Zeichnungstod während des Krieges 1914-1918

Zeichnungstod während des Krieges 1914-1918

  • Die Exhumierung von Defest in Carency.

    FALKÉ Pierre (1884 - 1947)

  • Nach.

    ZINOVIEV Alexander

Die Exhumierung von Defest in Carency.

© Zeitgenössische Sammlungen

© Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Erscheinungsdatum: Juli 2006

Historischer Zusammenhang

Die neuen Kriegsbedingungen fügen den Soldaten unzählige und schreckliche Gewalt zu. Die Bilder des Todes im Kampf, die von hinten ausgestrahlt werden, versuchen normalerweise, den Schrecken der Realität zu verwischen. Diese Distanzierung ist eine der Voraussetzungen für ihr Überleben.

Bildanalyse

Das erste Dokument ist eine mit Aquarell angereicherte Zeichnung mit dem Titel Die Exest-Exhumierung bei Carency (1915). Es zeigt zwei Soldaten, die zutiefst besorgt aussehen und in ein Massengrab schauen, in dem ein Bagger die Leiche eines vor einiger Zeit getöteten Kameraden ausgräbt, um sie in einen Sarg zu legen und erneut zu begraben. . Am Rande der Grube erwartet Sie ein bescheidenes Holzkreuz. Im Hintergrund sehen wir Soldaten, die graben, um ein Grab zu graben. Links befindet sich ein mit einem blau-weiß-roten Band verzierter Trauerkranz auf einem Erdhügel.
Das zweite Dokument besteht aus vier verschiedenen Bereichen, die den Raum dieser festen Komposition organisieren. Im Vordergrund sehen wir das Profil eines Soldaten, der ohne erkennbaren Ausdruck mit dem Rücken zu den anderen Figuren isst. Seine Anwesenheit schafft ein beeindruckendes Gefühl der Nähe. Der zweite Bereich, der am dichtesten ist, repräsentiert den Tod. Es zeigt einen Soldaten mit einer Schaufel, der vier links liegende Leichen begraben will. Zwei von ihnen sind mit einer Leinwand bedeckt. Der dritte liegt auf dem Rücken. Eine seltsame Gelassenheit taucht aus ihrem Gesicht auf, dessen weit geöffnete Augen den Himmel betrachten. Er hat die Arme auf dem Bauch verschränkt, als flehe er Gott an. Die Haltung der vierten Person ist schrecklicher. Kopf zurück, sein Körper scheint von schmerzhaften Verrenkungen erfasst zu sein, seine Arme sind steif und seine Hände eingehakt. Diese Haltung spiegelt das qualvolle Leid der auf dem Schlachtfeld getöteten Kombattanten wider. Direkt über diesem Leichenhaufen befindet sich eine Prozession von Verwundeten. Etwas weiter unten ruft ein Soldat den Betrachter an. Weiter gehen vier Krankenträger mit einem Körper davon. Die Silhouetten der Soldaten, die im Hintergrund auf dem Hügel in einer einzigen Reihe vorrücken, bevor sie im Nichts verschwinden, erinnern an eine Menschenmenge, die über die Kreuzwegstationen läuft. Die Klarheit dieser vierten Zone gleicht den sehr dunklen Ton unten aus.

Interpretation

Das erste Dokument zeigt eine Exhumierung, eine bewegende und selten dargestellte Szene, die offensichtlich in der Nähe der Kampfzonen stattfindet. Diese Farbkomposition stammt von Pierre Falké. Es ist so organisiert, dass man sofort die Überreste des getöteten Soldaten bemerkt, die der Künstler, eine ungewöhnliche Sache, sorgfältig im Detail gezeichnet hat. Es sollte jedoch beachtet werden, dass der Körper fast intakt ist und keine offensichtlichen ernsthaften Verletzungen aufweist. Angesichts der Kameradschaft an der Front ist das Verschwinden eines Kumpels für Kämpfer immer äußerst schmerzhaft. Wir können verstehen, wie schmerzhaft es für den Künstler war, diese Trauerzeremonie darzustellen, aber notwendig, um die materielle Spur dieses schrecklichen Moments für immer zu bewahren. Die religiösen Symbole (das Holzkreuz, das während des Ersten Weltkriegs zum Symbol des Todes wird) und das nationale (das dreifarbige Band) stehen sich auf beiden Seiten des Verstorbenen gegenüber, als ob sie an die Bedeutung seines Todes erinnern und ihm eine geben würden sowohl spirituelle als auch patriotische Konnotationen.
Das zweite Dokument ist eine Arbeit mit sehr starken symbolischen Bedeutungen. Es ist eine Zeichnung von Alexandre Sinowjew, einem russischen Emigrantenkünstler, der sich 1914 freiwillig in der französischen Armee gemeldet hat. Zuerst in der Fremdenlegion, dann den Truppen des Zaren zugeteilt, bevor er nach der Revolution von zur Legion zurückkehrte 1917 berichtet er über seine Erfahrungen als Soldat durch seine Schöpfung. Diese Zeichnung betitelt Nach (impliziert "die Schlacht") bezieht sich zweifellos auf die sehr vergängliche Natur der Existenz des Kämpfers. In gewisser Weise rekonstruiert er die verschiedenen Phasen seiner Tortur bis zum Tod durch eine Anhäufung von Elementen im dargestellten Raum. Und die offensichtliche Gleichgültigkeit oder Resignation des Soldaten im Vordergrund ändert daran nichts. Sinowjews Stil ist viel metaphorischer als das vorherige Beispiel. Die Tatsache, dass der Künstler nur den Bleistift verwendet hat, betont die graue und düstere Atmosphäre des Ganzen und zeugt von der emotionalen Intensität, die seiner Verwirklichung vorstand. In beiden Fällen, weit entfernt von den Bildern von Epinal, in denen wir heldenhafte Kämpfer sehen, die auf dem Gebiet der Ehre sterben, sind sie Hommagen, die die Traurigkeit und den Schmerz der Künstlersoldaten widerspiegeln, Spuren von Opfern ihrer vermissten Freunde.

  • Heer
  • Krieg von 14-18
  • behaart

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Band I und II, Paris, Fayard, 2004. Annette BECKER Krieg und Glaube: Vom Tod zur Erinnerung (1914-1930) Paris, Armand Colin, 1994 Laurent GERVEREAU (Hrsg.) Siehe, Krieg nicht sehen: Geschichte der fotografischen Darstellungen des Kriegskatalogs der Ausstellung im Musée d'Histoire contemporaine / BDIC, Frühjahr 2001, Paris, BDIC / Somogy, 2001.Carine TREVISAN Les Fables du deuil.La Großer Krieg, Tod und Schreiben Paris, PUF, 2001. Laurent VÉRAY „Krieg zeigen: Fotografie und Kinematographie“ in Krieg und Kulturen (unter der Leitung von Jean-Jacques BECKER, Jay M. WINTER, Gerd KRUMEICH, Annette BECKER, Stéphane AUDOIN-ROUZEAU) Paris, Armand Colin, 1994.

Um diesen Artikel zu zitieren

Laurent VÉRAY, "Zeichnungstod während des Krieges 1914-1918"


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