Die Abreise von Henri IV. In den Krieg und die Übergabe der Regentschaft

Die Abreise von Henri IV. In den Krieg und die Übergabe der Regentschaft

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Heinrich IV. Geht in den deutschen Krieg

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Thierry Le Mage

Erscheinungsdatum: Oktober 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Eine großartige Galerie für eine großartige Königin

Dieses Gemälde gehört zu einem von der Königin in Auftrag gegebenen Zyklus Marie de Medici Marie de Médicis fand 1622 nach dem Tod des Constable of Luynes eine einflussreiche Rolle am Hof ​​mit ihrem Sohn Louis XIII. und versuchte, die Legitimität ihrer Autorität durch die Künste zu kennzeichnen. Nach der Heirat Heinrich IVEs gelang ihr tatsächlich, dem amtierenden König männliche Nachkommen zu geben, was in Frankreich seit mehreren Jahrzehnten nicht mehr geschehen war. Die Ereignisse - die Ermordung von Henri IV. Im Jahr 1610 und die Minderheit Ludwigs XIII. - ermöglichen ihm den Zugang zur Ausübung souveräner Macht. Der König entfernte sie jedoch in den Jahren 1617-1621 von der Macht, in denen sie versuchte, wieder Zugang zu Geschäften zu erhalten. Dafür rief sie Pierre-Paul Rubens an, dessen künstlerische Bekanntheit auf ihrem Höhepunkt war.

Das zwischen Rubens und dem Gefolge von Marie de Medici ausgehandelte Vorbereitungsprogramm sieht vor, dass eines der Gemälde zeigen muss, dass der König "dem Königreich die volle Befugnis gibt, sein Königreich zu befehlen, als wäre er persönlich". Es ist daher eine Verkörperung der Souveränität in mehreren Personen, die Rubens anlässlich der Abreise Heinrichs IV. In den Krieg im Mai 1610 bildlich darstellen muss.

Bildanalyse

EIN translatio imperii

Rubens strukturierte eine streng geordnete und symmetrische Szene, um die Idee eines auszudrücken translatio imperiidas heißt, eine Kraftübertragung. In einer architektonischen Umgebung, die offen für eine ferne und grüne Landschaft ist, steht die Kriegerwelt der Männer (Rüstungen, Waffen, Banner) der friedlichen Welt der Frauen (nackte Füße, Balustrade) gegenüber, die diesem Teil der Komposition das Aussehen eines Innenszene), ein Kind, das die lebendige Verbindung zwischen diesen beiden gegensätzlichen Universen herstellt. Links wird König Heinrich IV. Von Soldaten in Rüstung begleitet, die das Fleurdelysée-Banner tragen - der Aufbruch in den Krieg steht unmittelbar bevor und rechtfertigt die Notwendigkeit der königlichen Geste. Der König selbst ist durch eine mit dem blauen Band bedeckte Halbpanzerung geschützt und trägt Schlauch und Sporen. Er hält Marie de Medici, seiner Frau, einen Globus hin, der mit den Armen Frankreichs verziert ist (goldene Lilien auf azurblauem Hintergrund). In einem reichen, tief geschnittenen französischen Kleid unterstützt die Königin bereits den Globus und drückt die sofortige Wiederherstellung der Souveränität aus. Marie de Medici, zu der alle Augen zusammenlaufen, ist die einzige, die auf den Globus selbst starrt und im Zentrum der Komposition steht. Die beiden Frauen, die ihr helfen, sind laut dem Vorbereitungsprogramm für die Arbeit der Medici-Galerie Allegorien der Vorsehung und Großzügigkeit - eine von ihnen starrt den Betrachter an, um ihn zur Teilnahme an der Szene zu bewegen.

Der etwa zehnjährige junge Delphin kommuniziert mit seinem Vater - er trägt ein ähnliches Outfit, er sieht seine Mutter aufmerksam an - und hält die Hand der Mutter. Seine Position und die seiner beiden Eltern zeichnen ein umgekehrtes Dreieck, dessen Zentrum der Globus der souveränen Macht einnimmt. Die Harmonie scheint perfekt ausbalanciert zu sein, auch wenn das Detail der herabhängenden Schuhe des Königs auch eine freiwillige Distanzierung vom Maler impliziert, was bemerkt wird Baudelaire.

Rubens war von Isabelle-Claie-Eugénie, Gouverneurin der Niederlande, beauftragt worden, einen Hund nach Marie de Medici zu bringen. Vielleicht hat er deshalb einen zu Füßen der Königin gemalt, es sei denn, er war ein Symbol der Loyalität.

Interpretation

Die imaginäre Salbung der Macht

Die dargestellte Szene ist völlig imaginär. Es ist an sich eine Allegorie der angeblich natürlichen Übertragung königlicher Autorität durch Blut und dynastische Bindungen. Die ausgestreckte Hand - wie die in der Mitte eines anderen Gemäldes aus dem Rubenian-Zyklus (Die Eheschließung von Marie de Medici und Henri IV) - bedeutet visuell die Kommunikation der Souveränität. Rubens folgte dem Rat seines Freundes Fabri de Peiresc, der vorgeschlagen hatte, "den Moment hervorzuheben, als der verstorbene König begann, die Königin in die wichtigsten Ratschläge und Angelegenheiten der Regierung einzubeziehen". Die Leinwand gibt der Legitimation der von der Königin ausgeübten Macht Fleisch und Leben; es setzt Marie de Médicis als souveräne Königin durch den Willen des lebenden Königs (und nicht durch den zufälligen Tod des Königs und durch seinen Sohn Ludwig XIII.).

Die Fakten sind weniger feierlich als das Gemälde von Rubens vermuten lässt. Um sich den Habsburgern zu widersetzen, gerät Heinrich IV. In einen Konflikt im Reichsland um die Nachfolge der Herzogtümer Cleves und Juliers. Er bereitet sich daher darauf vor, sein Königreich im Mai 1610 zu verlassen, und muss daher seine Regierung während seiner Abwesenheit einer Person des Vertrauens anvertrauen. Marie de Medici sieht sich in diesen Rahmen einer sogenannten Regentschaft der Abwesenheit investiert, deren Aufgabe es ist, das tägliche Funktionieren des Königreichs zu verwalten. Rubens verschönert diese Episode notorisch, indem er ihr eine symbolische Kraft verleiht, die den Machtantritt von Marie de Medici zeigt, und indem er freiwillig die Regentschaft der Abwesenheit und die Regentschaft der Minderheit teleskopiert, um die Legitimität einer Souveränität besser zu begründen, die notwendigerweise fragil ist, weil sie von ausgeübt wird eine Königin in einem Königreich, das Frauen vom Thron ausschließt. Die Frau und Ausländerin Marie de Medici kann aufgrund der Frau und Mutter eines Königs eine dynastische Beständigkeit verkörpern.

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  • Heinrich IV
  • Ludwig XIII
  • absolute Monarchie
  • Allegorie
  • Regentschaft
  • königliche Braut

Literaturverzeichnis

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und MachtGallimard, Paris, 2000.

Id.: „Eine Königin von Frankreich vertreten. Marie de Medici und der Zyklus von Rubens im Luxemburger Palast “, in Clio. Frauen, Geschlecht, Geschichte [online], 19. - 2004, veröffentlicht am 27. November 2005, konsultiert am 30. September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die Königin enthüllte, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, Regierung durch die Künste, Somogy Art Editions und Château de Blois, 2003 (Ausstellungskatalog).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Abzug von Henri IV für den Krieg und die Übergabe der Regentschaft"

Glossar

  • Medici: Florentiner Familie von Bankiers, Sammlern und Beschützern der Künste. Ihre Mitglieder übernahmen im 15. Jahrhundert nach und nach die Macht in Florenz. Daraus entstanden zwei große Päpste der Renaissance: Leo X. (1475-1521) und Clemens VII. (1478-1534). Im 16. Jahrhundert veredelt, verbündete sich die Familie Medici zweimal mit Frankreich, indem sie ihm zwei Königinnen und Regenten schenkte: Catherine (1519-1589), Ehefrau von Henri II., Und Marie (1575-1642), Ehefrau von Henri IV .

  • Video: Religionskrieg - Die Morde der Bartholomäusnacht - Verrat im Namen der Königin 2003