Architekturduell auf der Pariser Weltausstellung 1937

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Titel: Sowjetische und deutsche Pavillons auf der Weltausstellung 1937

Autor: BALDET Fernand (1885 - 1964)

Erstellungsdatum : 1937

Datum angezeigt: 1937

Kontakt Copyright: © Fernand Baldet Website

Sowjetische und deutsche Pavillons auf der Weltausstellung 1937

© Fernand Baldet

Erscheinungsdatum: April 2019

Historischer Zusammenhang

Krieg oder Frieden?

Der Fotograf Fernand Baldet (1885-1964) machte während seiner vier Besuche (vom 19. September bis 31. Oktober) auf der Pariser Weltausstellung von 1937 mindestens 41 Aufnahmen. Ausgestattet mit seiner hochmodernen deutschen Leica-Ausrüstung ist dieser Spezialist in images d'astronomie widmet seinen Agfacolor-Farbfilm vor allem Gebäuden in französischen Provinzen und sehr wenig ausländischen Pavillons: Es wurden keine Fotos des drittberühmtesten Pavillons gefunden, des republikanischen Spaniens, in dem Alexanders Quecksilberbrunnen steht Calder und der Guernica von Pablo Picasso bedeuten das Engagement der Künstler gegen den Krieg.

Weltausstellungen begannen mit der industriellen Revolution, von der sie die wichtigsten Errungenschaften präsentieren sollten; Nach der Premiere in London im Jahr 1851 hat Paris sie bereits in den Jahren 1855, 1867, 1878, 1889 und 1900 veranstaltet. Im Gegensatz zu Spanien bleibt Frankreich ein vorwiegend ideologisches Schlachtfeld: Wenn der Nationalsozialismus noch nicht attraktiv ist, und dass sich die Ohnmacht angesichts Hitlers gewagter Sorgen, Ligen faschistischen Gehorsams vermehren und die Regierung am 6. Februar 1934 bedrohen. Damit ist alles vorhanden, damit die Ausstellung als Hintergrund für diese Konfrontation dienen kann Ideologien.

Bildanalyse

Neoklassizismus in Kraft

Dieses Foto ist a priori das erste, das Baldet bei seiner Ankunft auf dem Ausstellungsgelände aufgenommen hat. Es befindet sich am linken Seine-Ufer am Quai de Grenelle, unmittelbar westlich des Eiffelturms. Der Fotograf befindet sich daher im regionalen Zentrum und richtet die Linse auf die fremden Abschnitte auf dem Chaillot-Hügel zwischen dem Fluss und dem Trocadéro. Die Zusammensetzung zwischen hellblauem Herbsthimmel, tiefem Blau mit Reflexionen des Wassers und hellem Stein der Gebäude wird durch die helle Farbe der nationalen Standards verstärkt. Während die Nazifahne leicht zu erkennen ist, haben die Sowjets sorgfältig darauf geachtet, die der vertretenen Republiken zu ihrer Bundesflagge hinzuzufügen. Wir können auch links von der deutschen Flagge die von Polen sehen, rechts die von Portugal, beide von größerer menschlicher Größe.

Baldet nimmt eine außermittigere Sichtweise ein als übliche Darstellungen und beabsichtigt zweifellos, Gebäude in ihrer gesamten Länge hintereinander zu erfassen. Denn es ging nicht nur darum, Türme zu errichten, die den Nazi-Adler und die realistisch-sozialistische Metallskulptur von Vera Moukinha anstarren Der Arbeiter und die Kolchose-Frau, hier von hinten gesehen. Der vom Architekten Boris Iofan entworfene sowjetische Pavillon ist mehr als 150 Meter lang, mit einem Fries geschmückt, der nach einem Entwurf von Iossif Tschaikow aus den elf sowjetischen Nationalitäten geschnitzt wurde, und zeigt im Inneren die wirtschaftlichen Erfolge der Diät. Der von Hitlers Chefarchitekt Albert Speer entworfene deutsche Pavillon zeichnet sich auch durch seinen massiven Charakter und seinen klassischen Stil aus. Das persönliche Layout macht es zum grandiosen Tor zum internationalen Teil der Ausstellung.

Interpretation

Geschichte in Bewegung

Das persönliche Treffen wurde von den Organisatoren der Ausstellung nicht vorsätzlich geplant, aber die Anordnung der beiden Gebäude an diesem herausragenden Ort in der Geographie von Paris trug notwendigerweise dazu bei. Der Symbolkrieg hat so gut wie nie stattgefunden: In seinen Memoiren versichert uns Speer, dass Hitler, als er von der Situation der Pavillons erfuhr, beabsichtigte, die Demonstration zu boykottieren, um eine solch unangenehme Nachbarschaft zu vermeiden. Im Gegenteil, der Architekt hätte ihn von dem Interesse überzeugt und den gegnerischen Standort ausspioniert, um seine eigene Leistung zu verfeinern. Wir müssen natürlich die Rolle berücksichtigen, die einer der wenigen hochrangigen Nazi-Beamten, die nach der Niederlage von 1945 nicht verurteilt wurden, gerne übernehmen würde. Tatsache bleibt, dass nur die Sowjetunion und Deutschland sind rechtzeitig für die Einweihung am 25. Mai 1937 bereit. Arbeiter wurden speziell aus beiden Ländern entsandt, um den Wettbewerb zu gewinnen ... der unentschieden endet, wobei beide Gebäude gemeinsam die Goldmedaille erhalten für die Architektur. Die überwältigende Zahl der Gewinner der Ausstellung ist darüber hinaus bemerkenswert ökumenisch, ein Zeichen für den Wunsch nach Befriedung im Sinne dieser Art von internationaler Veranstaltung.

Das Klischee der Machtkonfrontation verdeckt andere so wichtige Zeichen. Wenn Ausländer während der Olympischen Spiele in Berlin im Sommer 1936 die Nazi-Architektur entdecken konnten, wird sie jetzt exportiert und bestreitet die Bauhaus-Experimente der 1920er Jahre. Das Hitler-Regime behauptet, der Erbe der alten Kultur zu sein und des mittelalterlichen Deutschlands verkörpert von der Stadt Nürnberg. Ebenso ignoriert das von Iofan signierte Gebäude bewusst den gewagten Konstruktivismus des letzten Jahrzehnts. Es ist in großen Buchstaben mit der Erwähnung 1917-1937 eingraviert: Diese Erinnerung an die Oktoberrevolution bestätigt zusammen mit dem Fries der Nationalitäten dem Bolschewiki, dass die wahre Geschichte des Landes 20 Jahre zuvor begann. Die Sowjets spielten auch das Spiel der internationalen Ausstellung perfekt und gönnten sich eine Fülle von Details über wirtschaftlichen Erfolg und sozialen Fortschritt mit manchmal auffälligem Luxus. Hier kommt die wesentliche Botschaft an die internationale Arbeiterklasse, insbesondere an Frankreich, im Kontext der Volksfront zum Ausdruck.

  • Weltausstellung von 1937
  • Weltausstellungen
  • Picasso (Pablo)
  • Calder (Alexander)
  • Beliebte Front
  • Krieg in Spanien
  • Malraux (André)
  • Spanien
  • 6. Februar 1934
  • Seine
  • Eiffelturm
  • Russland
  • Deutschland
  • Nazismus
  • Russische Revolution
  • Moukinha (Vera)
  • Iofan (Boris)
  • Tschaikow (Iossif)
  • Speer (Albert)
  • Arbeiterklasse

Literaturverzeichnis

Sylvain Ageorges, Auf den Spuren der Weltausstellungen von Paris-1855-1937, Éditions Parigramme, 2006. François Gentili, "Die Skulpturen des Pavillons der UdSSR auf der Ausstellung von 1937", Archäologische Nachrichten [Online], 134 | 2013, veröffentlicht am 1. Januar 2016 Robert H. Kargon et alii, Weltausstellungen am Vorabend des Krieges. Wissenschaft, Technologie und Moderne, 1937-1942, University of Pittsburgh Press, 2015.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Architektonisches Duell auf der Pariser Weltausstellung 1937"


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