Die Entwicklung der Damenmode 1880-1920

Die Entwicklung der Damenmode 1880-1920

  • Familienporträt, der Künstler und seine Familie.

    LAURENS Henri (1885 - 1954)

  • Rennstrecken; Figuren.

    LEMOINE Henri (1848 - 1924)

  • Porträt des Künstlers.

    DUFAU Clémentine Hélène (1869 - 1937)

  • Junge Frau solo im Romanischen Café in Berlin.

    ANONYM

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Titel: Familienporträt, der Künstler und seine Familie.

Autor: LAURENS Henri (1885 - 1954)

Erstellungsdatum : 1923

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 165 - Breite 184

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von J. Schormans

Bildreferenz: 87-001695 / RF1981-28

Familienporträt, der Künstler und seine Familie.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

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Titel: Rennstrecken; Figuren.

Autor: LEMOINE Henri (1848 - 1924)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Aristotyp.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 00-009611 / Pho1987-20-10

Rennstrecken; Figuren.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Porträt des Künstlers.

Autor: DUFAU Clémentine Hélène (1869 - 1937)

Erstellungsdatum : 1911

Datum angezeigt: 1911

Maße: Höhe 181 - Breite 70

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Dufau Hélène-Clémentine © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 92-000590 / RF1978-40

© Dufau Hélène-Clémentine Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Junge Frau solo im Romanischen Café in Berlin.

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: September 2007

Historischer Zusammenhang

An der Schwelle von XXe Jahrhundert ändert sich die Silhouette der Frau radikal. Der Effekt dieser Transformation zeigt sich nicht nur in den Modellen, sondern auch in den Praktiken: insbesondere beim Ausdünnen, wobei die Körper weniger verborgen sind. Der Couturier Poiret wagte es, das Korsett um 1905 abzuschaffen: Er entwarf Kleider, die Formen enthüllten. Auf dieser Entwicklung beginnt die Schönheit von XXe Jahrhundert begann die "Metamorphose" zwischen 1910 und 1920: gestreckte Linien, größere Bewegungsfreiheit. Diese Entwicklung ist durch die vier ausgewählten Werke deutlich spürbar.

Bildanalyse

Der Nostalgiker Familienporträt Das 1923 von Paul-Albert Laurens gemalte Bild erinnert daran, dass die Krinoline früher schon im Hochsommer unverzichtbar war. Das Outfit seiner Frau erinnert an das von Claude Monet in Frauen im Garten (1866) oder von James Tissot in der Picknick (1875).

Henri Lemoines Foto, das aus einem dieser Familienalben stammt, die Bourgeois und Aristokraten in Zahlen halten, setzt eine andere Mode, die typisch für das weltliche Leben der Belle Époque ist. Wir kommen, um uns auf der Rennstrecke zu zeigen. Stadttoiletten mit einem kleinen Spitzenkragen verstecken den Körper von den Ohren bis zu den Füßen. Es gibt dann eine echte Leidenschaft für die sehr teuren Straußenfedern, aus denen wir links im Hintergrund Boas machen, wie sie die Frau unter dem Sonnenschirm trägt. Das Haar wird am Kopf hochgezogen und der Hut nach vorne gepflanzt, als wollte er die vom Zug zurückgezogene Figur ausgleichen. Trotz des Aussehens ist die weibliche Toilette viel leichter als seit langer Zeit, aber die Körper sind alle korsettiert.

Um 1910 fand die wahre Revolution statt, von der das Selbstporträt von Hélène-Clémentine Dufau (1911) enthüllt. Die Künstlerin malt sich in einem orientalisch inspirierten türkisfarbenen Abendkleid, das mit goldenen Verkleidungen verziert und mit einem smaragdgrünen Stirnband gekrönt ist. Diese Feministin sieht uns daher mit Stolz und Bewusstsein für diese Revolution an, an der sie teilnimmt und die insbesondere aus der Welle des Orientalismus stammt, die durch den Erfolg des Balletts ausgelöst wurde. Scheherazade.

Von Laurens 'Gemälde bis zu Dufaus gleitet die Anziehungskraft der Frau vom Bild der Blume zum Bild des Stiels, vom Buchstaben "S" zum Buchstaben "I". In den frühen zwanziger Jahren wurde die Silhouette röhrenförmig, aber das Kleid hat sich noch nicht gekürzt. 1925 entdeckte sie zum ersten Mal in der Geschichte des modernen Europa das Knie. Es ist ein echter Skandal. Mit diesem Junge Frau solo im Romanischen Café in BerlinDie Fotografin zeigt den neugeborenen Frauentyp, der parallel zu dieser Befreiung der Beine versucht, sich vom traditionellen Status der Frau zu emanzipieren. Der knabenhafte Schnitt erscheint, ohne den es unmöglich ist, den Glockenhut zu tragen. Und die Kleidung löscht alle Kurven des weiblichen Körpers, die die vergangenen Jahrhunderte verzaubert haben.

Interpretation

Wenn die Textilvolumina, die den weiblichen Körper anschwollen, zusammenbrechen, ändert sich nicht die Mode, sondern es findet eine kulturelle Revolution statt. Einige sehen es als "den Absturz der Schönheit" an, wenn Zola, klarer, schreibt: "Die Vorstellung von Schönheit variiert. Sie versetzen sie in die Sterilität der Frau, mit langen und schlanken Formen, mit verengten Seiten. »Die Modelle von Mode oder von weiblich1920 haben nichts mit denen von 1900 zu tun: „Alle Frauen erwecken den Eindruck, erwachsen geworden zu sein. "Weit davon entfernt, nur formal zu sein, behaupten diese anmutigen Linien auch, ihre Emanzipation zu offenbaren, was eine tiefgreifende Transformation der Gesellschaft darstellt. Was die Magazine der Roaring Twenties in aller Einfachheit sagen: „Die Frau, die in Bewegung und Aktivität verliebt ist, verlangt eine angemessene Eleganz, voller Lässigkeit und Freiheit. ""

Das Aussehen von Frauen ist nicht nur ein Spiel mit Bildern oder Worten. In der Zwischenkriegszeit hatte es eine Bedeutung: "Wer wird glauben machen, dass die weibliche Ästhetik nicht eines der auffälligsten Symptome der Entwicklung der Zivilisation ist? », Beharrt Philippe Soupault. Es erweitert eine Suche: mit dem Männlichen zu konkurrieren? seine Freiheit erobern? Die Fließfähigkeit der Silhouette würde somit die Entstehung einer "neuen Frau" veranschaulichen: "Die Illusion, Rechte gewonnen zu haben. Derjenige, der zumindest das Korsett ablehnt. Das der langen Schritte, das der Schultern, der Taille, die nicht mehr eng ist. Die Realität der Emanzipation ist in den alltäglichen Tagen offensichtlich komplexer.

  • Belle Epoque
  • Feminismus
  • Frauen
  • Mode
  • Schönheit

Literaturverzeichnis

Geneviève FRAISSE und Michelle PERROT (Regie), Geschichte der Frauen im Westen, Band IV, "Das 19. Jahrhundert", Paris, Plon, 1991. François-Marie GRAU, Kostümgeschichte, Paris, P. U. F., 1999. James LAVER, Mode- und Kostümgeschichte, Paris, Thames & Hudson, 2003.Georges VIGARELLO, Geschichte der Schönheit, Paris, Le Seuil, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Julien NEUTRES, "Die Entwicklung der Damenmode 1880-1920"


Video: 20er Jahre: Mode in Berlin