Eugénie de Montijo, Kaiserin der Franzosen

Eugénie de Montijo, Kaiserin der Franzosen

Eugénie de Montijo, Kaiserin der Franzosen.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Um seine Nachfolge zu sichern, musste Napoleon III heiraten. Nach dem Scheitern der Verhandlungen mit Fürstenfamilien heiratete er 1853 ein junges Mädchen von großem spanischen Adel im Alter von 27 Jahren: Eugenie, Gräfin von Téba, Tochter des Grafen von Montijo. Napoleon wusste genau, wie man das Ausmaß eines dynastischen Bündnisses ausnutzt, indem man sich rühmt, was bei den Mittelschichten und der Bourgeoisie sehr beliebt war, eine Ehe der Neigung.

Aus der Ehe wurde nur ein Kind geboren, 1856 der Prinz Imperial. Ihr schlechter Ruf beruhte jedoch vor allem auf ihrer Vorliebe für Pomp, die sie zum Symbol des "kaiserlichen Festes" machte.

Bildanalyse

Kaiserin Eugenie ist auf den Knien abgebildet und steht in einem Wohnzimmer in einem weißen Ballkleid, einen Fächer in der linken Hand. Sie trägt die Schnur des Ordens Karls III. In einem Saltire und Rosen am unteren Rand ihres Ausschnitts. Sie steht zwischen einem Sessel mit der Kaisernummer, dem gekrönten Buchstaben "N" und einem Säulentisch, auf dem im Dämmerlicht ein Blumenstrauß erscheint.

Interpretation

Dieses Porträt ist eine Nachbildung des in Compiègne aufbewahrten Porträts, das dem Künstler den Ritter der Ehrenlegion einbrachte. Dubufe trainierte bei seinem Vater Claude-Marie Dubufe, dann ab 1834 im Atelier von Delaroche. Seine ersten Einreichungen im Salon wurden von Baudelaire bemerkt, der schrieb: "M. Dubufe hat einen Sohn, der nicht in die Fußstapfen seines Vaters treten wollte und der sich in ernsthafter Malerei verirrt hat. Tatsächlich wird die Historienmalerei nicht berühmt, sondern das soziale Porträt. Dubufe stellte von 1839 bis 1879 vierzig Jahre lang unermüdlich im Salon aus und wurde wohl der produktivste Porträtmaler seiner Zeit. Kritiker sind sich nicht einig, wenn es darum geht, seine Art zu feiern. So sieht Calonne in seinen Porträts „Wachspuppen […] mit nackten Schultern und modischen Seiden, gewagten Blicken, Stirn ohne Röte, schamlosen Mündern, Theaterfleisch, Blumen und künstliche Wangen “. Für Émile Zola sind seine Bilder „Schlagsahne“. Zweifellos, um seinen Kritikern eine Antwort zu geben, stellte Dubufe im Salon von 1866 u. A. Aus Verlorene Sohn (Skizze im Orsay Museum), die einen gemischten Empfang erhielt. Es ist jedoch wichtig, ihm gerecht zu werden, indem er seine berühmtesten Kompositionen wie die Pariser Kongress (1856, Versailles), die gerechte Bekanntheit, die sie bei einem Publikum erlangt haben, das früher seine Kunst bewunderte. Darüber hinaus war Dubufe eine der Figuren der Pariser Intelligenz, wie seine Ehe mit einer der Töchter des Musikers Zimmermann, der Schwägerin von Charles Gounod, belegt.

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  • Calonne (Charles-Alexandre de)

Literaturverzeichnis

Jean TULARD (unter der Leitung von), Wörterbuch des Zweiten Reiches, Paris, Fayard, 1995.

Um diesen Artikel zu zitieren

Robert FOHR und Pascal TORRÈS, "Eugénie de Montijo, Kaiserin der Franzosen"


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