Die Herzogin von Longueville

Die Herzogin von Longueville

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Titel: Anne-Geneviève de Bourbon, Herzogin von Estouville und Longueville.

Autor: BEAUBRUN Werkstatt der Brüder (1630 - 1675)

Erstellungsdatum : um 1640 [?]

Datum angezeigt: um 1640 [?]

Maße: Höhe 81,5 cm - Breite 66 cm

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Christian Jean / Jean Schormans

Bildreferenz: 84-000342 / MV2055

Anne-Geneviève de Bourbon, Herzogin von Estouville und Longueville.

© RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Christian Jean / Jean Schormans

Erscheinungsdatum: März 2016

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein herkömmliches Porträt

Dieses Porträt wird dem Atelier von Charles und Henri Beaubrun zugeschrieben, die sich während der Regierungszeit Ludwigs XIII. Und Ludwigs XIV. In der Kunst des Hofporträts auszeichneten, insbesondere in der der Königinnen Frankreichs und der Damen des Adels. . Wir verdanken insbesondere Charles Beaubrun (1604-1692) Porträts von Anne und Marie-Thérèse aus Österreich.

Diese Arbeit gehört zu einer homogenen Serie von Porträts von Hofdamen, die im Schloss von Versailles aufbewahrt werden - Homogenität aufgrund ihres Formats, der Pose der Adelsdamen (alle sitzend, drei Viertel nach links oder rechts, vertreten) in einem Seidenkleid, in dem oft Weiß und Blau dominieren, mit einer Perlenkette und Ohrringen, die in der Mitte des Jahrhunderts gekleidet sind ...), die Inschrift in großen goldenen Buchstaben, die die Eigenschaften der Dame anzeigt gemalt. Das Porträt von Prinzessin Anne-Geneviève de Bourbon (1619-1679) zeigt sich als wunderschön gestaltetes Werk symmetrischer Komposition, jedoch ohne wirkliche künstlerische Originalität.

Bildanalyse

Eine Prinzessin des Blutes

Anne-Geneviève de Bourbon ist dreiviertelfigurig und leicht nach links gedreht. Sie sitzt auf einem mit rotem Stoff bezogenen Stuhl im Louis XIII-Stil und erscheint im besten Alter. Die Prinzessin, die sowohl für ihre Schönheit als auch für ihren Witz gefeiert wird, ist in einem satten blauen Kleid mit weitem Ausschnitt abgebildet und mit Perlen und (Halb-) Edelsteinen verziert. Ihr heller Teint und ihre blonden Locken (hervorgehoben durch die dunkle Farbe des Hintergrunds), die von ihren Zeitgenossen gesungen wurden, machen sie zu einem Schönheitsideal, das durch eine einfache Chokerhalskette unterstrichen wird. Ihre Augen, deren gemalte Farbe Türkisblau nicht unterscheiden kann, fixieren die Unbestimmtheit und beziehen sich auf eine verträumte Haltung, die das edle und abenteuerliche Ideal widerspiegeln kann, das die Prinzessin aus zeitgenössischen Romanen bezieht. Sie hält einen Blumenstrauß in den Händen, ein impliziter Hinweis auf ihre eigene Schönheit und auf den vergänglichen Charakter des Lebens.

Anne-Geneviève de Bourbon ist die Tochter von Henri II de Bourbon, Prinz von Condé, und Charlotte de Montmorency. Prinzessin des königlichen Blutes, sie verbindet Prestige und Reichtum. Die ältere Schwester von Louis, Prinz von Condé (bekannt als Grand Condé), und von Armand, Prinz von Conti, hat eine hohe Meinung von ihrem Rang und ihrem Blut, auch wenn sie 1642 den Herzog Henri de Longueville heiraten soll.

Es ist nicht bekannt, wann dieses Porträt gemalt wurde, obwohl es wahrscheinlich ein Werk aus den 1640er Jahren ist, als sie die bekanntesten Hotels in Paris besuchte.

Interpretation

Ein rebellischer Amazonas

Was diese Arbeit nicht gut widerspiegelt, ist das abenteuerliche Leben von Anne-Geneviève de Bourbon, das alles von der heldenhaften Geste enthält, die in den Romanen des frühen 17. Jahrhunderts gefeiert wurde.e Jahrhundert - Madeleine de Scudéry widmet sich ihm anderswo Artamenes oder der Große Cyrus. Es durchquert das Jahrhundert und umfasst sowohl seinen Reichtum als auch seine Exzesse. Zerrissen zwischen mystischem Einfluss und den weltlichen Freuden des Salonlebens (sie ist eine wesentliche Figur im Salon des Hôtel de Rambouillet) und des Hoflebens lebte sie ihre ersten Jahrzehnte unter dem Feuer der Schmeichelei und des Glücks. Als frühreife Rebellin (ab 1648) widersetzte sie sich immer wieder mit Entschlossenheit Kardinal Mazarin, dessen Macht sie bestritt und die es nicht ertragen konnte, allen Launen ihres Bruders, des Grand Condé, nachzukommen. Unter den ersten Prinzessinnen des Blutes, die die parlamentarische Fronde unterstützen, fügt sie sich leicht in die Fronde des Prinzen (und Prinzessinnen) ein, die sie in Paris, der Normandie und dann in Bordeaux, insbesondere während der Gefangenschaft ihrer beiden, heftig verteidigt Brüder und ihr Ehemann von Januar 1650 bis Februar 1651. In dieser Zeit knüpfte sie auch eine Beziehung zum Prinzen von Marcillac, dem zukünftigen Herzog von La Rochefoucauld.

Nach 1653 kommt sie zum Lippenbekenntnis - weil sie der Ansicht ist, dass sie ihre Pflicht erst erfüllt hat - und erlebt nach ihrem Treffen mit Singlin und dann mit Lemaistre de Sacy eine religiöse Periode von einigen Jahren, an deren Ende sie sich für die Sache des Jansenismus einsetzt. . Seine unermüdliche Fürsprache zugunsten der Jansenisten konnte die Abneigung Ludwigs XIV. Gegen sie nicht mindern. Sie verbringt sich jedoch ohne zu zählen in diesem neuen Kampf, indem sie mit dem König oder dem Papst handelt. Im Jahr 1669 ermöglichte der Frieden der Kirche (oder der Frieden der Clementinen) dem Jansenismus eine Pause, die bis zum Tod der Herzogin dauerte. Das Ende seines Lebens wird durch den Tod seines jüngsten Sohnes und durch die psychischen Probleme seines ältesten Sohnes verdeckt. Ihre letzten Jahre waren die eines großen Aristokraten auf halbem Weg zwischen der Welt und Gott, dem sie sich am 15. April 1679 anschloss.

Anne-Geneviève de Bourbon zeigt sich somit repräsentativ für diese von Sophie Vergnes untersuchten Rebellen, deren verschwommenes Bild den Adel des Geistes und des Blutes, das Gefühl der Intrige und die Verteidigung dynastischer Interessen miteinander verbindet Bekehrung und das Ende eines erhebenden Lebens. Als würdige Erbin der Bourbon-Condé und der Montmorency gehört sie voll und ganz zu diesem "Adel in Freiheit" (Jean-Marie Constant), der sich nicht gut an die Behauptung des Absolutismus anpasst.

  • Schlinge
  • Gerichtsleben
  • Ludwig XIV
  • Frauen
  • Grand Condé

Literaturverzeichnis

BÉGUIN Katia, Die Prinzen von Condé: Rebellen, Höflinge und Gönner im Grand Siècle France, Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochs", 1999. Konstante Jean-Marie, Die verrückte Freiheit des Barock (1600-1661), Paris, Perrin, umg. "Für die Geschichte", 2007.LEBIGRE Arlette, Die Herzogin von Longueville, Paris, Perrin, 2004.VERGNES Sophie, Die Frondeusen: eine weibliche Revolte (1643-1661), Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochen", 2013.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Herzogin von Longueville"


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