Fantastisches Dekor

Fantastisches Dekor

  • Verkleidungsprojekt für den Eiffelturm

    TOUSSAINT Henri (1849 - 1911)

  • Fahrsteig, Alma Brückenstation

    NEURDEIN Brothers (1868 - 1918)

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Titel: Verkleidungsprojekt für den Eiffelturm

Autor: TOUSSAINT Henri (1849 - 1911)

Erstellungsdatum : 1900

Maße: Höhe 90cm - Breite 1145cm

Technik und andere Indikationen: Aquarell, Stiftzeichnung, Gouache

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski Link zum Bild

Bildreferenz: 05-523927 / ARO 1981-931

Verkleidungsprojekt für den Eiffelturm

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: Fahrsteig, Alma Brückenstation

Autor: NEURDEIN Brothers (1868 - 1918)

Erstellungsdatum : 1900

Maße: Höhe 203 cm - Breite 272 cm

Technik und andere Indikationen: Eiweißdruck

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtLink zum Bild

Bildreferenz: 16-530239 / RF MO PHO 2014-2-147

Fahrsteig, Alma Brückenstation

© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

Erscheinungsdatum: Oktober 2020

Historischer Zusammenhang

Eine Momentaufnahme der Moderne

Verkleidungsprojekt für den Eiff-Turmel ist ein künstlerischer Eindruck, der den genieteten Metallturm thematisiert, der der Höhepunkt der vorherigen Weltausstellung war, die 1889 in Paris organisiert wurde. Im Rahmen des Wettbewerbs um die Abdeckung des Eiffelturms stellte er sich vor, den zu verbinden Wahrzeichen der Moderne und der Erfindung, die 1900 im Trend lag: Elektrizität, der erstmals ein Pavillon gewidmet war. Diejenige, die vom 15. April bis 12. November 1900 an den Ufern der Seine zwischen der Esplanade des Invalides, dem Champ-de-Mars und den Trocadéro-Gärten verläuft, ist die fünfte, die seit 1855 die französische Hauptstadt investiert.

Fahrsteig, Alma Brückenstation fängt aus erster Hand die Nutzung einer der Hauptattraktionen der Ausstellung durch die Besucher ein: der "rue de l'Avenir". Mit 30 Jahren Erfahrung, die die damaligen Pariser Chronisten zwei Jahre lang von Historischen Denkmälern in Auftrag gegeben hatten, gewannen auch sie Preise bei Ausstellungen und waren 1900 sogar Mitglieder der Jury.

Bildanalyse

Verzauberung im Herzen der Stadt des Lichts

Verkleidungsprojekt für den Eiffelturm präsentiert das Denkmal, das jetzt in der Pariser Landschaft außerhalb seiner Umgebung installiert ist: In Wirklichkeit wäre eine solche Sichtweise ohne Gebäude um oder in der Perspektive unmöglich. Toussaint hat beschlossen, das Dekor und die Farben so weit wie möglich zu vereinfachen, um die symmetrische Architektur seines an den Turm geschweißten Palastprojekts hervorzuheben. Der blaue Himmel nimmt drei Viertel des ein Quadratmeter großen Aquarells ein. Es erscheint übersät mit ockerfarbenen und weißen Zirruswolken, die auch an den Dampf von Lokomotiven und Fabriken der damaligen Zeit erinnern. Die oberen Stockwerke des Turms stehen vor diesem Hintergrund in ihrem klassischen, fast realistischen Profil. Es sind die beiden unteren Stockwerke und der Platz, die den Vorschlag des Architekten konzentrieren. Der Palast besteht aus Glasdächern, die von metallischen Elementen getragen werden, die die gleiche Farbe wie der Pfützeneisenturm haben und auf drei Arten angeordnet sind: ähnlich wie das Dach des neuen Grand und Petit Palais am rechten Ufer oben in Arkaden, die typisch für römische Amphitheater in den USA sind Erdgeschoss und im Schildpatt, das dieses Motiv im Zwischenteil wiederholt, der dem ersten Stock des Turms entspricht. Der monumentale Steineingang im neoklassizistischen Stil vervollständigt die Synthese von Epochen und Materialien. Als direkte Hommage an Eiffel werden die Abschnitte dieses kreisförmigen Polygons von Metallmasten unterbrochen, die das Modell imitieren und zweifellos wie der Turm selbst als Unterstützung für die Nachtbeleuchtung dienen.

Fahrsteig, Alma Brückenstation ist eine Schwarz-Weiß-Fotopostkarte, jetzt in gelblichen Tönen, zweifellos das Ergebnis der schlechten Qualität des zu dieser Zeit verwendeten Papiers und der Tinte. Die Komposition nimmt einen leicht überhängenden Standpunkt ein, der es ermöglicht, sowohl die Szene zu erfassen als auch mit geometrischen Linien zu spielen. Das Klischee ist in der Breite in zwei und in der Höhe in drei Teile geteilt. Der Himmel, an dem die Baumwipfel an der Seine ansteigen, nimmt das obere Drittel ein, während das untere Drittel, das frei von menschlichen Figuren ist, die Holzstrukturen mechanischer Anziehungskraft bewundern lässt. In der Mitte einerseits konzentrieren sich die Gebäude, deren vielseitiges Erscheinungsbild im Kontrast zur traditionell einheitlichen Landschaft des Haussmannian Paris steht. Dort erscheinen auch die Männer und Frauen, die die mobilen Plattformen nutzen (linker Teil), und diejenigen, die sie beobachten, gehen vom traditionellen Steg (rechter Teil) vorbei. Ihre Kostüme zeugen von ihrer Zugehörigkeit zur Bourgeoisie, ein Zeichen dafür, dass der Fotograf einen weniger frequentierten Wochentag und ohne Arbeiter in den Vororten gewählt hat.

Interpretation

Zwischen Wissenschaft und Spektakel

Nicht mehr als die anderen wurde das von Henri Toussaint unterzeichnete Projekt nicht validiert und der Eiffelturm bleibt letztendlich ohne Entwicklung. Es ist in der Tat eine Attraktion für sich und dient als natürlicher Rahmen für die Ausstellung, als Mittelpunkt im Westen von Paris und als Symbol für die Hauptstadt. Auf der anderen Seite ist der Umfang des Champ-de-Mars landschaftlich gestaltet und beleuchtet Erfindungen und Industrie. Am Ende dieses Raumes, den er mit seinen hohen Arkaden umschließt, befindet sich der 420 Meter lange Elektrizitätspalast. Vor dem leuchtenden Brunnen ist das Wasserschloss einer der Höhepunkte des Besuchs. Am Abend tönen Tausende von bunten Lampen das Wasser mit wechselnden Farben: Pariser und Touristen aus der Stadt des Lichts treffen sich dort, um auch die Scheinwerfer zu nutzen, die den Eiffelturm schmücken und den Platz beleuchten. Während ein Großteil des Stromverbrauchs aus Les Moulineaux in den südlichen Vororten stammt, profitiert der Palast von einer eigenen Turbine, die mit 200 Tonnen Kohle pro Stunde und einer Leistung von 12 PS betrieben wird. Der Champ-de-Mars wird Ende des Jahres wieder zu seinem ursprünglichen Aussehen zurückkehren. Andererseits bleibt die Idee bestehen, dass der von Gustave Eiffel vorgestellte Turm als Unterstützung für Werbung (Citroën 1931), für visuelle Animationen (Weltmeisterschaft 1998) und für verschiedene Installationen verwendet werden könnte, die die Stärke des Emblems nutzen.

Der unmittelbare Ruhm des Fahrsteigs spiegelt perfekt die Allianz zwischen Innovation, Massentourismus und populärem Spektakel wider, die erfolgreiche Ausstellungen signalisiert. In sieben Monaten hat Paris mehr Menschen (zwischen 45 und 51 Millionen) umziehen sehen als ganz Frankreich zu dieser Zeit (41 Millionen). Das Zusammentreffen von 40 Ländern und mehr als 80.000 Ausstellern (fast die Hälfte der Franzosen) sowie die üppige Dekoration der Pavillons aus Holz, Jute und Zement haben zu zahlreichen Aufnahmen geführt. Der Filmemacher Georges Méliès hat insbesondere einen Kinobericht erstellt, der die Anziehungskraft der noch neuen Erfahrung für viele der Filmvorführungen verdoppelt. Fotografie ist bereits im täglichen Leben der Industrienationen installiert. Es wird geschätzt, dass ein Prozent der Franzosen dieses Hobby praktiziert, manchmal dank der 1898 erfundenen Kodak Pocket: Besucher kommen mit ihren eigenen Geräten und sammeln als Amateure Souveniralben. Um ihre Produkte weiter zu verkaufen, innovieren und nutzen die professionellen Werkstätten ein boomendes Konsumgut: die Postkarte. Wenn die 1889er Souvenirkarte mit der Zeichnung des Eiffelturms 1900 in 300.000 Exemplaren verteilt worden war, explodierte ihre Produktion in Menge und Typ und wurde trotz der Herstellungskosten dank der starken Nachfrage an einem Ort rentabel. . Dieser Erfolg und diese internationale Verbreitung machen dieses einfache Medium zu einem wichtigen Instrument für die Fernkommunikation und lokale oder internationale Werbung.

  • Eiffelturm
  • Weltausstellungen
  • 1900 Weltausstellung
  • Postkarte
  • Architekturzeichnung
  • Palast der Elektrizität
  • Innovation

Literaturverzeichnis

Patrice A. Carré, Ausstellungen und Moderne: Elektrizität und Kommunikation in Pariser Ausstellungen von 1867 bis 1900in Romantisme, 1989, Nr. 65, pp. 37-48.

Bertrand Lemoine, Monsieur Eiffelturm, Paris, Gallimard Discoveries, 1989.

Pascal Ory, Pariser WeltausstellungenRamsay, 1982.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Eine fantastische Kulisse"


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