David und das unmögliche Porträt Napoleons

David und das unmögliche Porträt Napoleons

  • Porträt von Napoleon I.äh in kaiserlicher Tracht.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

  • Kopfstudie für ein Porträt von Napoleon I.äh im Krönungskostüm.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

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Titel: Porträt von Napoleon I.äh in kaiserlicher Tracht.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Erstellungsdatum : 1805

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 57 - Breite 49,5

Technik und andere Indikationen: Öl auf Holz

Lagerort: Website des Palastes der Schönen Künste von Lille

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - P. Bernardsite Web

Bildreferenz: 99-011927 / Inv.P.438

Porträt von Napoleon I.äh in kaiserlicher Tracht.

© Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

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Titel: Kopfstudie für ein Porträt von Napoleon I.äh im Krönungskostüm.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Erstellungsdatum : 1805

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 60 - Breite 52

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerort: Thiers Bibliothekswebsite

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Bildreferenz: 89-002118 / T184

Kopfstudie für ein Porträt von Napoleon I.äh im Krönungskostüm.

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Erscheinungsdatum: Januar 2012

Historischer Zusammenhang

David, der erste Maler des Kaisers, aber nicht sein erster Porträtmaler.

Mit der Proklamation des Imperiums im Jahr 1804 konnte Jacques Louis David (1748-1825), unbestrittener Meister der französischen Malschule, auf zahlreiche offizielle Aufträge und neue Ehrungen hoffen. Im September 1804 lud ihn Napoleon ein, seine für den 2. Dezember geplante Krönung zu vertreten, und ernannte ihn am 18. desselben Monats zu seinem ersten Maler.

Es war an Charles-François Lebrun (1739-1824), dem ehemaligen Konsul, der Architekt des Reiches wurde, im August 1805 bei David sein erstes offizielles Porträt des Kaisers in kaiserlicher Tracht zu bestellen. Lebrun, der vorübergehend zum Generalgouverneur der Ligurischen Republik ernannt wurde, muss diese Gebiete in drei Abteilungen mit Frankreich vereinen: Genua, Montenotte und Appenins. Dieses Porträt ist doppelt dringend: Einerseits benötigt das Berufungsgericht von Genua ein offizielles Bild des neuen Souveräns für seinen Gerichtssaal, andererseits wird das Werk für die Malerei von verwendet Antworten für die beiden anderen Gerichte in den Präfekturen Savona und Chiavari. Lebrun wollte daher eine Darstellung des Kaisers "in voller Länge mit der kaiserlichen Tracht, dem Zepter und der Hand der Gerechtigkeit". Napoleon akzeptiert, dass die Bilder bei David in Auftrag gegeben und auf seiner zivilen Liste finanziert werden.

David hat bereits im September eine Skizze davon angefertigt, zweifellos das erste Werk, das hier studiert und heute im Palais des Beaux-Arts in Lille aufbewahrt wird. Am 2. Juli wurde es in den Palast von Saint-Cloud gebracht, um dem Kaiser vorgestellt zu werden, der es ablehnte und sogar erklärte, dass "es ein Porträt ist, das so schlecht, so voller Mängel ist, dass ich es nicht akzeptiere und nicht." Ich möchte es nicht in eine Stadt schicken, besonders nicht nach Italien, wo das eine sehr schlechte Vorstellung von unserer Schule vermitteln würde. “ Die Arbeit geht direkt zurück in Davids Studio, dann verlieren wir den Überblick.

Dies bedeutet jedoch nicht, dass die Bestellung storniert wird. Der Auftrag für Genua geht jedoch letztendlich an Robert Lefèvre, einen Maler, der wie François Gérard (Schüler Davids) inzwischen Bildnisse angefertigt hatte, die die Zustimmung des Kaisers erhielten und als offizielle Porträts dienen konnten.

Bildanalyse

Hieratismus und Einfachheit

David skizziert zunächst eine Darstellung des Kaisers, der auf einer Plattform vor einem Thron steht. Das Bild ist frontal, aber der Kopf und der Blick des Kaisers sind nach rechts gedreht. Napoleon trägt das große kaiserliche Kostüm. Seine weiße Tunika ist mit Gold bestickt und mit einem Mantel aus rotem Samt und Hermelin mit Hermelinkragen überzogen. Sein Kopf ist mit dem goldenen Lorbeerkranz umgeben, er trägt die große Halskette der Ehrenlegion und hält das Zepter mit dem Kaiseradler in der rechten Hand, der Hand der Gerechtigkeit in der linken (dies sind die sogenannten Embleme) "Ehrungen"). Der Kaiser posiert unter einem großen Baldachin mit reichlich Vorhängen. Das Ganze (Dekor und Haltung) wirkt hieratisch, und Napoleon scheint in sein Krönungskostüm gehüllt zu sein.

In dem zweiten von David gezeichneten Porträt steht Napoleon immer noch dem Gesicht zu, den Kopf nach rechts gedreht. Sein Blick ist in die gleiche Richtung und Entfernung gerichtet, aber die Gesichtszüge wirken friedlicher und das Bild weniger bombastisch. Das Gesicht wird durch den Hermelinkragen, die Spitzenkrawatte, den goldenen Lorbeerkranz und vor allem durch einen originalen schwarzen Hintergrund hervorgehoben, der den Studiencharakter der Arbeit verrät.

Interpretation

David, erster Maler ohne offizielles Porträt

Zeichnungen von David beweisen, dass sein erstes Porträt mit der Entwicklung seiner Serie von Leinwänden zusammenfiel, die der Krönung gewidmet waren, genauer gesagt der nicht produzierten, die die Inthronisierung darstellen sollte. Es wäre vielmehr der Moment nach dem verfassungsmäßigen Eid, in dem der Kaiser seinen Thron verlässt und die Hand der Gerechtigkeit und des Zepter (das Emblem, für das Lebrun während der Zeremonie verantwortlich ist) zurücknimmt.

Es ist nicht genau bekannt, warum diese Uraufführung dem Kaiser nicht gefiel: einem Schüler Davids (George Devillers, Autor eines ungeschickten Napoleon im Krönungskostüm jetzt beim Rechnungshof aufbewahrt) hätte die Arbeit ein wenig verdorben, und der Meister hätte es nicht geschafft, sie wieder aufzunehmen; David ärgerte die Behörden auch über ihre zu hohen Preise (er bat 31.000 F für die drei Porträts und zu viel für seine Krönungsbilder); das Bild hätte auch zu hieratisch erscheinen können ...

Die zweite von David produzierte Version scheint einfacher und weniger pompös zu sein (dank der Aufgabe des umgebenden Dekors, der Hinzufügung eines Sitzes zum Tragen der kaiserlichen Embleme und des Ausgleichs des Throns, der diesmal in einem Winkel und in einem Winkel platziert wurde eingerückt). Die Figur des Kaisers wirkt ruhiger, wie der hier gezeigte Kopf zeigt. Das 1807 gemalte Werk ist inspiriert von dem bekanntesten und am weitesten verbreiteten Porträt Napoleons: dem, in dem Gérard ihn in einem Krönungskostüm aus dem Jahr 1805 darstellte.

Das zweite Projekt diente David jedoch bereits 1808, um ein Porträt zu malen, das von Jérôme Napoléon, dem jüngeren Bruder des Kaisers und König von Westfalen, in Auftrag gegeben wurde. Es wäre jedoch im selben Jahr unvollendet im Salon du Louvre ausgestellt worden und anschließend verschwunden. Dies führt zu einem offensichtlichen Paradoxon: Es gibt kein offizielles lebensgroßes Porträt Napoleons von seinem ersten Maler.

  • Bonaparte (Napoleon)

Literaturverzeichnis

SCHNAPPER Antoine, Jacques-Louis David: 1748–1825, Ausstellungskatalog, Paris, Musée du Louvre, Abteilung für Malerei, Versailles, Musée national du château, 26. Oktober 1989 - 12. Februar 1990, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1989 BORDES Philippe, Jacques-Louis David: Reich ins Exil, Ausstellungskatalog, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, Februar - April 2005, Williamstown, Sterling und Francine Clark Art Institute, Juni - September 2005, New Haven, Yale University Press, um 2005 LAVEISSIERE Sylvain, Die Krönung Napoleons von David gemalt, Ausstellungskatalog, Paris, Musée du Louvre, 21. Oktober 2004-17 Januar 2005, Paris, Louvre; Mailand, 5 Kontinente, 2004

Um diesen Artikel zu zitieren

Guillaume NICOUD, "David und das unmögliche Porträt Napoleons"


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