Elisa, Großherzogin der Toskana und Patronin der Künste

Elisa, Großherzogin der Toskana und Patronin der Künste

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Titel: Elisa Bonaparte umgeben von Künstlern in Florenz. 1813.

Autor: BENVENUTI Pietro (1769 - 1844)

Erstellungsdatum : 1813

Datum angezeigt: 1813

Maße: Höhe 325 - Breite 485

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand. Anderer Titel: Elisa Baciocchi, Großherzogin der Toskana, vertreten in der Mitte ihres Hofes, umgeben von Künstlern in Florenz im Jahre 1813.

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 88-000080 / MV6770

Elisa Bonaparte umgeben von Künstlern in Florenz. 1813.

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Erscheinungsdatum: Januar 2009

Promotion in Kunstgeschichte

Historischer Zusammenhang

Die älteste der Bonaparte-Töchter, Maria-Anna (1777-1820), bekannt als Elisa, wurde von 1783 bis 1792 im königlichen Haus von Saint-Louis in Saint-Cyr unterrichtet, als die Einrichtung geschlossen wurde. Als sich die Familie Bonaparte nach 18 Brumaire in Paris niederließ, wurde Elisa zu einer einflussreichen Persönlichkeit des öffentlichen Lebens: Sie hielt einen Salon mit ihrem Bruder Lucien, dem Innenminister, ab, wurde die Freundin des Dichters Fontanes und der Beschützer von Chateaubriand. Wie Napoleons andere Schwestern erhielt sie den Titel der kaiserlichen Hoheit, als das Reich am 18. Mai 1804 proklamiert wurde.

Als der Kaiser 1805 beschloss, die italienischen Gebiete unter seine Kontrolle zu bringen, gab er dem Ehepaar Baciocchi die Fürstentümer Lucca und Piombino. Wenn das von ihm eingerichtete Regime in jeder Hinsicht das von Napoleon imitiert, zeigt es eine außergewöhnliche Regierungsfähigkeit, und seine Politik ist sowohl wirtschaftlich als auch bildungsmäßig bemerkenswert effektiv. und öffentliche Unterstützung.

Als Napoleon im März 1809 ihre Großherzogin der Toskana machte, nachdem sie die Königin von Etrurien entthront hatte, verlor Elisa in der Autonomie, was sie in den Gebieten gewann. Der Kaiser erinnert ihn immer wieder an sein Vasallentum: „Sie sind unterworfen und wie alle Franzosen verpflichtet, den Anweisungen der Minister Folge zu leisten; Denn ein Haftbefehl des Polizeiministers hätte Sie sehr wohl verhaftet, nicht nur Sie selbst, sondern auch den ersten Prinzen des Blutes. Elisa schafft es jedoch, diese eindringende Autorität mit gekonnt gemessenem Widerstand zu umgehen. Sie weiß auch, wie viel Prestige sie aus der Förderung der Künste ziehen kann, die sie aufrichtig schätzt, und stellt sie in den Dienst ihres Images.

Bildanalyse

Elisa wird als Patronin der Künste inmitten eines ausgewählten Innenhofs dargestellt. Wie der Blick auf die Duomo Mit Florenz im Hintergrund rechts versammelt sich die Gemeinde in einem Salon im Pitti-Palast, Elisas Residenz in der Hauptstadt des Großherzogtums Toskana. Zu seiner Rechten steht Senator Giovanni degli Alessandri, sein erster Kammerherr und Präsident der Akademie der bildenden Künste. Zu seiner Linken erkennen wir seine Tochter Napoléone-Elisa (1805-1869), die zukünftige Gräfin Camerata, dann Prinzessin Baciocchi, während sich Félix, als General der Teilung verkleidet, mit dem Autor der Büste der Großherzogin unterhält der Vordergrund.

Elisas Hof hatte nicht weniger als dreiunddreißig begleitende Damen, was es schwierig machte, die Frauen in der Tabelle zu identifizieren; Wenn jedoch die Reihenfolge der Zeichen der Etikette entspricht, muss davon ausgegangen werden, dass dies seine vier wartenden Damen, seine Trauzeugin und seine Leserin sind. Einige der Männer wurden mit Würdenträgern des Regimes identifiziert, aber es besteht kein Zweifel daran, dass die Zahl der Darsteller der Gemeinde übersteigt. Ganz links überreicht der Bildhauer Antonio Santarelli Chamberlain und Galeriedirektor Tommaso Puccini ein Medaillon von Elisa, das er gerade ausgeführt hat. In kurzer Entfernung steht der Kupferstecher Raphael Morghen, vielleicht in Begleitung seines Kollegen Lasinio, während auf der anderen Seite der Plattform die Maler François-Xavier Fabre und Benvenuti selbst Elisa als Vorbild genommen haben: die erste befindet sich an seiner Staffelei, während das Selbstporträt des zweiten, das auf einer Mappe basiert, in das geometrische Zentrum der Komposition eingeschrieben ist. Alle diese Künstler sind Mitglieder der renommierten Society of Design (Società del Disegno) der Florentiner Akademie (Accademia Fiorentina) und bilden als enge Wache der Großherzogin Elisa. Letzteres ist jedoch nicht das einzige Objekt der Aufmerksamkeit: Es steht im Rampenlicht des Bildhauers Antonio Canova, der im Vordergrund die Büste des gerade produzierten polymnischen Souveräns präsentiert. Hervorgehoben durch die Säule, auf der es ruht, spielt dieses idealisierte Porträt die Rolle des Dreh- und Angelpunkts zwischen den beiden Hauptgruppen der Komposition und muss in der Tat als Grund für dieses Treffen angesehen werden, das ebenso offiziell wie fiktiv ist. Da das Bild nicht an ein bestimmtes Ereignis erinnert, handelt es sich um eine reine Konstruktion.

Interpretation

Um den Herausforderungen eines kollektiven Porträts zu begegnen, das einen Souverän, seinen Hof und seine Künstler miteinander verbindet, musste Benvenuti eine "Konversationsszene" von beispielloser Art erfinden, da diese ikonografische Kombination keinen Präzedenzfall kennt. Elisa Bonaparte umgeben von Künstlern in Florenz in der Tat kombiniert mehrere Themen. Das Gemälde ist eine Hommage an den größten Bildhauer Europas, den der Souverän mit seiner Regierungszeit verbinden wollte, indem er 1809 ein lebensgroßes Marmorporträt von ihm in Auftrag gab, dessen Modell die idealisierte Büste des Gemäldes ist. Diese Ausstellung dient aber vor allem als Vorwand für die Feier der Erbin der Medici: Elisa ist sowohl Beschützerin als auch Inspiratorin der florentinischen Kunst und stellt durch eine proaktive künstlerische Politik die vergangene Größe von Florenz wieder her. Prinzessin von Lucca und Piombino hatte 1807 ein Komitee gegründet, um Landwirtschaft, Kunst und Handel zu fördern. Großherzogin, sie unterstützt die großherzoglichen Fabriken und fördert das lokale Know-how, indem sie die Paläste und Villen der Krone in Lucca, Piombino, Poggio a Caiano restauriert, neu eingerichtet, dekoriert und gelegentlich erweitert. Poggio Imperiale, Castello, Cascina dell'Isola, Massa.

Die beharrliche Präsenz von Marmor auf dem Gemälde - in der Büste von Elisa in Polymnia wie in der monumentalen Statue Napoleons als römischer Gesetzgeber, der im Zentrum dominiert - erinnert uns daran, dass es auch die Großherzogin war, die die Stadt von gemacht hat Carrara ist der größte europäische Lieferant von weißem Marmor und der größte Hersteller von Statuen. Letztendlich verewigt dieses Hofporträt eine ebenso üppige wie flüchtige Regierungszeit. Das Gemälde wurde Teil der großherzoglichen Sammlungen, sobald es Ende 1813 fertiggestellt war, aber Elisa musste ihren Thron am folgenden 1. Februar unter Androhung der englischen Invasion aufgeben. Nachdem sie einige Monate gewandert ist, schafft sie es, von ihrem Nachfolger Ferdinand III, der auf dem Thron der Toskana wieder aufgebaut wurde, eine ehrenvolle Behandlung zu erhalten, muss ihm aber tausend Pailletten bezahlen, um sein Gemälde wiederzugewinnen. Sie starb am 7. August 1820 vorzeitig in ihrem Anwesen in der Villa Ciardi bei Triest.

  • kaiserliche Dynastie
  • Italien
  • Saint-Cyr

Literaturverzeichnis

Philippe BORDES, "Der Maler Fabre und Benvenuti und der Hof von Elisa Bonaparte", in Pierre Rosenberg (Hrsg.), Florenz und Frankreich: Berichte unter der Revolution und dem Imperium, Florenz-Paris, Centro Di Firenze-Institut für Florenz-Musée du Louvre, 1979, S. 187-207. Paul FLEURIOT de LANGLE, Elisa Bonaparte, Paris, Denoël, 1947. Paul MARMOTTAN, Die Künste in der Toskana unter Napoleon. Prinzessin Elisa, Paris, Honoré Champion, 1901. Emmanuel RODOCANACHI, Elisa Napoleon in Italien, Paris, Flammarion, 1900. Jean-Pierre SAMOYAULT und Colombe SAMOYAULT-VERLET, Schloss Fontainebleau. Napoleon I Museum. Napoleon und die kaiserliche Familie 1804-1815, Paris, R. M. N., 1986. Joseph TURQUAN, Elisa und Pauline, Schwestern von Napoleon, Paris, 1888, neu herausgegeben von Tallandier, 1954. Annie JOURDAN, Napoleon. Held, Imperator, Patron, Paris, Aubier, 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Mehdi KORCHANE, "Elisa, Großherzogin der Toskana und Schutzpatronin der Künste"


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