Die Verbreitung des modernen Sports

Die Verbreitung des modernen Sports

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Titel: Rugby-Spiel.

Autor: LHÔTE André (1885 - 1962)

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Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerort: Website des Antoine Lécuyer Museums

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 98-009985

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: März 2007

Historischer Zusammenhang

Verbreitung des Sports in der französischen Gesellschaft

Die Entwicklung des modernen Sports in Frankreich hat verschiedene Ursprünge. Die britische Abstammung ist eine davon, da in der viktorianischen Gesellschaft viele Ballspiele geboren wurden, die zu Weltruhm wie Fußball oder Rugby berufen wurden Rudern (Rudern) oder Skaten (Schlittschuhlaufen). Sport, der auch aus anderen rein französischen (Fechten, Radfahren) oder nordeuropäischen (Gymnastik) Traditionen stammt, fiel schnell "ins Netz der Ideologien", wie Ronald Hubscher betonte. Ursprünglich das Vorrecht der Eliten, erlangte die sportliche Aktivität im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts andere Klassen der französischen Gesellschaft.e Jahrhundert, den Projekten der Förderer zu gehorchen, die es in den Dienst politischer oder sozialer Zwecke stellen. Unter diesen Sportarten verbreitet sich Rugby und hat auf einzigartige Weise Wurzeln geschlagen.

Das Spiel wurde zuerst von Engländern gespielt (daher wurde 1872 in Le Havre die erste Mannschaft, Le Havre Athletic Club Rugby, gegründet) und erreichte dann die Pariser Parks, in denen Schüler junge Briten und ihre Ballspiele imitieren ( Ende der 1870er Jahre). Ab diesem Zeitpunkt ist das Wintertraining, während das mildere Wetter dem Laufen oder Radfahren gewidmet ist.

Nach einer ersten Phase in Paris gewann Rugby Aquitaine. Ab 1912 malte André Lhôte in Bordeaux, dem ersten Rugby-Zentrum am Ufer der Garonne, eine erste Reihe von Arbeiten zum Thema Sport, in denen der ovale Ball eine herausragende Rolle spielte.

Bildanalyse

Eine Pyramide, die vom Ballon hängt

Das Gemälde ist in einer Dreiecksstruktur organisiert, die auf einer nach links verschobenen Vertikalen zentriert ist. Es gibt sieben Rugbyspieler, die um den Ball kämpfen. Es kann eine Berührung sein, das heißt eine kodifizierte Phase des Einwerfens des Balls, nachdem er das Spielfeld verlassen hat, oder sogar ein Luftkampf beim Treten von Senden. Alleine auf der rechten Seite lehnt sich ein Spieler zurück und beobachtet diesen Kampf um den Ball. Der Rahmen ermöglicht es nicht zu wissen, auf welcher Seite des Feldes sich die Szene befindet. Ein Team trägt ein gemauertes Trikot mit weißen Streifen, das andere ein weißes, hellgraues, gelbes und olivgrünes kariertes Trikot. Die Kragen sind weiß und die Shorts sind schlicht oder zweifarbig. Diese Harlekin-Outfits entsprechen der Realität vieler Teams, die diesen Charakter oft aus der Commedia dell'arte in ihrem Namen erwähnen. Dies ist in der Tat ein Pflichtspiel, wie die Anzeigetafel im Hintergrund zeigt. Letzteres bezieht sich wohl auf die britische Herkunft des Spiels mit der Aufschrift "Veranstaltung "," Event "und die Erwähnung einer Punktzahl, die nicht gesagt werden kann, ob es sich um die Besucher oder ihre Gegner handelte. Einige Spieler springen und greifen nach dem Ball, um ihn zu fangen, andere haben Kontakt, wer unterstützt werden soll, wer den Träger ergreifen soll, wenn er wieder in Ballbesitz ist. Die kollektive Dimension wird mit Treue geliefert, da wir klar erkennen, dass eine Umgruppierung, eine der spezifischen Phasen dieses Spiels, stattfinden wird, sobald eine Mannschaft den Ball erobert hat.

Lhôtes Entwicklung innerhalb der kubistischen Bewegung ermöglichte es ihm, eine geometrische Komposition von verschränkten Körpern zu schaffen. Sie nehmen ihren Schwung, um "den Sonnenball zu landen", der in der Luft hängt, wobei der ovale Ball fast rund erscheint, wenn ein Teil davon aus dem Rahmen verschwindet. Der Künstler gab den von seinen Meistern für einige Zeit entwickelten analytischen Kubismus auf, um sich dem repräsentativen Kubismus zu nähern. Weit davon entfernt, fragmentiert und fragmentiert zu sein, bleibt die Form hier konsistent. In dieser Produktion strahlt jedoch das aus, was André Lhôte "Liebe auf den ersten Blick" nannte, dh den Eindruck - für ihn die Faszination -, den eine Bewegung auf den Betrachter ausübt. Seine Flüchtigkeit rechtfertigt somit die Amputation eines Körperteils und die Ungenauigkeit bestimmter Gesichter unter ihrer für die Roaring Twenties charakteristischen Frisur. Der Künstler spielt auf dem Körperbau dieser gut getrennten Männer und komponiert geometrisch mit Quadraten und Streifen in sanften Farben, die den grau-weißen bewölkten Himmel widerspiegeln. Die Figuren im rechten Winkel treffen auf die Kurven des Gesäßes der Athleten, die durch die Shorts sichtbar werden, die tief an den Oberschenkeln abfallen. Dieses Gemälde, das dem im Musée des Beaux-Arts in Brüssel aufbewahrten Gemälde sehr ähnlich ist, kann auf das Jahr 1920 datiert werden. Nach der Gewalt und dem Schrecken der Kriegsepisode ist es eine Hommage an eine verspielte und lebhafte Jugend, die sich widmet Sport, ein boomendes Phänomen.

Interpretation

Demokratisierung des Mannschaftssports, die Faktoren der Rugby-Union-Präsenz

Es ist kein Zufall, dass Künstler wie Robert Delaunay, dessen berühmte Leinwand wir kennen Das Cardiff-Teamoder André Lhôte, basierend auf Skizzen aus dem Leben, interessieren sich für Sport. Diese Künstler haben tatsächlich über eine grundlegende Bewegung des ersten Viertels des XX berichtete Jahrhundert, geprägt von der Massivierung des Sports. Im Rahmen der Liberalen Republik erlaubte das Gesetz von 1901 über die Vereinigungsfreiheit die Verbreitung oder sogar die Explosion von Sportstrukturen. Sport hat je nach den politischen und sozialen Kräften, die ihn fördern, unterschiedliche Verwurzelungs- und Verteilungseigenschaften. Wir kennen zum Beispiel die Rolle der katholischen Schirmherrschaft bei der Ausweitung einiger von ihnen in Frankreich. Rugby hatte zuerst einen Pariser und elitären Aufschwung. Diese Phase entspricht den letzten zwei Jahrzehnten des XIXe Jahrhundert und wird im ersten Finale der französischen Meisterschaft illustriert, die 1892 gegen das Stade Français und den Racing Club de France antrat. An diesem Tag waren die Kinder der oberen Bourgeoisie und der Aristokratie in beiden Teams in der Mehrheit, wobei die Konfrontation von Pierre de Coubertin vermittelt wurde. Nach Paris wird Bordeaux zum Schwerpunkt des "Ovals". Der Sporting Bordeaux Université Club hat während der Belle Époque eine Reihe nationaler Titel. Dann gewann es das gesamte Garonne-Becken, wie der Titel, den Stade Toulousain 1914 gewann, bestätigt und sich praktisch in ganz Okzitanien verbreitete. Das Spiel geht dann das Rhône-Tal hinauf und endet dagegen in der Auvergne und im Limousin.
Mehrere Faktoren erklären die Spezifität dieser Diffusion. Persönliche Reiserouten werden berücksichtigt. Es sind diejenigen der Studenten, die aus Paris zurückkehren, wo sie initiiert wurden, und die in ihrer Provinz den Weg der ersten Trainer kreuzen - der Engländer, der Schotten, der Waliser -, die von den Clubs rekrutiert wurden. Die politischen und sozialen Kräfte, die die Franzosen beaufsichtigen wollen, nutzen auch den Sport als Überträger ihres Establishments. Im Südwesten entspricht das Gebiet des Rugby somit den Bastionen des Radikalismus. In diesen Ländern wird es von der kleinen und mittleren Bauernschaft praktiziert, einer der Wahlbasen der Partei, die die Macht unter dem III verkörperte Republik. So entstand dieses für die französische Praxis charakteristische "Village Rugby".

  • Kubismus
  • Sport
  • Dritte Republik
  • Coubertin (Baron Pierre von)
  • Garonne

Literaturverzeichnis

Kunst und Sport: Von Toulouse-Lautrec, Picasso, Magritte, Hockney bis New Fauves, Katalog der Ausstellung des Musée des Beaux-Arts de Mons, Mons, des Musée des Beaux-Arts, 1984. Jean DURRY, Ronald HUBSCHER und Bernard JEU, Geschichte in Bewegungen: Sport in der französischen Gesellschaft (19.-20. Jahrhundert), Paris, Armand Colin, 1992. Jean LACOUTURE, Schläger und Herren: eine Geschichte des Rugby, Paris, Gallimard, umg. "Découvertes", 1993. Simone SPETH-HOLTERHOFF, "André Lhôte, Rugby", in Bulletin der Königlichen Museen der Schönen KünsteNr. 34, Brüssel, September-Dezember 1961.

Um diesen Artikel zu zitieren

Bernard COLOMB, "Die Verbreitung des modernen Sports"


Video: Sport-Geschichte. Sport in der DDR