Die Staatsdarlehen von 1916 und 1917

Die Staatsdarlehen von 1916 und 1917

  • 2e Darlehen von National Defense.

    ROBAUDI Alcide (1850 - 1928)

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    REDON Georges (1869 - 1943)

2e Darlehen von National Defense.

© Zeitgenössische Sammlungen

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© Zeitgenössische Sammlungen

Erscheinungsdatum: Juni 2006

Historischer Zusammenhang

Der Große Krieg, ein Test für Nationen und Bevölkerungsgruppen

Ab den ersten Kriegswochen im Herbst 1914 waren die Munitions- und Vorratsreserven der kriegführenden Armeen erschöpft. Aber die Franzosen werden auf eine harte Probe gestellt: Die Männer im erwerbsfähigen Alter stehen an der Spitze, die Todesfälle und Verletzungen nehmen zu, der Entzug schadet der Moral der Hintermänner. Wie kann unter diesen Bedingungen nationale Solidarität angestrebt werden?

Bildanalyse

Geld, die Sehnen des Krieges

Das Plakat, das 1916 vom Kinderillustrator Robaudi (1850-1928) gezeichnet wurde, zeigt das französische Volk, das in Prozession zu Mariannes Füßen kommt, um das Geld zu deponieren, das es zur Fortsetzung des Krieges benötigt. Die Parade wird von einem Bauern in einer blauen Bluse angeführt, gefolgt von einem sparsamen Arbeiter, einem Angestellten, der eine Melone trägt, und einem Bourgeois mit einem Bootsfahrer. Aber es ist das Zentrum der Komposition, das beeindruckt: Marianne, regungslos, umgeben von der Trikolore, die Handflächen offen, wird einer Madonna gleichgestellt. Überhängend die Statue Die Marseillaise von François Rude schmückt die leicht erkennbare Säule des Arc de Triomphe und signalisiert den Beginn der Kämpfe. Der kleine Junge, nackt wie ein Engel, aber mit einem Schwert bewaffnet und wie ein haariger Mann mit Helm versehen, vervollständigt diese patriotische Heilige Dreifaltigkeit.

Das zweite Plakat, das 1917 von Georges Redon (1869-1943) entworfen wurde, spielt in einem völlig anderen Register, intimer und weniger offen kriegerisch. Die auffällige Komposition widersetzt sich lebenden Charakteren, gegenwärtigen und symbolischen Figuren, die in die Ferne verbannt sind. Die elsässische Puppe, ein Kinderspielzeug und Wahrzeichen des verlorenen Frankreichs, lächelt von Angesicht zu Angesicht und öffnet ihre Arme, zuversichtlich in Rache. Ebenso sieht der haarige bärtige Medaillengewinner, der im Rahmen an der Wand erscheint, den Betrachter entschlossen und gelassen an. Im Gegenteil, die Mutter dreht den Kopf zu ihrer Tochter: Ihre Haltung drückt sowohl Verletzlichkeit als auch den Wunsch nach Schutz aus. Der mit den Nationalfarben getönte Slogan „Damit Ihre Kinder die Schrecken des Krieges nicht mehr kennen, nehmen Sie das Staatsdarlehen der Société Générale heraus“ schließt dieses Bild mit einem patriotischen Thema ab.

Interpretation

Vom kriegerischen Patriotismus bis zur Denunziation der "Schrecken des Krieges"

Das erste Plakat wirbt für das im Oktober 1916 gestartete National Defense-Darlehen, als die mörderische Schlacht von Verdun und die Somme-Offensive zu Ende gingen. Es betont den Begriff des Opfers, der auch wirtschaftlich ist: Die Mobilisierung ist total. Die Symbole der Revolution und der napoleonischen Eroberung müssen eine "Armee von Ersparnissen" aufstellen, die Geld im Überfluss fließen lassen soll. Die Hauptverursacher sind die Bauern, denen das Vorurteil der Wirtschaft des "Wollstrumpfes" unproduktiver Ersparnisse nach wie vor zukommt - die aber auch die Wurzeln der Nation repräsentieren. Dieses zweite Darlehen brachte jedoch nur 10 Milliarden Franken ein und war das am wenigsten erfolgreiche der vier ins Leben gerufenen - zweifellos ein Beweis dafür, dass die Trennung zwischen dem Unternehmen hinter und der Front real ist und dass intensive Propagandabemühungen erforderlich sind. .

In G. Redons Plakat nimmt das leere Bett mit einer leicht verblassten roten Decke den zentralen Platz ein und drückt die Abwesenheit, Entbehrung und Unsicherheit aus, die die Franzosen dann plagten. Diese Denunziation des Krieges wird jedoch von einer Bank, der Société Générale, genutzt, um den Erfolg des dritten Darlehens der Nationalen Verteidigung im Oktober 1917 zu garantieren. Sie bringt etwas mehr ein als das vorherige (10,2 Milliarden Franken). . Diese Zeichnung bietet eine völlige Veränderung der Dynamik: Die Front der Kämpfer und der verlorenen Provinzen scheint die trauernde Rückseite zu unterstützen, in der jetzt jeder für die "Schrecken des Krieges" anfällig ist. Hier liegt das Werk, das mehrdeutig ist als das Plakat von 1916, an der Grenze zwischen Propaganda und Zeugnis.

  • Allegorie
  • Brüderlichkeit
  • Krieg von 14-18
  • Marianne
  • Nation
  • Nationalismus
  • behaart
  • Propaganda
  • Republik
  • Silber-

Literaturverzeichnis

Jean-Jacques BECKER, Die Franzosen im Ersten Weltkrieg, Paris, Robert Laffont, 1980.

Jean-Jacques BECKER, Serge BERSTEIN, Siege und Frustrationen, Paris, Le Seuil, 1990.

Jean-Baptiste DUROSELLE, Geschichte des Ersten Weltkriegs.Frankreich und die Franzosen (1914-1920), Paris, Richelieu, 1972.

Laurent GERVEREAU, "Bildpropaganda in Frankreich", 1914-1918.

Laurent GERVEREAU und Christophe PROCHASSON, "Themen und Darstellungsweisen" in Images of 1917Nanterre, B. D. I. C., 1987.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Die nationalen Darlehen von 1916 und 1917"


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