Eine öffentliche Einrichtung unter dem IIIe Republik

Eine öffentliche Einrichtung unter dem III<sup>e</sup> Republik

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Titel: Die Seerosen, Wasserstudie: Le Matin Nr. 1 (Raum II, Nordwand)

Autor: MONET Claude (1840 - 1926)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 197 - Breite 1274

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand. Detail

Lagerort: Orangerie Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 92-000121 / INV20105

Die Seerosen, Wasserstudie: Le Matin Nr. 1 (Raum II, Nordwand)

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Oktober 2005

Historischer Zusammenhang

Ein Klima des Vertrauens

Nach dem Abzug von Marschall-Präsident Mac-Mahon im Jahr 1879 (anlässlich des Endes der Republik der Herzöge) wurde der IIIe République, geboren am 4. September 1870 auf den Trümmern von Sedan und seit 1875 mit Verfassungsgesetzen ausgestattet, begann eine Phase der Konsolidierung und Expansion. Sie hält an dem von der Aufklärung geerbten Humanismus fest und setzt sich für Freiheit und Säkularismus ein.

Mit den Symbolen verbunden, die ihre Legitimität fanden (1879 wurde der Sitz der öffentlichen Gewalt in Paris wiederhergestellt, die Marseillaise als Nationalhymne gewählt), vertraute sie der Einrichtung großer Gebäude die Aufgabe an, ihre Werte zu verbreiten: „Der französische Patriotismus hat, er auch, sein Leben der Heiligen, seine goldene Legende. 276).

Die Bewegung, die von den örtlichen Gemeinden weitgehend unterstützt wurde, brachte eine wahre "Statuomanie" (Denkmäler der Republik und ihrer Schutzfiguren) und in öffentlichen Gebäuden (Rathäuser, Universitäten usw.) eine Blüte von Dekorationen hervor gemalte Gemälde vom Staat subventioniert. 269).

Bildanalyse

Ein Gesamtkunstwerk

Die immensen montierten Leinwände, die seit 1927 die Orangerie des Tuileries in Paris schmücken, sind heute allgemein bekannt. In zwei ovalen Räumen mit einer Länge von 91 Metern und einer Höhe von 2,50 Metern erstreckt sich eine Wasserlandschaft, die von Seerosen, Weidenzweigen, Wolken und reflektierten Baumstämmen bevölkert ist. "Illusion eines endlosen Ganzen, einer Welle ohne Horizont und ohne Ufer" in Monets eigenen Worten. Diese Dekoration ist eine späte und rätselhafte Manifestation eines Impressionismus, dem die Monumentalität und das Fehlen einer menschlichen Figur einen abstrakten Charakter verleihen. Sie ist das Gleichgewicht eines Lebens. Es wurde zwischen 1914 und 1926 hergestellt und zunächst ohne ein bestimmtes Ziel konzipiert. Dabei wurde auf das vertraute Universum des Künstlers zurückgegriffen: der von Bäumen umgebene und mit Wasserpflanzen geschmückte Wassergarten, der ab 1893 auf seinem Grundstück entworfen wurde de Giverny, vor dem der Maler mehr als dreißig Jahre lang seine Staffelei abstellte, um die sich ändernden Rhythmen zu untersuchen. Bestehend aus acht Serien von Paneelen, der Zyklus von Wasserlilien der Orangerie erinnert ohne eine Lösung der Kontinuität an den Marsch der Stunden seit dem Sonnenaufgang mit der Morgen, bereit nach Osten, bis zum Abend mit Sonnenuntergang, West.

Interpretation

Das Geschenk von Wasserlilien : Genie und Menge

Auf eigene Initiative wies Monet am Tag nach dem Waffenstillstand seinen Freund Clemenceau, den Präsidenten des Rates und "Pater la Victoire", an, dem Staat durch ihn zwei einfache Tafeln aus der Serie anzubieten. von Wasserlilien. Im Gegenzug überzeugte Clemenceau den Maler geschickt, seine Geste auf das dekorative Ensemble auszudehnen, an das er seit 1897 gedacht hatte, ohne dessen Ziel zu kennen. Die Verwaltung, die zugegebenermaßen den für öffentliche Dekore zuständigen Künstlern großen Spielraum ließ und sich im Laufe der Zeit "tendenziell in einen Fondsmanager verwandelte, den sie den Nutzern zur Verfügung stellte" (S. 185) Hätte sie dieses Geschenk trotzdem angenommen, wenn Clemenceau es nicht unterstützt hätte? Mit dem Sieg für Frankreich gekrönt, hatte der Tiger tatsächlich einen soliden Ruf als Verteidiger der modernen Kunst erlangt und seine Autorität war unbestreitbar. Im Gegensatz zur militanten Katechese zeitgenössischer Umgebungen, wie dem Dekor, das Glaize am 20. im Hochzeitssaal des Rathauses geschaffen hate Arrondissement von Paris ("Assisi zwischen Wahrheit und Zeit, Gerechtigkeit in der Nähe, Nachwelt verleiht allen Bürgern, die zum Triumph der Republik beigetragen haben") Unsterblichkeit ") oder den Unzähligen Triumphe einer wohlhabenden und selbstbewussten Republik, die Reihe von Wasserlilien illustriert keine bestimmte Episode oder erklärt die Funktion des Gebäudes.

Das zeitlose und für alle verständliche Werk richtet sich an ein "undifferenziertes und unbegrenztes" Publikum und nach der Barbarei des Krieges an das "reparative Schauspiel der kosmischen Ordnung und den Trost der Schönheit" ( P. Georgel, Le Cycle des Nymphéas, 1999, S. 17-18), transzendiert Ideologien. Clemenceau drückte seine Einzigartigkeit gut aus und sprach von "einem überwältigenden Gefühl der Schönheit": "Wenn die Wasserlilien von Wassergarten Bringen Sie uns von der flüssigen Ebene zu den wandernden Wolken des unendlichen Geistes. Wir verlassen die Erde und ihren Himmel, um die höchste Harmonie der Dinge weit über unsere kleine Planetenwelt hinaus im vollen Flug von zu genießen unsere Gefühle “(Clemenceau, Claude Monet: les Nymphéas, 1928). Die Entscheidung, es der Orangerie zuzuweisen, entwarf Monet mit Hilfe des Architekten Lefèvre die elliptische Anordnung der beiden Räume, in denen die Leinwände untergebracht werden sollen. Diese Anordnung entfernt die Arbeit von der traditionellen Unterordnung unter den Rahmen. architektonisch. Mit dieser Spende (dennoch von Monet abhängig vom Erwerb durch den Staat Frauen im Garten von 1866) bot der Maler der Nation das "Versprechen [...] der zivilisatorischen Macht der Kunst" an (P. Georgel, S. 17), während der Staat die historische Bedeutung des Impressionismus anerkannte.

Weitere Informationen zur Serie von Wasserlilien Besuchen Sie unsere Website im Orangeriemuseum Panorama der Kunst.

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  • Fähre (Jules)

Literaturverzeichnis

Maurice AGULHON, Marianne an der Macht: Republikanische Bilder und Symbole von 1880 bis 1914, Paris, Flammarion, 1979. Georges CLEMENCEAU, Claude Monet: Die Seerosen, Paris, Plon, 1928.Pierre GEORGEL, Monet: Der Seerosenzyklus, Katalog der Ausstellung im Musée de l'Orangerie, Paris, RMN, 1999.Pierre VAISSE, Die Dritte Republik und die Maler, Paris, Flammarion, 1995.

Um diesen Artikel zu zitieren

Philippe SAUNIER: „Ein öffentliches Dekor unter dem IIIe Republik "

Glossar

  • Impressionismus: Künstlerische Bewegung, die alle unabhängigen Künstler zusammenbringt, die zwischen 1874 und 1886 gemeinsam ausgestellt haben. Der Begriff wurde von einem Kritiker verwendet, um Monets Gemälde Impression Soleil Levant (1872) zu verspotten. Impressionisten bevorzugen Themen aus dem modernen Leben und der Freilichtmalerei.

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