Die königlichen Residenzen

Die königlichen Residenzen

  • Blick auf das Apollo-Becken und den Canal Grande in Versailles im Jahre 1713.

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

  • Blick auf die Burg Grand Trianon von der Avenue im Jahre 1723.

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

  • Gesamtansicht des Château de Marly aus dem Tränktrog.

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

Blick auf das Apollo-Becken und den Canal Grande in Versailles im Jahre 1713.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss Versailles) / Alle Rechte vorbehalten

Blick auf die Burg Grand Trianon von der Avenue im Jahre 1723.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Hervé Lewandowski

Gesamtansicht des Château de Marly aus dem Tränktrog.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Juni 2014

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Versailles am Scheideweg zweier Herrschaften

Diese Gemäldeserie von Pierre-Denis Martin (1663-1742) passt in eine zentrale Zeit in der Geschichte des Schlosses von Versailles. Das erste Gemälde entstand 1713 am Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV. Im Alter von fünfundsiebzig Jahren. Die beiden anderen Gemälde entstanden 1723 und 1724, zu dieser Zeit der Erneuerung des Anwesens.

Der Schüler von Adam-François Van der Meulen, dem großen Maler der militärischen Heldentaten des Sonnenkönigs, Pierre-Denis Martin, bekannt als Martin le Jeune, zeichnete sich durch die Darstellung königlicher Residenzen aus. Der gewöhnliche Maler und Bewohner der Könige Ludwig XIV. Und Ludwig XV. Produzierte verschiedene Gemälde, die dem Schloss von Versailles und dem Palast von Marly gewidmet waren.

Diese Gemälde sind eine Erweiterung einer ersten Bestellung von Ludwig XIV. Die beiden anderen Gemälde wurden von Marie-Anne de Bourbon-Conti, der legitimierten Tochter Ludwigs XIV., In Auftrag gegeben. Wie die Ansicht des Palastes wurden diese Gemälde zuerst im Speisesaal des Château de Choisy-le-Roi installiert, bevor sie Anfang des 19. Jahrhunderts in die Sammlung des Schlosses von Versailles aufgenommen wurden.e Jahrhundert.

Bildanalyse

Versailles Unterhaltung

Der Maler spielt mit Feldeffekten und Ansichten aus niedrigen Winkeln, die die Perspektive betonen und es ermöglichen, ein großes Gebiet zu umarmen. Diese Gemälde zeigen drei Orte des Vergnügens: die zentrale Perspektive des Parks, des Grand Trianon und des Château de Marly. Sie sind eine unersetzliche Quelle in der Geschichte von Versailles, eine Art Momentaufnahme des Schlosslebens. Jedes Gemälde enthält eine Vielzahl von Charakteren und repräsentiert sehr lebendige Räume.

Im ersten Gemälde stellt sich der Maler eine Ost-West-Achse unterhalb der königlichen Gasse vor, die zum Palast führt. Letzteres besteht aus drei Hauptebenen. Der König und seine Suite machen eine Pose. Verschiedene Charaktere, die die Ordnung des Heiligen Geistes tragen, richten ihren Blick auf den Betrachter. Die französischen Wachen in blauen Mänteln und roten Hosen sorgen für den Schutz des Souveräns, der aufgrund seines fortgeschrittenen Alters auf einem rollenden Sitz zirkuliert. Als einzige Figur trägt er die große Plakette des Ordens des Heiligen Geistes und nimmt eine beherrschende Stellung ein. Im Hintergrund wird der Apollo-Pool von mächtigen Jets animiert, die die Statue des griechischen Gottes in der Mitte verstecken. Die letzte Einstellung eröffnet eine unendliche Perspektive, wobei der Canal Grande von Booten und Gondeln durchzogen ist.

Mit seinem schmalen Format in der Nähe eines Quadrats enthält das dem Grand Trianon gewidmete Gemälde zwei Pläne, die der Zufahrtsstraße entsprechen, sowie den Innenhof und das Schloss. Auf einem weißen Pferd montiert, gibt der Regent Philippe von Orleans seine Anweisungen, während die Prozession im Hof ​​manövriert, um den kleinen Souverän, der auf den Stufen wartet, in der Mitte des Peristyls zu finden.

Das Gemälde im Château de Marly wird im gleichen Format wie das vorherige hergestellt, wahrscheinlich um ein zusammenhängendes dekoratives Ganzes zu bilden. Der Kutsche des jungen Königs geht eine lange Eskorte voraus, in der Reiter ihre Pferde an einem Trinktrog abkühlen. Im Hintergrund sind die Teiche zu beiden Seiten von Pavillons eingerahmt. Im Hintergrund befindet sich der zentrale Pavillon im Herzen eines grünen Theaters, das ein großes Amphitheater bildet.

Interpretation

Domestizierte Natur

Die ersten beiden Gemälde von Pierre-Denis Martin beschreiben den Zustand des Anwesens nach mehreren Jahrzehnten der Entwicklung, in denen der König versuchte, den Park von Versailles zu einem zusätzlichen Werkzeug auf der Suche nach absoluter Macht zu machen. Diese getreue Beschreibung betrifft die von Le Nôtre entworfenen Gärten und die verschiedenen Arbeiten der Architekten des Königs. Diese verwandeln das alte Jagdrevier in ein riesiges grünes Parterre, das zeigt, dass der Souverän auch die Natur beherrscht. Das Bündnis von Pflanzen und Wasser bildet einen Park im französischen Stil, der nach dem Bild des Königs gestaltet ist.

Im ersten Gemälde nimmt Ludwig XIV. Am Ritus des Spaziergangs teil. Er geht durch seine geliebten Gärten, von denen er selbst einen Besuchsplan mit dem Titel entwirft Art, die Gärten von Versailles zu zeigen. Apollos Becken ist Teil des Mythos des Sonnenkönigs, dessen Handlung mit Göttern aus der griechischen Mythologie verbunden ist. Der Herrscher beschreibt den Ort folgendermaßen: „Wir werden nach Apollo hinabsteigen, wo wir innehalten, um die Figuren, die Vasen der königlichen Gasse, Latona und die Burg zu betrachten. Wir werden auch den Kanal sehen. ""

Nur einen Steinwurf vom Palast entfernt wurde das Grand Trianon oder Marble Trianon von Jules Hardouin-Mansart aus dem Jahr 1687 erbaut. Ziel ist es, dem König eine intimere Umgebung zu bieten, weit entfernt von der strengen Etikette des Palastes. Das Gemälde von Martin le Jeune unterstreicht die große Raffinesse des Ortes, indem es die Kunst des Schneidens und Zusammenfügens von weißen Kalksteinen, rosa Marmorfurnieren und einem Peristil darstellt, der zwei Gebäude verbindet. Entsprechend seiner Rückkehr nach Versailles investiert der junge Ludwig XV. Die Räumlichkeiten wieder.

Die Darstellung des Château de Marly beschreibt einen letzten wichtigen Ort im täglichen Leben des Souveräns, acht Kilometer nördlich von Versailles. Das Schloss wurde 1679 von Jules Hardouin-Mansart erbaut und befindet sich in einem Park, dessen Länge aufgrund der tiefen Perspektive kaum vorstellbar ist. Der zentrale Pavillon ist der privilegierte Empfangsbereich für diejenigen, die dem König nahe stehen, ebenfalls mit einem sehr filigranen Dekor. Die zwölf den Gästen zugewiesenen Pavillons beziehen sich auf die Sterne, die sich um die Sonne drehen. Rundum nimmt die Natur wieder an der königlichen Pracht teil. Darüber hinaus füllt Martins Gemälde eine große historische Lücke, da im 18. Jahrhundert verschiedene Umlagerungen stattfanden.e Jahrhundert vor der vollständigen Zerstörung der Burg zu Beginn des 19. Jahrhundertse Jahrhundert.

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  • Bourbonen
  • Le Nôtre (André)
  • Großes Jahrhundert
  • Hardouin Mansart (Jules)

Literaturverzeichnis

Joël CORNETTE (dir.), Versailles, die Kraft des Steins, Paris, Tallandier, 2006.

Laurent LEMARCHAND, Absolute Monarchie zwischen zwei Hauptstädten (1715-1723), Paris, Ausschuss für historische und wissenschaftliche Arbeit, 2014.

· LUDWIG XIV, Art, die Gärten von Versailles zu zeigen, Paris, R. M. N., 2001.

Vincent MAROTEAUX, Versailles, der König und seine Domäne, Paris, Picard, 2000.

Gérard SABATIER, Versailles oder die Figur des Königs, Paris, Albin Michel, 1999.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Die königlichen Residenzen"


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