Der Austausch von Prinzessinnen

Der Austausch von Prinzessinnen

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Titel: Der Austausch der beiden Prinzessinnen von Frankreich und Spanien an der Bidassoa in Hendaye am 9. November 1615

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Erstellungsdatum : 1622 -

Datum angezeigt: 9. November 1615

Maße: Höhe 394 cm - Breite 295 cm

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Fotoagentur Thierry Le Mage

Bildreferenz: 02-000804 / INV1782

Der Austausch der beiden Prinzessinnen von Frankreich und Spanien an der Bidassoa in Hendaye am 9. November 1615

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Erscheinungsdatum: Oktober 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Eine schlecht platzierte Leinwand?

Im Jahre 1622 Marie de Medici bestellt beim berühmten Antwerpener Maler Rubens eine Reihe von Leinwänden, die einen thematischen Zyklus bilden und die Westgalerie des brandneuen Luxemburger Palastes schmücken sollen. Frau vonHeinrich IV und Mutter von Ludwig XIIIMarie de Medici übte in den Jahren 1610-1617 Macht aus, bevor sie von ihrem Sohn bis 1621 entlassen wurde. Der von Rubens gemalte Zyklus sollte die Rückkehr einer von der Königin angezogenen Königin zur Gnade feiern Ausübung von Autorität.

In der Galerie des Luxemburger Palastes, in der die Gemälde chronologisch angeordnet sind, Der Austausch der beiden Prinzessinnen wurde zwischen platziert Die Gefangennahme von Juliers (Juli 1610) und Die Mehrheit Ludwigs XIII (Oktober 1614), während die doppelte königliche Hochzeit 1615 stattfand. Zu zeigen, dass das Ereignis während der Regentschaft der Königinmutter statt nach der Erklärung der Mehrheit des Königs stattfand, ist gib ihm alle Ehre.

Bildanalyse

Ein Doppelporträt mit perfekter Symmetrie

Jede Prinzessin wird von einer Allegorie ihres Heimatreiches begleitet. Auf der rechten Seite packt Frankreich in einem fleurdelyséblauen Mantel und mit einem Helm mit Haube die neue Königin von Frankreich am Arm und überreicht Madame Élisabeth Spanien. Dies wird durch eine andere Frau verkörpert (und nicht durch ein "Mehr", wie es im Vorbereitungsprogramm für den Abschluss des Zyklus vorgesehen ist), eine perfekte Symmetrie Frankreichs. Vorderseite, Anne von ÖsterreichDie spanische Infantin und 14-jährige Schwester Philipps IV. Wird durch ihre Ehe mit Ludwig XIII. Königin von Frankreich. Sie hat bereits die Kleiderordnung ihres Gastlandes übernommen und trägt ein französisches Kleid. Elisabeth von Frankreich, die bald dreizehn sein wird, trägt ein Kleid mit einem spanischen Kragen. Schwester von Ludwig XIII., sie hat gerade Philippe IV. von Spanien als Stellvertreterin geheiratet und bereitet sich darauf vor, sich ihm anzuschließen.

In der Luft ein Tanz von Putten getrieben von Felicity kündigt Fülle und das goldene Zeitalter an, dessen Doppelheirat vielversprechend ist. Der goldene Regen, der aus dem Füllhorn strömt, bezeichnet sehr deutlich die Früchte, die aus der dynastischen Annäherung zwischen Frankreich und Spanien gezogen werden. Najaden und Flüsse beteiligen sich am Jubel im Vordergrund und erinnern an den Kontext des Austauschs auf einer Brücke über die Bidassoa, die Grenze zwischen den beiden Königreichen.

Interpretation

Die Abwesenheit der Königinmutter

Rubens signiert ein Gemälde, das stark von Allegorien geprägt ist und das einzige in der Serie, in dem Marie de Medici physisch abwesend ist. Die Königinmutter muss nicht vertreten sein, denn die Doppelheirat ist ihre Arbeit in den Augen der Nachwelt; Malerei ist an sich ein Symbol der Medici-Aktion. Deshalb verschwindet die physische Abwesenheit zugunsten der symbolischen Präsenz, die überaus stärker und suggestiver ist. Marie de Medici verhandelte ausführlich über die Vereinigung der beiden größten katholischen Kronen Europas und dachte so daran, den Frieden in der Verflechtung dynastischer Beziehungen aufrechtzuerhalten. Sie gewann ihren Fall 1615 und der Austausch von Prinzessinnen fand am 9. November dieses Jahres statt. Die Ehen störten jedoch nicht die französische Geopolitik, die ihr Netzwerk protestantischer Allianzen innerhalb des Reiches beibehielt.

Marie de Medici widmete der spanischen Doppelheirat besondere Aufmerksamkeit; Für sie war es eine Frage des persönlichen Ruhms mit europäischen Auswirkungen. Die Bestätigung der Bedeutung von Ehen war somit eine Möglichkeit, auf die Kritik und Rebellionen zu reagieren, für die sie während der Regentschaft der Vorwand gewesen waren. Dies zu tun, als Marie de Medici 1622 nach fünf Jahren der Entfremdung wieder einen Platz im Rat mit Ludwig XIII. Wiedererlangte, bedeutete auch, die frühere Regierung der Königinmutter zu legitimieren. In den frühen 1620er Jahren konnte die Ehe von Ludwig XIII. Und Anne von Österreich jedoch aufgrund der relationalen Distanz zwischen den beiden Ehegatten und der Unfähigkeit des Paares, einen männlichen Erben zu zeugen, nicht als Erfolg gewertet werden. Erst 1638 wurde die Geburt der Zukunft sichtbar Ludwig XIV.

  • Anne von Österreich
  • Ludwig XIII
  • königliche Braut
  • Hochzeit
  • Allegorie
  • Medici (Marie de)

Literaturverzeichnis

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und MachtGallimard, Paris, 2000.

Id.: „Eine Königin von Frankreich vertreten. Marie de Medici und der Zyklus von Rubens im Luxemburger Palast “, in Clio. Frauen, Geschlecht, Geschichte [online], 19. - 2004, veröffentlicht am 27. November 2005, konsultiert am 30. September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die Königin enthüllte, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, Regierung durch die Künste, Somogy Art Editions und Château de Blois, 2003 (Ausstellungskatalog).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Austausch von Prinzessinnen"

Glossar

  • Medici: Florentiner Familie von Bankiers, Sammlern und Beschützern der Künste. Ihre Mitglieder übernahmen im 15. Jahrhundert nach und nach die Macht in Florenz. Daraus entstanden zwei große Päpste der Renaissance: Leo X. (1475-1521) und Clemens VII. (1478-1534). Im 16. Jahrhundert veredelt, verbündete sich die Familie Medici zweimal mit Frankreich, indem sie ihm zwei Königinnen und Regenten schenkte: Catherine (1519-1589), Ehefrau von Henri II., Und Marie (1575-1642), Ehefrau von Henri IV .

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