Kubismus und Tarnung

Kubismus und Tarnung

  • Observatoriumsbaum aus Stahl und bemaltem Blech in Armancourt (Somme) im März 1915.

    DANTON Louis (1889 - 1960)

  • Eine Säule getarnter Renault FT17-Panzer.

    ANONYM

  • Die Rio-Tinto-Fabriken in L'Estaque.

    BRAQUE Georges (1882 - 1963)

  • Künstler der Tarnabteilung.

    COURBOULIN Jean

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Titel: Observatoriumsbaum aus Stahl und bemaltem Blech in Armancourt (Somme) im März 1915.

Autor: DANTON Louis (1889 - 1960)

Erstellungsdatum : 1915

Datum angezeigt: März 1915

Maße: Höhe 7 - Breite 4.6

Technik und andere Indikationen: Drucken Sie vom Papiernegativ.

Lagerraum: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Bildreferenz: 06-501531 / 995.142.195

Observatoriumsbaum aus Stahl und bemaltem Blech in Armancourt (Somme) im März 1915.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

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Titel: Eine Säule getarnter Renault FT17-Panzer.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1918

Datum angezeigt: 1918

Maße: Höhe 5,2 - Breite 5,8

Technik und andere Indikationen: Gelatinesilberbromiddruck.

Lagerraum: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. Website des RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes

Bildreferenz: 06-506123 / 24223.391

Eine Säule getarnter Renault FT17-Panzer.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Die Rio-Tinto-Fabriken in L'Estaque.

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Künstler der Tarnabteilung.

Autor: COURBOULIN Jean (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 6,5 - Breite 4,2

Technik und andere Indikationen: Silberdruck, Papier (Material). Künstler der Tarnabteilung (einschließlich Jean-Louis Forain links), die mit einer 75-mm-Pistole, Modell 1897, trainieren; Aufnahme zwischen 1914 und 1915.

Lagerraum: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Bildreferenz: 06-506029 / 15309.1

Künstler der Tarnabteilung.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Erscheinungsdatum: Juli 2007

Historischer Zusammenhang

Die "Tarnwaffe"

Der Krieg von 1914 bis 1918 war nicht der lang erwartete Blitzkrieg. Tarnung war nicht mehr wie in Bewegungskriegen ein einmaliger Trick, sondern ein offensives und defensives Kampfmittel.
Guirand de Scevola, ein junger Schützenmaler 2. Klasse, war der erste, der auf die Idee kam, das Material durch Malen zu tarnen. Einmal erkannt, kodifiziert und organisiert, gewann die Tarnung als passive und aktive strategische Methode schnell an Bedeutung: Von 30 Männern im Jahr 1915 stieg ihre Stärke 1918 auf 3.000 Männer.
Als passive Methode, die am schnellsten umgesetzt wurde, wurden Geräte, Straßen, Brücken und andere strategische Punkte unter Netzen oder mit Farbe verborgen. Manchmal wurden diese Doppel verwendet, um den Feind zu verwirren und ihn zu fiktiven Zielen oder fehlerhaften Positionen zu führen, indem Waffen oder Scheinfahrzeuge und gefälschte Flugplätze oder Munitionsdepots hergestellt wurden.

Bildanalyse

Tarnung, ein kubistisches Gemälde?

Gertrude Stein berichtet, dass Picasso vor der ersten getarnten Kanone, die er sah, ausrief: „Wir haben das getan. "Wie könnte Picasso die Urheberschaft eines utilitaristischen Gemäldes dem Kubismus zuschreiben? Durch welche mysteriöse Operation landete der Kubismus auf militärischer Ausrüstung?

Guirand de Scevola selbst gab die ersten Elemente der Erklärung: "Ich hatte, um das Objekt vollständig zu deformieren, die Mittel verwendet, mit denen die Kubisten es darstellten, was es mir später ermöglichte, meinem Abschnitt beizutreten. einige Maler, die jede Form verzerren können. Die Kubisten und die Tarnung hatten ein ähnliches Ziel: die Figur in den Hintergrund zu integrieren, das Objekt in seine Umgebung.

Für die Kubisten bestand das Problem darin, farbige Objekte in drei Dimensionen auf der ebenen Fläche des Gemäldes darzustellen und in diese Kunststoffeinheit einzubauen. Dazu stellten sie Objekte aus verschiedenen Blickwinkeln dar, die durch die "Passagen", die Farbverläufe, zwischen ihnen und dem Hintergrund verbunden werden konnten. Die Beschränkung der Farben auf Braun- und Grautöne betonte diese Verschmelzung. Durch die Ablehnung der Perspektive mit einem einzigen Blickwinkel kam das Licht nicht mehr von einer isolierten Quelle, sondern diente dazu, die Volumina unabhängig von natürlichem Licht hervorzuheben.

Also ihre Bilder, wie Die Rio-Tinto-Fabriken in Estaque, zerschmetterte das homogene Volumen von Objekten, brach ihre Umrisse und kehrte durch eine Abfolge von Ebenen zu ihrer Position im Raum zurück: Gebäude werden in verschiedenen Winkeln übereinander gezeigt, und ihre Form ist niemals vollständig abgegrenzt, eine Seite verschmilzt mit dem Hintergrund. Das Gemälde kann für diejenigen, die mit dieser visuellen Dekonstruktion nicht vertraut sind, als eine Oberfläche erscheinen, die mit leicht modulierten farbigen Bereichen bedeckt ist und einer Abstraktion ähnelt. Eine "Unleserlichkeit", die der von der Tarnung angestrebten Unsichtbarkeit entspricht.

Militärische Ausrüstung wurde unabhängig von Form und Beleuchtung in einfarbigen Farben lackiert, um die Masse des Objekts zu beseitigen, seine Umrisse unkenntlich zu machen und es in seine Umgebung zu integrieren. Die Braun-, Grau- und Grüntöne, die häufigsten Farben in der Natur und die am wenigsten sichtbaren, dienten dieser Suche nach Fusion am besten.

Interpretation

Die Kubisten "nützlicher" Maler

Angesichts einer ähnlichen plastischen Gleichung wandte sich die Tarnmalerei dem System des Kubismus zu, um Formen zu zerlegen und das Objekt in seine Umgebung einzuschreiben. Darüber hinaus waren es oft kubistische Maler, die dies taten: Guirand de Scevola bemühte sich, engagierte Künstler von der Front zurückzurufen, um ihnen eine Position zu geben, die ihren besonderen Fähigkeiten entsprach. Dunoyer de Segonzac, Jacques Villon, Roger de la Fresnay und André Mare waren somit Teil dieses Abschnitts.

Diese Funktion wurde auch von vielen Soldaten gefordert: Tarnmaler hatten einen besonderen Status; Sie arbeiteten in Werkstätten und vermieden so die Gräben und Kämpfe. Die Gefahr war geringer, außer bei Aufklärungs- und Installationsmissionen, und die Lebensbedingungen waren besser. Fernand Léger bat immer wieder um eine Änderung der Aufgabe, die er nie erhielt.

Diese doppelte Verwendung des kubistischen Stils und der kubistischen Maler erscheint besonders unverschämt, wenn man feststellt, dass ihre Produktion einige Jahre zuvor der "Boche-Malerei" beschuldigt worden war, weil ihr Kaufmann und ihre Käufer Deutsche waren. Nachdem sie beschuldigt wurden, mit dem Feind zusammengearbeitet zu haben, wurden sie zu unverzichtbaren Patrioten bei den Kriegsanstrengungen.

  • Heer
  • Kubismus
  • Krieg von 14-18
  • Modernismus
  • Künstlerische Strömung
  • Krieg
  • Militärstrategie

Literaturverzeichnis

Pierre DAIX, Zeitschrift für Kubismus, Paris-Genève, Skira, 1982. Danielle DELOUCHE, „Cubisme et Camouflage“ in Stéphane AUDOIN-ROUZEAU, Annette BECKER, Jean-Jacques BECKER, Gerd KRUMEICH und Jay M. WINTER (Regie), Krieg und Kulturen, 1914-1918, Paris, Armand Colin, 1994.André MARE, Kubismus und Tarnung: 1914-1918, Bernay, Städtisches Museum der Schönen Künste, 1998. Guirand de SCEVOLA, "Souvenirs du camouflage", in Der Rückblick auf die zwei Welten, Januar 1951, Gertrude STEIN, Autobiographie von Alice Toklas, Paris, Gallimard, 1934.Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Claire LE THOMAS, "Kubismus und Tarnung"


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