Folge der Seeschlacht von Navarino

Folge der Seeschlacht von Navarino

Folge der Seeschlacht von Navarino. (Kopie nach Jean-Charles LANGLOIS)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Navarino und die Frage von Griechenland

Der gesamte Mittelmeerraum war zu Beginn des 19. Jahrhundertse Jahrhundert, Besitz des Osmanischen Reiches. 1830 wurde die Unabhängigkeit Griechenlands dank der Unterstützung der europäischen philhellenischen Nationen endgültig erlangt.

Bildanalyse

Oberst Langlois, Maler der Zeitgeschichte

Langlois hatte in den Armeen des Imperiums gekämpft. 1815 erhielt er eine halbe Bezahlung und begann eine Karriere als Maler (er studierte zuerst bei Girodet und Horace Vernet, dann bei Gros), wo er sich auf die Darstellung militärischer Ereignisse spezialisierte. Er stellte ab 1822 im Salon aus und nahm seine militärische Karriere wieder auf (er nahm 1830 an der Algier-Expedition teil und wurde 1834 zum Oberstleutnant ernannt). Als guter Kenner seines Fachs schuf er so charakteristische Werke eines Genres, das durch die Schlachten der Revolution und des Imperiums wiederbelebt wurde und an die Befehle Napoleons und vor allem an die von Louis-Philippe erinnert 'er schuf das Museum für die Geschichte Frankreichs in Versailles. Die Schlacht von Navarino Episode ist charakteristisch für eine Darstellung, die bei der Darstellung der Dekoration gleichzeitig exakt, zumindest realistisch (Langlois hat die Reise nach Griechenland noch nicht angetreten, er diente 1810 in Illyrien) und malerisch sein will , mit der Episode im Vordergrund, die die Beteiligung des Zuschauers und seine Identifikation mit den Kämpfern begünstigt: ein kaputtes Schiff, auf dessen Trümmern die Türken und Ägypter fliehen wollen. Einer von ihnen rechts, mit geschlossenen Fäusten stehend, dreht den Kopf nach links, hilflos vor Niederlage. Im Hintergrund die Schlacht selbst, mit einem Schiff, das hochspringt, ein anderes in Flammen.

Interpretation

Der Panoramamaler

Langlois hat sich auf Panoramen spezialisiert, riesige kreisförmige Gemälde, die mehrere Meter hoch und mehrere zehn Meter lang sind. Die Panoramen wurden in speziell konstruierten Rotunden präsentiert und sollten dem Betrachter die Illusion vermitteln, sich an einem bestimmten Ort (London, Paris, Berlin, Moskau ...) oder, noch besser, in einer präzisen historischen Szene, meistens in einer Schlacht zu befinden. . Zu diesem Gerät könnten Lichteffekte, Soundeffekte oder die Einbeziehung von echten dekorativen Elementen (Waffenwagen, Waffen, Wagenräder ...) hinzugefügt werden. Das erste von Langlois präsentierte Panorama war genau das der Schlacht von Navarin, wobei die zentrale Plattform die Kacke des Schiffes sein sollte. Scipio, der tatsächlich am Kampf teilgenommen hatte. Diese Wahl war kein Zufall: Die Schlacht von Navarino war einer der ersten französischen Siege nach Waterloo und zeugt von einer Seemacht, die in Trafalgar fehlte. Durch die dramatische Wirkung, die es erzeugt, schafft dieses historische Gemälde ein Spektakel, das bestimmte Einfallsreichtümer der Kinematographie vorwegnimmt. Dieses Panorama, das Zeuge der letzten Seeschlacht des Segelzeitalters ist, ist jedoch verschwunden.

  • Kämpfe
  • Griechenland
  • Osten
  • Meer
  • Truthahn
  • Russland
  • Großbritannien
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Louis Philippe
  • Boot
  • Seekampf

Literaturverzeichnis

Bruno FOUCART (dir.), Ein Maler des napoleonischen Epos. Oberst Langlois, 1789-1870. Sammlungen des Langlois-Museums Caen, Bernard Giovanangeli-Ville de Boulogne-Billancourt-Marmottan-Bibliothek, Boulogne-Billancourt, 2000 Bernard KOMMENTAR Das 19. Jahrhundert der Panoramen Paris, Adam Biro, 1993.Griechenland im Aufstand, Delacroix und die französischen Maler: 1815-1848 Ausstellungskatalog, Paris, RMN, 1996.

Um diesen Artikel zu zitieren

Barthélemy JOBERT und Pascal TORRÈS, "Episode der Seeschlacht von Navarin"


Video: DIE SEESCHLACHT VON LEPANTO