Delacroix und das Indische Museum von George Catlin

Delacroix und das Indische Museum von George Catlin

  • Album der Pyrenäen: vier Indianer, Silhouetten.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • Album der Pyrenäen: fünf Indianer.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • Album der Pyrenäen: drei Indianer.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

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Titel: Album der Pyrenäen: vier Indianer, Silhouetten.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Erstellungsdatum : 1845

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 11,5 - Breite 19,5

Technik und andere Indikationen: Führe meine.

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 04-004746 / RF52997folio45recto

Album der Pyrenäen: vier Indianer, Silhouetten.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Album der Pyrenäen: fünf Indianer.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Erstellungsdatum : 1845

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 11,5 - Breite 19,5

Technik und andere Indikationen: Führe meine.

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 04-004749 / RF52997folio46recto

Album der Pyrenäen: fünf Indianer.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Album der Pyrenäen: drei Indianer.

Autor: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Erstellungsdatum : 1845

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 11,5 - Breite 19,5

Technik und andere Indikationen: Führe meine.

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 04-004752 / RF52997folio47recto

Album der Pyrenäen: drei Indianer.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: Februar 2009

Historischer Zusammenhang

Das indische Museum von George Catlin: eine lebende Sammlung

Als George Catlin 1845 sein indisches Museum in Paris präsentierte, zuerst im Louvre und dann im Salle Valentino, Rue du Faubourg Saint Honoré, hatte er großen Erfolg. Die Neugier der Pariser wird besonders durch die Eingeborenen geschärft, die Catlin begleiten: Um seine Ausstellung zu animieren, stellte er eine Truppe von Ojibwa und dann Iowa-Indianern ein, die mitten im Werk tanzen und singen und somit als "Tableaux Vivants" fungieren. Dieser anerkannte Maler, der als Führer der Romantik wahrgenommen wurde und von offiziellen Aufträgen profitierte, produzierte bei dieser Gelegenheit in derAlbum der Pyrenäen zahlreiche Skizzen, die das Interesse an diesem Besuch belegen.

Bildanalyse

Die Spur eines Ereignisses

Die Zeichnungen in derAlbum der Pyrenäen sind Skizzen aus dem Leben. Auf derselben Seite stellt Delacroix mehrere Zeichnungen von Indianern gegenüber, die in breiten Strichen gebürstet und auf Silhouetten reduziert wurden. Das Gesicht wird normalerweise nicht gezeigt oder kaum skizziert, wie die Hände oder Füße; Nur wenige Details wie Kopfschmuck, Lendenschurz oder Arme werden manchmal feiner behandelt, weil sie die Aufmerksamkeit des Malers auf sich gezogen haben. Was Delacroix interessiert, ist das allgemeine Erscheinungsbild dieser Indianer: ihre Art, mit gekreuzten Beinen zu sitzen, zu stehen, sich in ihre Kleidung zu wickeln, sich hinzulegen ... Eines der Bretter scheint sich darauf zu konzentrieren, sie während ihrer Tänze genauer darzustellen; Arme zum Himmel erhoben, Körper leicht nach hinten gewölbt oder nach vorne gebeugt, die Figuren haben dynamischere Einstellungen.

Diese Serie von Skizzen von Delacroix ist typisch für die grafische Arbeit vieler Maler: Wenn es sich bei den Gemälden um Werkstattrekonstruktionen einer imaginären Realität handelt, basieren sie auf vorbereitenden Arbeiten, bei denen das Zeichnen auf dem Motiv einen großen Platz einnimmt. Um eine Leinwand zu malen, lassen die Künstler nach der Definition des Themas in den Werkstätten Modelle posieren, Tiere in Zoos untersuchen und die Gebäude oder realen Landschaften reproduzieren, die sie inspirieren. Delacroix hatte für diese Zeichnungen zweifellos kein genaues Bild im Sinn, sondern es war eher seine Aufgabe, sein Formenrepertoire durch den Besuch einer neuen Ausstellung zu erweitern - der Anwesenheit echter Indianer in Paris n. Chr war nicht üblich - und um die visuellen Eindrücke zu verfolgen, die vor ihnen zu spüren waren.

Interpretation

Die Antike wiederentdeckt

Als Delacroix in das Indian Museum of Catlin ging, um dort Skizzen anzufertigen, wurde er von einem besonderen Interesse getrieben: dem Aufbau einer Reserve von Live-Zeichnungen amerikanischer Indianer, die ihm später von Nutzen sein könnten. . Er hatte tatsächlich bereits 1835 eine Leinwand gemalt, Die Natchez, inspiriert von dem gleichnamigen Roman von Chateaubriand mit einem indianischen Thema, und der französischen Begeisterung für Indianer der damaligen Zeit könnte ihn dazu bringen, in diesem Sinne weiterzumachen. Denn es ist diese Vorstellungskraft der amerikanischen Ureinwohner, die in den Zeichnungen des Albums zum Ausdruck kommt, deren Hauptziel es zu sein scheint, die körperlichen Einstellungen der Indianer aufzuzeichnen. Wie die orientalischen Figuren, die eine große Anzahl seiner Gemälde bewohnen, sah Delacroix in der indianischen Kultur eine wiederentdeckte Antike, in der Individuen in Kontakt mit einer natürlicheren Welt einen Adel und eine Schönheit besaßen, die die Westler nicht mehr besaßen. korrumpiert von einer künstlichen und dekadenten Zivilisation. Charles Baudelaire drückte dieses Gefühl ausdrücklich aus, als er schrieb: "Diese Wilden Nordamerikas, angeführt vom Maler Catlin, [...] ließen uns von der Kunst des Phidias und der homerischen Größe träumen. Mit anderen Worten, Delacroix sah die amerikanischen Ureinwohner durch den Mythos des "guten Wilden", der in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts die Wahrnehmung der indianischen Andersartigkeit in Frankreich präsidierte.e Jahrhundert. Obwohl Delacroix Maler war, zeigte er wenig Interesse an Leinwänden. Diese sollten jedoch mit ihren kräftigen roten und grünen Farben die Aufmerksamkeit dieses Künstlers auf sich gezogen haben, der der Farbe und den Gesetzen des gleichzeitigen Kontrasts große Bedeutung beigemessen hat. Zu naiv, inkompetent, von einem Autodidakten gemalt, entsprachen sie nicht den künstlerischen Erwartungen von Delacroix. Im Gegensatz zu anderen romantischen Künstlern, die das indische Museum besuchten, wie Baudelaire, Champfleury, Théophile Gautier, Gérard de Nerval oder George Sand, war er weder für die Gemälde von Catlin noch für die indianische Kultur als solche sehr empfindlich noch empfunden Angesichts dieser Werke, die den westlichen Kunstkanonen fremd sind, der Universalität der Kunst und des ästhetischen Gefühls. Das begrenzte Interesse von Delacroix während seines Besuchs verdeutlicht die Kluft zwischen ihm und der neuen romantischen Generation. Obwohl junge Künstler ihn für sein Engagement für die Erneuerung der Malerei als Führer der Romantik betrachteten, hatte er andere Bedenken als sie und infolgedessen eine andere Sensibilität.

  • Amerikanische Ureinwohner
  • Catlin (George)
  • Romantik

Literaturverzeichnis

Charles BAUDELAIRE, Jenseits der Romantik.Ecrits sur l'art, Paris, Flammarion, 1998.Philippe DAGEN, Françoise HAMON (Regie), Zeitgenössische Periode, 19. - 20. Jahrhundert, Paris, Flammarion, 1995.Daniel FABRE, Claude MACHEREL (dirs.), "Vom fernen Westen zum Louvre: Das indische Museum von George Catlin", Gradhiva, Nr. 3, neue Reihe, 2006. Dominique KALIFA, "Archäologie des" Apachismus ": Barbaren und Rothäute im 19. Jahrhundert », In Crime et Culture au XIXe Siècle, Paris, Perrin, 2005, S. 44-66.

Um diesen Artikel zu zitieren

Claire LE THOMAS, "Delacroix und das indische Museum von George Catlin"


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