Feierliche Einreise Ludwigs XIV. Und Marie-Thérèse nach Douai am 8. Juli 1667

Feierliche Einreise Ludwigs XIV. Und Marie-Thérèse nach Douai am 8. Juli 1667

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Feierlicher Einzug von König Ludwig XIV. Und Königin Marie-Thérèse in Douai

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: September 2019

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein Modell für Die Geschichte des Königs

Dies ist Teil des gewebten Programms Die Geschichte des Königs, orchestriert vom offiziellen Maler Charles Le Brun, den Adam-François Van der Meulen vor dem Hintergrund eines Feldzugs mit zahlreichen Gemälden malte. Das verfolgte Ziel war es, Ludwig XIV., Seine militärischen und diplomatischen Siege, durch eine Reihe von Wandteppichen zu verherrlichen, die die historische Größe des Monarchen zeigen. Der Wandteppichkarton wurde von der Gobelins-Fabrik nach Validierung des Modells durch den König oder durch Colbert, den damaligen Superintendent of Buildings, hergestellt.

Wenn die ersten Szenen, zu denen Van der Meulen beitrug, diplomatischer Natur waren, spezialisierte er sich bald auf militärische Kompositionen im Zusammenhang mit der Verherrlichung des von Ludwig XIV. Geführten siegreichen Krieges und seiner ersten flämischen Ausbildung. Die meisten Gemälde aus den 1660er Jahren waren daher das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen Van der Meulen und Le Brun. In der letzten Zeit seines Lebens malte er eine Reihe großer Kampfszenen für das Château de Marly.

Für die Darstellung des feierlichen Eintritts des Königs und der Königin in Douai im Jahr 1667 orientierte Le Brun Van der Meulen entgegen der flämischen Tradition, die darin bestand, die Stadt zu repräsentieren, in einer engeren Perspektive der zentralen Gruppe und der Stadt 'eine weiter entfernte Sichtweise, die es ermöglicht, eine breite Perspektive einzunehmen. Das Netz wurde jedoch nie gewebt, um in der Serie zu erscheinen. Die Geschichte des Königs. Es blieb als Vorbild, wahrscheinlich weil es dem König und Colbert nicht genug gefiel und weil ein weiterer Wandteppich in der Serie der militärischen Präsenz Ludwigs XIV. Bei der Belagerung von Douai gewidmet war. auch nach einem Modell von Van der Meulen.

Das dargestellte Ereignis entspricht einer Episode in der Flandern-Kampagne von 1667, an der der König selbst teilnahm: Am 6. Juli 1667 ergab sich die Stadt Douai nach einer viertägigen Belagerung den französischen Armeen. Van der Meulen fängt den Moment unmittelbar vor dem Betreten der Stadt ein, als die Magistrate der Stadt kommen, um ihre Unterwerfung vor den Stadtmauern zu bezeugen.

Bildanalyse

Gericht und Krieg

Im Zentrum der Komposition steht Königin Maria Theresia vor der Tür einer reich verzierten Zeremonienkutsche, die von den Damen ihres Gefolges begleitet wird. Die Prozession hielt auf der Straße an, die zum Arras-Tor führte, einem der Eingänge zur Stadt Douai - im Hintergrund rechts zu sehen. Eine Gruppe schwarz gekleideter Stadträte kniet vor ihr, um ihrem Oberherrn zu huldigen. Diese zentrale Bühne wird von Reitern im Vordergrund eingerahmt und passt in eine bunte Militärmenge im Hintergrund.

Umgeben von seinen Generälen (von denen einige gepanzert sind) links von der Kutsche reitet der König auf einem braunen Pferd. Er trägt ein goldenes und rotes Zeremonienkleid, umgürtet den weißen Schal des Militärkommandos und stützt sich mit der rechten Hand auf einen Stock. Seine Haltung gegenüber dem Zuschauer, zu der sich alle um ihn herum wenden, identifiziert ihn als den Souverän.

Im Grunde ist es die Stadt Douai, die sich abzeichnet und durch die Belagerung gekennzeichnet ist, die zu Ende geht. Teilweise zerstörte Stadtmauern begrüßen viele Zuschauer, ebenso wie die Brücke zur Stadt. In der Ferne links steigen ein paar Flammen auf. Nur die Speere und einige emblematische Denkmäler der flämischen Stadt brechen mit der horizontalen Anordnung der Komposition.

Details werden in Militär- und Gerichtskostümen mit großer Genauigkeit festgehalten, was das Ereignis zu einer Szene des kurialen Lebens an der Front macht. Es ist bekannt, dass Van der Meulen im Jahr 1667 nach Flandern gereist ist, um sich über lokale topografische und städtische Besonderheiten zu informieren.

Interpretation

Rechte der Königin

Vor der Kutsche sieht ein Mann, der auf einem Stock steht und sich stützt, den Zuschauer an und ruft ihn an, um die Wichtigkeit des Augenblicks zu bezeugen. Anonym, es ist an der Kreuzung und gleich weit vom König und der Königin entfernt. Seine Präsenz, die ungewöhnlich erscheinen mag, verstärkt dennoch den monstrativen Charakter der Leinwand: Alles ist so organisiert, dass die Bühne zu einer proklamierenden Show wird Urbi und Orbi die Größe der königlichen Eroberungen.

In seinem SlipLudwig XIV. Erklärt die Gründe für die Anwesenheit der Königin an der Front, sobald sie sicher geworden ist. Ihr Zeugnis könnte als Illustration für Van der Meulens Gemälde dienen: "Ich nahm die Königin mit, um sie den Völkern der Städte zu zeigen, denen ich mich gerade unterworfen hatte: denen sie sich so verpflichtet fühlen, nachdem sie es getan haben." Alles, was sie tun konnten, um es gut zu erhalten, sagten sie erneut aus, dass es ihnen leid tut, nicht mehr Zeit gehabt zu haben, sich darauf vorzubereiten. “ Die besiegten Stadtvertreter knien nieder, um der Königin ihren Gehorsam und ihre Loyalität zu zeigen, zumal sie implizit zugeben, dass sie es versäumt haben, sich mit Waffen zu widersetzen. Van der Meulen unterzeichnet ein politisches Manifest, indem er die königliche Rede zum Leben erweckt, die die Eroberungen Ludwigs XIV. Legitimiert.

In der Tat wurde der erste Krieg der persönlichen Herrschaft, der Krieg der Devolution (1667-1668), von Ludwig XIV. Vor dem Hintergrund der Rivalität mit den Habsburgern erklärt. Königin Maria Theresia war die älteste Tochter von König Philipp IV. Von Spanien, aber sie verzichtete auf ihr Erbrecht, indem sie Ludwig XIV. Gegen eine große Mitgift heiratete. Nachdem dies nicht vollständig von der hispanischen Krone bezahlt wurde, hat Ludwig XIV. Ein schönes Spiel, um den Verzicht von Marie-Thérèse auf ihre Rechte für null und nichtig zu erklären, als Philippe IV. 1665 starb. Der König von Frankreich behauptet daher im Namen seiner Frau und nach dem Gewohnheitsrecht der "Dezentralisierung" der Gebiete im Norden und Osten Frankreichs. Diese Behauptung zielte auch darauf ab, die Einkreisung des Königreichs Frankreich durch die spanischen Besitztümer zu brechen. Die vom König angeführten französischen Armeen führten in Flandern eine Reihe siegreicher Belagerungen (einschließlich der von Douai) durch, während der Prinz von Condé in der Franche-Comté kämpfte. Der am 2. Mai 1668 in Aix-la-Chapelle unterzeichnete Frieden ratifizierte die französischen Eroberungen der im Norden Frankreichs gelegenen Städte, stellte jedoch die Franche-Comté in Spanien wieder her.

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Literaturverzeichnis

Joël CORNETTE, Der König des Krieges. Essay über Souveränität in Grand Siècle Frankreich, Paris, Payot, 1993.

John A. LYNN, Die Kriege Ludwigs XIV. 1667-1714, Paris, Perrin, 2010.

Delphine MONTARIOL, Die Rechte der Königin. Der legale Krieg der Devolution (1661-1674), AFNIL, 2018.

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van Der Meulen (1632–1690). Flämischer Maler im Dienste Ludwigs XIV, Rennes University Press, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Feierliche Einreise Ludwigs XIV. Und Marie-Thérèse in Douai am 8. Juli 1667"


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