waren von Napoleon III. Auf den Thron gesetzt worden, der einen wirtschaftlichen und politischen Würgegriff für das Land aufrechterhalten wollte, um mit den Vereinigten Staaten auf dem amerikanischen Kontinent um die Macht zu konkurrieren. Aber Maximilien war nicht in der Lage, Ereignisse zu meistern. Die Presse ergreift dann die Veranstaltung und macht Maximilian zum Opfer. Sehr schnell wird er eine der emblematischen Figuren des Despotismus des Zweiten Reiches sein, mit dem doppelten Titel Held und Märtyrer.

Bildanalyse

Dieser Druck ist im Wesentlichen ereignisgesteuert und markiert den Wunsch, alle Pathos zu beseitigen, um Platz für die damit verbundenen Fakten zu schaffen. In einem beschreibenden Rahmen, der das Ereignis in seinem ursprünglichen Kontext, der Stadt Queretaro, darstellt, wird der Kaiser vor einer Versammlung vertreten, die still auf den Gnadenstoß wartet. Der im Moment des Ziels schwebende Säbel, die Leere zwischen den Soldaten und dem Kaiser, die ruhige und entschlossene Haltung Maximilians sind alles Elemente, die die Zeit und den Raum vor dem Tod messen lassen. Aus dem Bild evakuiert, drückt sich die Emotion in dem Text aus, in dem das Ereignis seine wahre dramatische Dimension findet.

Zur gleichen Zeit und zweifellos beeinflusst von dieser Verbreitung von Nachrichten durch das Bild, interessierte sich auch Edouard Manet, ein Maler, der sich von den künstlerischen Autoritäten losgesagt hatte, für dieses Ereignis, das ihn wie einen großen Teil des Geistes auferstehen ließ. Erleuchtet der Zeit, gegen die Politik Napoleons III. Anschließend malte er drei Gemälde zu diesem Thema sowie eine Lithographie, in der er die Hinrichtung von Maximilian in einer Art und Weise darstellte, die den populären Bildern nahe kam, und eine echte Untersuchung des genauen Verlaufs der Ereignisse leitete. Sie verleiht Maximilian und den beiden anderen Opfern eine Würde angesichts des Todes, die Teil des Patriotismus ist, der für seine Verpflichtungen steht. Die von Manet produzierten Werke und dieser Stich erinnern durch die Position der in engen Reihen vertretenen Soldaten an ein anderes Hinrichtungsbild, das älter und den damaligen Künstlern bekannt ist. Tres de Mayo, von Francisco Goya, Leinwand gemalt 1815.

Bezeichneter Text [1]

Interpretation

Dieser Druck, zweifellos zeitgemäß mit dem Ereignis, verbreitet ein stereotypes Bild des Kaisers, das angesichts des Todes würdig ist. Es wird von einem erbaulichen Text begleitet, der die moralischen Tugenden des Opfers hervorhebt und die Aufständischen in den Rang eines Henkers zurückweist. Diese Idealisierung der als „Nationalheld“ behandelten politischen Figur setzt eine ikonografische Tradition fort, die die napoleonische Legende nur durch das propagandistische Gemälde Davids und die in Epinal hergestellten Stiche verstärkt hatte. Im Jahr 1867 war Metz ein Produktionszentrum, das vor allem in Bezug auf die Geschichte fünfzig Jahre lang mit der Pellerin-Fabrik konkurrierte. Die Gravuren der Zeit vermitteln eine nationalistische Ideologie, die die Texte veranschaulichen und verstärken.
Diese Art von Druck wurde von Pantheisten inspiriert und nicht hergestellt, um eine historische Realität genau zu beschreiben, sondern um der Bevölkerung moralische Werte durch eine kodifizierte Interpretation zu vermitteln, die im gesamten 19. Jahrhundert fortgesetzt wurde.

  • koloniale Eroberung
  • Ausführung
  • Mexiko
  • Zweites Reich
  • Goya (Francisco de)
  • Patriotismus

Literaturverzeichnis

Jean AVENEL Die mexikanische Kampagne, 1862-1867. Das Ende der europäischen Hegemonie in Nordamerika Paris, Economica, 1996, François CACHIN Manet Paris, Chêne, 1990.Manet. 1832-1883 Ausstellungskatalog, nationale Galerien des Grand Palais, Paris, 22. April - 1. August 1983, Paris, RMN, 1983.Triumph und Tod des Helden. Historienmalerei in Europa von Rubens bis Manet Ausstellungskatalog, Wallraf-Richartz-Museum, Musée des Beaux-Arts, Lyon, 19. Mai - 17. Juli 1988, Electa / Musée des Beaux-Arts, Lyon, 1988 Eric DARRAGON Manet Paris, Citadelles, 1991. Pierre Louis DUCHARTRE und René SAULNIER Beliebte Bilder Paris, Buchhandlung von Frankreich, 1925. Jean-François LECAILLON Napoleon III und Mexiko. Die Illusionen eines großartigen Designs Paris, L'Harmattan, 1994.

Anmerkungen

1. "Am 19. Juni 1867 verließ der Kaiser Maximilian, dessen Verhalten während der Belagerung von Queretaro immer ein Beispiel für ritterlichen Mut war, um sieben Uhr morgens das Kloster, in dem er gefangen war um an den Ort seiner Hinrichtung zu gelangen, an dem er, nachdem er einige Worte an die Assistenten gerichtet hatte, von Kugeln durchbohrt wurde und kurz zuvor von Lopez, einem seiner Leutnants, feierlich verraten worden war, für eine Geldsumme Dieser unglückliche Prinz, der vor vier Jahren von allen Mächten Europas als legitimer Souverän Mexikos anerkannt worden war, hatte es sich zur Ehre gemacht, höchste Anstrengungen zu unternehmen Sein Tod, der von Juarez angeordnet wurde, prägt seinen / Henkern ein Stigma ein, das nicht beseitigt werden kann, und die Missbilligung aller zivilisierten Nationen wird das sein erste Bestrafung einer Regierung, die ein p an der Spitze hat Areil Chef. ""

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Nathalie JANES, „Hinrichtung von Kaiser Maximilian. Queretaro, 19. Juni 1867 »


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