Die Dezentrierung der Neuilly-Brücke

Die Dezentrierung der Neuilly-Brücke

Die Dezentrierung des Pont de Neuilly am 22. September 1772

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Erscheinungsdatum: Juli 2016

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Feiern Sie wichtige Ausrüstungsarbeiten

Dieses 1775 fertiggestellte Gemälde zeigt die Eröffnung der Bögen des Pont de Neuilly am 22. September 1772.

Zu diesem Zeitpunkt ist Hubert Robert ein Künstler, der in den Salons und Kreisen der Kunstförderer, die ihre Aufträge vervielfachen, gut etabliert ist. Er vervielfachte seine Beiträge jedes Jahr und machte sich einen guten Namen.

Hubert Robert ist von den Sehenswürdigkeiten der Stadt angezogen und nimmt an der Veranstaltung teil, die er auf dieser Leinwand darstellt. Diese zweite Leinwand ist eine Kopie des Gemäldes, das im Salon von 1775 unter der n präsentiert wurdeÖ 70, zusammen mit acht anderen Gemälden des Künstlers.

In seiner Analyse des Salons liefert Denis Diderot einen vernichtenden Kommentar auf die Leinwand und gibt den Namen des Sponsors an: „Ah! Herr Robert, das das Dezentrierung der Neuilly-Brücke ist arm, schlecht gefärbt, ohne Wirkung! Schlechte Gesichter! Dies ist ein tolles Geschenk für M. de Trudaine! ""

Im Jahr 1769 übernahm Jean-Charles-Philibert Trudaine de Montigny von seinem Vater als Finanzbeauftragter für Brücken und Straßen. Er überwacht den Bau dieser Struktur, was zu den Bemühungen beiträgt, die Monarchie mit Verkehrsinfrastruktur auszustatten.

Bildanalyse

Das Spektakel einer Baustelle

Dieses aktuelle Bild konzentriert sich auf eine grundlegende Phase beim Bau der ersten Steinbrücke in Neuilly. Der Künstler vereint auf dieser Leinwand zwei Themen, die er mag: Ruinen und Zerstörungen und die emblematische Architektur von Städten.

In dieser Komposition bricht der Künstler mit seiner Gewohnheit ab, die Szene mit sorgfältig gezeichneten Figuren zu dekorieren. Hier wird die immense Menge an Zuschauern nur durch eine Vielzahl von Silhouetten suggeriert. Diese skizzierte Figur ist auch auf der Ebene der überdachten Galerie und des für den König errichteten Zeltes sichtbar, was Denis Diderot unweigerlich kritisiert: „Aber Robert, Sie haben so lange Skizzen angefertigt, konnten nicht- Hast du ein fertiges Gemälde? ""

In Wirklichkeit konzentriert der Künstler seinen Pinsel auf das Kunstwerk. Dieser befindet sich im mittleren Teil der Leinwand und ist im Licht zu sehen. Er befindet sich am linken Seine-Ufer auf der Höhe der Winde, die das am Aufhänger des fünften Bogens befestigte Seil aufwickelt. Der Maler versucht, den entscheidenden Moment des Ablösens der Holzbügel festzuhalten, die die die Bögen bildenden Voussoirs tragen. Die Kampagne zur Entfernung der Kleiderbügel begann am 14. August 1772. Am 22. September fand die letzte Etappe statt, die heikelste und spektakulärste. Um das Gebäude nicht zu schwächen, darf der Fall der Traversen von den Kleiderbügeln keinen übermäßigen Druck auf die Pfähle ausüben. Das Gemälde von Hubert Robert ist eine Momentaufnahme dieser Aktion, mit dem Fall der Holzrahmen in einem großen Umbruch und den Wirbeln der Seine.

Interpretation

Eine architektonische Leistung

Diese Zeremonie, die der Einweihung des neuen Gebäudes gleichkommt, unterbrach die Arbeiten, die bis 1779 fortgesetzt wurden, nicht. Das gesamte Symbol war auf die Anwesenheit Ludwigs XV. Und das Schlagen einer Medaille zurückzuführen, was die Investition des 'Staat für Kunstwerke.

Dieses Gemälde erinnert somit an die architektonischen Innovationen, die der königliche Körper von Ponts et Chaussées entwickelt hat. In der Längsansicht können Sie die fünf weit öffnenden Bögen beobachten, die von Jean Rodolphe Perronet, dem ersten Ingenieur von Ponts et Chaussées und Vorbild der Schule dieses Verwaltungsorgans, entworfen wurden. Er entwarf niedrige Bögen wie einen Korbgriff mit einer Öffnung von 120 Fuß, während die Pfeiler nur 13 Fuß breit waren. Auf der Leinwand können Sie mit den abgenommenen Kleiderbügeln auch die Delikatesse der richtigen Schürze schätzen. Bereits 1768 wurde dieser innovative architektonische Ansatz von Trudaines Vater und Sohn gefördert.

Schließlich lobt diese Arbeit von Hubert Robert die Metamorphosen und Rekonfigurationen des Stadtraums, wie Die School of Surgery im Bau oder Der Abriss der Häuser an der Notre-Dame-Brücke im Jahre 1786. Die Neuilly-Brücke ersetzt Holzrahmenbrücken, deren Silhouette im Hintergrund in Form einer veralteten Konstruktion zu sehen ist. In städtebaulicher Hinsicht eröffnet dieses Gebäude Horizonte, da es die Perspektive der Avenue des Champs-Élysées und des neuen Place de l'Etoile nach Westen erweitert.

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Literaturverzeichnis

BACKOUCHE Isabelle, Die Spur des Flusses: die Seine und Paris (1750-1850), Paris, Hochschule für Sozialwissenschaften, Slg. "Zivilisationen und Gesellschaften" (Nr. 101), 2000.

CAYEUX Jean de, mit dem Coll. von BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, umg. "Kunstgeschichte", 1989.

COURTIN Nicolas, Paris im 18. Jahrhundert: zwischen Rokoko-Fantasie und klassischer Wiederbelebung, Paris, Parigramm, 2013.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): ein visionärer Maler, Katze. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

PERRONET Jean Rodolphe, Brücken bauen im 18. Jahrhundert: das Werk von J. R. Perronet, präsentiert von YVON Michel, Paris, Pressen der Nationalen Schule für Brücken und Straßen, 1988.

VACANT Claude, Jean Rodolphe Perronet (1708-1794): "Erster Ingenieur des Königs" und Direktor der Schule für Brücken und Straßen, Paris, Presse der Nationalen Schule für Brücken und Straßen, 2006.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Die Dezentrierung des Pont de Neuilly"


Video: Die Müngstener Brücke