Die zentrale Kuppel der Weltausstellung von 1889

Die zentrale Kuppel der Weltausstellung von 1889

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Titel: Die zentrale Kuppel auf der Weltausstellung 1889.

Autor: BEROUD Louis (1852 - 1930)

Erstellungsdatum : 1890

Datum angezeigt: 1889

Maße: Höhe 198 - Breite 164,5

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Carnavalet Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Bildreferenz: 00EE10574 / P 2314

Die zentrale Kuppel auf der Weltausstellung 1889.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: September 2004

Historischer Zusammenhang

Die Internationale Weltausstellung 1889 in Paris

Die vierte in Frankreich organisierte Weltausstellung feierte das 100-jährige Bestehen der Französischen Revolution. Bevor die neue Republik "konservativ" wurde, zeigte sie das Ergebnis ihrer Gründungsjahre: Nachdem sie ein substanzielles Kolonialreich aufgebaut hatte, ließ sie die preußische Invasion und die Kommune vergessen, überwand eine tiefe Wirtschaftskrise und zeigt sich immer noch fähig der Welt die Früchte seiner vielfältigen künstlerischen Talente anzubieten.
Architektur unter der technischen Leitung von Jean-Charles Alphand war das Mittel, um diesen offiziellen Diskurs zu veranschaulichen. Das Ergebnis war - wie in jeder Ausstellung - gleichzeitig märchenhaft, beliebt, modern und kontrovers.

Bildanalyse

Die zentrale Kuppel

Nach Projekten von Joseph Bouvard (Architekt der Stadt, regelmäßiger Mitarbeiter von Alphand) wurde die "zentrale Kuppel" auf der Hauptachse des Champ-de-Mars errichtet, wobei die Rückseite des gegenüberliegenden Gartens unterbrochen wurde. Eiffelturm. Es gab Zugang zu den Galerien der "verschiedenen Industrien", vor allem aber zur "30-Meter-Galerie", die zum spektakulären Palais des Machines führte. Die Kuppel wurde zur Hauptartikulation zwischen den verschiedenen Gebäuden der Ausstellung; Alphand zufolge wurde es nicht für die Präsentation von Werken verwendet, sondern sollte "die Vorstellungskraft des Besuchers anregen und in gewisser Weise als Frontispiz für die Pracht dienen, die sich vor seinen Augen entfalten sollte [1]".

Béroud zeigt dieses Vestibül von der „Galerie von 30 Metern“ aus. Der Vordergrund weist auf einige der Stücke hin, die in dieser "großen Allee der nationalen Industrie [2]" vorgestellt werden. Die monumentale Arkade, die sie von der Kuppel trennt, hat einen Durchgang, der es den Besuchern ermöglicht, den Pavillon zu umrunden, und bildet einen Balkon, von dem aus sie einen Überblick über die Galerie und andererseits über die Perspektive der Kuppel haben Champ-de-Mars sichtbar durch die Glaswand, die die Kuppel an der Seite des Eiffelturms schließt - was der Maler am Ende seiner Komposition erraten lässt.
An der Kuppeltrommel stellten die Maler Lavastre und Carpezat die Parade der Nationen dar, die auf die Einladung Frankreichs reagierten und von Frieden, Fortschritt, Arbeit und Wissenschaft beraten wurden.
Die warmen Farben von Bérouds Gemälde erinnern an die prächtige Dekoration der Kuppel, die stark vom Orientalismus geprägt ist und in großem Umfang Vergoldungen verwendet hat (Überdachungen der Kuppel, Boden des Trommelfrieses, verschiedene Ornamente usw.).

Interpretation

Das Rendezvous mit der Moderne?

Die Ausstellung von 1889 widmete den Triumph der metallischen Architektur und "proklamierte die Modernität des industriellen Frankreich auf dem Höhepunkt seiner Macht [3]". Neben dem außergewöhnlichen Maschinenraum trug die zentrale Kuppel zu diesem Erfolg bei und erfreute sich mit ihrem "schweren und auffälligen Luxus [4]" öffentlicher Gunst.
Während die Struktur eine bemerkenswerte Beherrschung der Kunst der Metallschreinerei widerspiegelte, gehörte das Dekor zum konventionellen Repertoire, das großzügig vom Stil von Charles Garnier durchdrungen war. "Es ist der Triumph von Mosaik, Steingut, emailliertem Ziegel, Eisen in Butterschokolade und Blau; Dies ist die feurigste polychrome Aussage. es ist schwer und laut, nachdrücklich und kleinlich [5] "
Im Gegensatz zu Formigé für die Paläste der Schönen Künste und der Freien Künste war Bouvard nicht in der Lage, der Kuppel ein Dekor zu verleihen, das der Modernität ihrer Struktur entsprach. Indem er Metall nicht als konstitutives und bestimmendes Element seiner Architektur betrachtete und es wie Stein behandelte, öffnete er sich nicht der Moderne, die seine Kollegen an seiner Seite enthüllten. Wie eine Dritte Republik, die sich selbst zu sicher ist?
Diese Kreuzung der Ausstellung war jedoch zu einem sozialen Ort geworden, den Béroud dank typischer Figuren - Damen, Soldaten, Franzosen aus den Kolonien ... - für ein elegantes und selbstbewusstes Frankreich zeigte, das international und raffiniert war.

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  • Paris
  • Dritte Republik
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Kuppel

Literaturverzeichnis

Jean-Charles Adolphe AlphandWeltausstellung von 1889 in Paris. MonographieParis, Mengès-Éditions du Patrimoine, 1892-1895. Pascal OryDie WeltausstellungBrüssel, Komplex, 1989 Ausstellungskatalog1889. Der Eiffelturm und die WeltausstellungParis, Orsay Museum, 1989

Anmerkungen

[1] Jean-Charles Adolphe Alphand, Weltausstellung von 1889 in Paris. Monographie, p. 383.

[2]. Jean-Charles Adolphe Alphand, Weltausstellung von 1889 in Paris. 383.

[3] François Loyer, Geschichte der französischen Architektur von der Revolution bis zur Gegenwart, p. 179.

[4] Eugène Melchior de Vogüé, Bemerkungen zur hundertjährigen Ausstellung, Paris, 1889.

[5] Joris-Karl Huysmans, "Le fer", in Some, p. 345.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nicolas COURTIN, "Die zentrale Kuppel der Weltausstellung von 1889"


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