Kubismus an der Front: Fernand Légers Kriegszeichnungen

Kubismus an der Front: Fernand Légers Kriegszeichnungen

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  • Verdun, Zeichnung der Front.

    LEGER Fernand (1881 - 1955)

  • Sitzende Soldaten [War Drawings-Serie].

    LEGER Fernand (1881 - 1955)

  • Mechanische Elemente [Serie War Drawings].

    LEGER Fernand (1881 - 1955)

  • Soldaten in einem zerstörten Haus [War Drawings-Serie].

    LEGER Fernand (1881 - 1955)

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Titel: Verdun, Zeichnung der Front.

Autor: LEGER Fernand (1881 - 1955)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 21,2 - Breite 16,3

Technik und andere Indikationen: Bleistift.

Lagerraum: Website des Fernand Léger Nationalmuseums

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 95-019735 / MNFL96018

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Sitzende Soldaten [War Drawings-Serie].

Autor: LEGER Fernand (1881 - 1955)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 16,8 - Breite 12,1

Technik und andere Indikationen: Bleistift auf Papier. 1916 in Verdun hingerichtet. Alter Titel: Zeichnungen von vorne.

Lagerraum: Nationales Museum für Moderne Kunst - Centre Pompidou Website

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 35-000776 / AM1985-418

Sitzende Soldaten [War Drawings-Serie].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Mechanische Elemente [War Drawings-Serie].

Autor: LEGER Fernand (1881 - 1955)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 16,3 - Breite 12,6

Technik und andere Indikationen: Bleistift auf Papier. 1916 in der Nähe von Verdun hingerichtet. Alter Titel: Frontalzeichnungen.

Lagerraum: Nationales Museum für Moderne Kunst - Centre Pompidou Website

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 35-000786 / AM1985-426

Mechanische Elemente [Serie War Drawings].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Soldaten in einem zerstörten Haus [War Drawings-Serie].

Autor: LEGER Fernand (1881 - 1955)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt: 1916

Maße: Höhe 25,5 - Breite 16,2

Technik und andere Indikationen: Bleistift auf Papier. RMN-Grand Palais - © Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 35-000781 / AM1985-423

Soldaten in einem zerstörten Haus [War Drawings-Serie].

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Juli 2007

Historischer Zusammenhang

Stellen Sie den Krieg dar

Der Krieg von 1914-1918 brachte einen beispiellosen Bruch in der Geschichte der Kampfweisen mit sich: Der Bewegungskrieg, in dem zwei Armeen gegeneinander antraten, wich einem Positionskonflikt, der lange, fast in einiger Entfernung begraben war. mit der Verwendung von Langstreckenwaffen (Granaten, Panzer, Gewehre, Maschinengewehre usw.). Allein die Masse der Soldaten zählte, bevor eine Streikmacht in großem Umfang zerstörte und tötete.
Traditionelle Darstellungen (Einzelporträts von Generälen, Nahkampf der beiden Armeen, Schlachtfelder, Helden in Aktion) passten nicht mehr zu dieser entpersönlichten Form des Kampfes: Individuelle Tapferkeit war nicht mehr angemessen; Das Ausmaß der militärischen Entwicklung und Zerstörung schuf apokalyptische Landschaften. Wie Félix Vallotton, offizieller Maler, der von der Armee an die Front geschickt wurde, sagte: "Krieg heute zu malen bedeutet nicht mehr, Bilder von Schlachten zu malen."
Unter den beteiligten Künstlern fanden einige in der kubistischen Ästhetik ein Ausdrucksmittel, das an die Darstellung ihrer Erfahrung an der Front, an ihre Erfahrung als Kämpfer und an die Vision von Räumen, Feldern, Städten angepasst war, die nach der Schlacht zerstört wurden. . Seine Korrespondenz ist reich an Bemerkungen, die die Übereinstimmung erklären, die er zwischen dem kubistischen Stil und dem, was er erlebte, empfand.

Bildanalyse

Kubismus, eine an den Krieg angepasste Ästhetik?

Verdun war somit für Léger "die Akademie des Kubismus": "Es gibt in diesem Verdun völlig unerwartete Fächer, die sich gut eignen, um meine kubistische Seele zu erfreuen. Zum Beispiel entdecken Sie einen Baum mit einem Stuhl darauf. Vernünftige Leute werden dich verrückt nennen, wenn du ihnen ein Bild machst, das auf diese Weise gemacht wurde. Es gibt jedoch nur zu kopieren. Verdun erlaubt alle Bildphantasien. ""

Nach den Zusammenstößen waren die Orte so verwüstet und auf den Kopf gestellt, dass sie nicht mehr wie etwas Erkennbares aussahen: Die pulverisierten Konstruktionen, die Ruinen, die Muschellöcher bildeten ein unbeschreibliches Imbroglio, das die kubistische Ästhetik zuließ Rückkehr. Im Verdun, FrontzeichnungDas Fehlen einer einzigen Perspektive, die Fragmentierung von Fluchtpunkten und die räumliche Kontraktion, die durch das Nebeneinander von figurativen Elementen hervorgerufen wird, führen zu einem Mangel an Orientierungspunkten, die die extreme Verwirrung, den nicht erkennbaren Aspekt von Landschaften und Orten formal transkribieren. Die fragmentierte Darstellung von Objekten in vereinfachter und offener Form, also ohne genau definierte Konturen, spiegelt die physische Versetzung der Dinge wider, ihre Auflösung durch destruktive Kräfte.

Kubistische Kunststofflösungen dienten auch dazu, die Erfahrung des Kampfes, die Entmenschlichung, die Léger empfand, zu transkribieren. „Im Kampf wird das individuelle Handeln auf ein Minimum beschränkt. Du drückst den Abzug einer Waffe und schießt ohne zu sehen. Sie handeln kaum. Kurz gesagt, wir kommen zu diesem Punkt: Menschen, die im Unbewussten handeln und Maschinen zum Handeln bringen. ""

Die Charaktere von Sitzende Soldaten bestehen hauptsächlich aus geometrischen Formen: Würfel für Kopf und Rumpf, kreisförmige Rohre für die Arme, Kreise für die Gelenke. Sie werden so entpersönlicht und auf eine unendlich reproduzierbare Skizze wie die reduziert Mechanische Elemente auf ein anderes Blatt gezeichnet. Sie spiegeln genau diesen Eindruck wider, die "gleichen Gesten an den gleichen Orten" zu machen, diese "Mechanisierung, von der alle Emotionen ausgeschlossen sind", die Léger in seinen Briefen beschrieben hat. Darüber hinaus haben Männer, die durch diesen Krieg auf den Zustand reduziert wurden, Maschinen zu töten, die anderen Waffen gleichwertig sind, so viel von ihrer Individualität und Menschlichkeit verloren, dass sie mit ihrer Umwelt verschmelzen Soldaten in einem zerstörten Haus. Die Verwendung eines ähnlichen formalen Repertoires zur Darstellung von Ruinen und Soldaten erzeugt eine visuelle Äquivalenz, die sie in leblose Dinge verwandelt, fast physische Requisiten.

Interpretation

Eine neue visuelle Sprache

In seinen Darstellungen des Haarigen verleiht Léger dem Krieg seinen "abstrakten" Charakter, indem er den Menschen eliminiert. „Dieser Krieg ist linear und trocken wie ein Geometrieproblem. So viele Busse in so viel Zeit auf einer solchen Oberfläche, so viele Männer pro Meter und zu einer festgelegten Zeit in Ordnung. All dies wird mechanisch ausgelöst. Es ist reine Abstraktion, reiner als kubistische Malerei. Für Léger "gibt es nichts Kubistischeres als einen Krieg wie diesen, der einen Mann mehr oder weniger ordentlich in mehrere Teile teilt und ihn zu den vier Kardinalpunkten schickt".

Der Kubismus wurde auch zur ästhetischen Sprache anderer Künstler, die an die Front geschickt wurden, wie André Lhote oder André Mare. Angesichts des Spektakels des Chaos, der Entmenschlichung schien die Darstellung der Naturforscher zu schlecht: Sie ließ weder die zerstörerische Kraft der neuen Waffen noch die Erfahrung des Kämpfers in den Schützengräben zum Ausdruck kommen. Kunst konnte nicht länger nachahmend sein, sie brauchte stärkere plastische Metaphern, um diese Erfahrung zu transkribieren.

Der kubistische Stil bot durch seine Zerlegung von Formen, seine Verzerrungen von Perspektiven, seine zerbrochenen Objekte ein formales Vokabular, das eher an das apokalyptische Ausmaß der Zerstörung erinnert. Es erlaubte auch den Ausdruck der inneren Gefühle des Pelzes, der psychologischen Auswirkungen, die die Kämpfe auf sie hatten. Der Bruch, den der Kubismus 1907 ausgelöst hatte, ermöglichte somit eine Darstellung, die über die sichtbare Realität des Krieges hinaus auch aussagekräftige Transkriptionen der Erfahrungen der Soldaten bot.

  • Kämpfe
  • Kubismus
  • Krieg von 14-18
  • Modernismus
  • behaart
  • Ruinen
  • Verdun
  • abstrakte Kunst
  • Zerstörung
  • Künstlerische Strömung
  • Darstellung des Krieges

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004. Stéphane AUDOIN-ROUZEAU und Annette BECKER, 14-18, kehre in den Krieg zurück, Paris, Gallimard, 2000. Pierre DAIX, Zeitschrift für Kubismus, Paris-Genève, Skira, 1982. Fernand LÉGER, "Une Korrespondenz de Guerre à Louis Poughon, 1914-1918", éd.Christian Derouet in Die Notizbücher des National Museum of Modern Art, Sonderausgabe, 1990.André MARE, Kubismus und Tarnung: 1914-1918, Bernay, Städtisches Museum der Schönen Künste, 1998. Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Claire LE THOMAS, "Kubismus an der Front: Fernand Légers Kriegszeichnungen"


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