Die Beteiligung von Künstlern am Ersten Weltkrieg

Die Beteiligung von Künstlern am Ersten Weltkrieg

  • Patroller überrascht vom Scheinwerferlicht.

    LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

  • Der verwundete Mann.

    LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

  • In der ausgebombten Stadt.

    LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

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Titel: Patroller überrascht vom Scheinwerferlicht.

Autor: LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 22,2 - Breite 36

Technik und andere Indikationen: Feder, Tusche, braune und schwarze Waschung mit roten Bleistiftlinien auf weißem Papier

Lagerraum: Website des Rennes Museum of Fine Arts

Kontakt Copyright: © Museum der Schönen Künste von Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adelaide Beaudoin

Patroller überrascht vom Scheinwerferlicht.

© Museum der Schönen Künste von Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adelaide Beaudoin

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Titel: Der verwundete Mann.

Autor: LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 27,3 - Breite 36

Technik und andere Indikationen: Feder, Tusche und schwarze Waschung auf weißem Papier Geschenk des Künstlers, 1957

Lagerraum: Website des Rennes Museum of Fine Arts

Kontakt Copyright: © Museum der Schönen Künste von Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adelaide Beaudoin

© Museum der Schönen Künste von Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adelaide Beaudoin

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Titel: In der ausgebombten Stadt.

Autor: LEMORDANT Jean-Julien (1878 - 1968)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 27,3 - Breite 36

Technik und andere Indikationen: Feder, schwarze Tusche und braune Waschung Geschenk des Künstlers, 1957

Lagerraum: Website des Rennes Museum of Fine Arts

Kontakt Copyright: © Museum der Schönen Künste von Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adelaide Beaudoin

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Bretonen im Krieg

In Großbritannien scheinen die menschlichen Verluste des Ersten Weltkriegs schwerer gewesen zu sein als im Rest des Territoriums. Diese Bevölkerung, stark ländlich, von Natur aus sehr diszipliniert, nicht sehr anspruchsvoll, stellte ein ideales "Kanonenfutter" dar, das durch eine hohe Geburtenrate erneuert wurde.

Der Konflikt von 1914 war für Lemordant der Todesstoß einer vielversprechenden Karriere und markierte den Ausgangspunkt des Mythos des blinden Künstlers, des in seinem Fleisch verwundeten Helden der Nation. Diese Verletzung ließ ihn blind, bis er 1935 nach einem Unfall wieder zu sehen war.

Bildanalyse

Lemordant, der "bretonische Goya"

In dem entsetzlichen Krieg, den Lemordant enthüllt hat, dominieren zwei Themen. Das der Verwundeten, die vor Schmerz niedergeschlagen sind, der Sterbenden wie in The Wounded Man und der Soldaten, die vor Angst betäubt sind, wie z Patroller vom Scheinwerfer überrascht. Auf der anderen Seite erschreckte die der Flüchtlinge, die vor den Kämpfen flohen (In der bombardierten Stadt). Es ist sehr schwierig, diese Zeichnungen genau zu datieren.

Lemordants Blindheit bleibt das große Geheimnis des Lebens des Künstlers. Er hätte seine persönliche Legende um diese Verletzung aufgebaut, die von Militärärzten bestritten wurde. Es ist nicht unsere Aufgabe, diese heikle Debatte beizulegen. Seine Kriegszeichnungen entstanden zu einer Zeit, als der Künstler offiziell ein blinder Held war, ein Maler, der von den Schrecken des Krieges in die Dunkelheit getaucht war. Ob diese Zeichnungen von einem Soldaten, der selbst Schauspieler in der Schlacht war, an Ort und Stelle aufgenommen oder lange danach in einer synthetischen Vision nachgebildet wurden, wissen wir nicht genau. Es bleibt jedoch die Tatsache, dass diese Zeichnungen die eines Mannes sind, der persönlich die Gefühle und Leiden spürte, die er in eine nüchterne Sprache aus Licht und Schatten übersetzt.

Eine tiefe Menschlichkeit durchdringt diese Zeichnungen. Anekdotische Details werden zugunsten einer synthetischen Darstellung gelöscht, die durch Kratzer und Schattenwäschen von Leiden in Schwarzweiß erzählt. Lemordants Vision ist brutal. Zu seiner Zeit wurde er mit Goya in seiner verglichen Kriegskatastrophen. Beide haben den Krieg ohne diese Heldenmaske gezeigt, mit der er nach dem Ende der Feindseligkeiten oft bedeckt ist. Eine ganze schmerzhafte Atmosphäre entsteht aus Szenen wie den beschriebenen In der bombardierten Stadt und Der Verwundete, wo Lemordant mit einer schnellen schwarzen Linie weiß, wie man den Gesichtern seiner Figuren die Maske des Leidens gibt. Tod, Angst, Lärm, der Geruch von Schießpulver entstehen aus diesen dunklen Wäschen, wie in der Patroller vom Scheinwerfer überrascht. Ihr kraftvoller Expressionismus bringt Lemordant auch der gequälten Kunst deutscher Künstler der "Neuen Sachlichkeit" näher, darunter Otto Dix, der der Hölle eine Reihe von Zeichnungen widmete, die in den Schützengräben lebten. Lemordant gilt heute als der größte bretonische Maler des frühen 20. Jahrhundertse Jahrhundert.

Interpretation

Die Beteiligung von Künstlern am Konflikt

Viele bretonische Künstler nahmen an dem Konflikt teil und einige kamen dort ums Leben. Andere wurden schwer verletzt, wie zum Beispiel Lemordant. Ihr Beitrag zur Geschichte des Ersten Weltkriegs ist aber auch künstlerisch. Godet und Lemordant haben ihre Kriegsjahre niedergeschrieben. Lemordant wird Visionär und zeichnet universelle Bilder aus dem Krieg. Wie die von Otto Dix in Deutschland (Der Krieg der Gräben) zeugen diese Zeichnungen von einer Katastrophe aus nächster Nähe, die dem Untergang Europas in allem Wesentlichen eine künstlerische Dimension verleiht und an das unmenschliche Leiden der Menschen erinnert. Insbesondere in Frankreich spielten Künstler eine entscheidende Rolle bei der Konstitution der pazifistischen Ideologie der Zwischenkriegszeit. Der Fall Lemordant ist in dieser Hinsicht sowohl durch seine Werke als auch durch die symbolische Bedeutung seiner Blindheit von besonderer Bedeutung.

  • Heer
  • Krieg von 14-18
  • Pazifismus
  • Gräben
  • engagierte Kunst

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004. DAGEN Philippe Das Schweigen der Maler Paris, Fayard, 1996 Kollektiv Jean-Julien Lemordant , Ausstellung Kat.Musée des Beaux-Arts de Quimper, 24. April - 30. Oktober 1993.

Um diesen Artikel zu zitieren

Patrick DAUM, "Das Engagement der Künstler im Ersten Weltkrieg"

Verbindungen


Video: Ringvorlesung zum Ersten Weltkrieg: Militärpolitik und Kriegführung gegen Italien