Kunstkritik und Engagement

Kunstkritik und Engagement

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Titel: Porträt von Félix Fénéon.

Autor: LUCE Maximilien (1858 - 1941)

Erstellungsdatum : 1901

Datum angezeigt: 1901

Maße: Höhe 45 - Breite 31

Technik und andere Indikationen: Öl auf Karton.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 03-015341 / RF1980-189

Porträt von Félix Fénéon.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: Oktober 2005

Historischer Zusammenhang

Ein neues System

Der Kunstkritiker ist heute ein bekannter Kulturschauspieler. Wenn Diderot als der erste Kunstkritiker im modernen Sinne angesehen werden kann, war es nicht bis zum XIXe Jahrhundert, dass seine Rolle als Schiedsrichter des Geschmacks und / oder Reputationsmacher gefestigt wurde. Paris wurde insbesondere dank des Prestiges seines akademischen Systems zum XIXe Jahrhundert die Welthauptstadt der Künste, die alles, was Frankreich und das Ausland an Künstlern haben, leert. Gleichzeitig zeigt das Unternehmen ein wachsendes Interesse an Kunst, das durch die Entwicklung von Reproduktionsmitteln (Lithografie, Fotografie, Veröffentlichung von Schriften usw.), die Rolle des Kunstkritikers und die von des Händlers werden stärker: Es fällt ihnen "die schwierige Aufgabe, den Ruf eines Künstlers in einem solchen oder einem bestimmten Kreis von Kunstliebhabern zu etablieren" (Ebenda., p. 100).

Bildanalyse

Freundschaft

1901 malte der Maler Maximilien Luce (1858-1941) auf einen kleinen Karton ein Porträt des Kunstkritikers Félix Fénéon (1861-1944): schnell ausgeführt, ist das Porträt der Umriss eines vollendeten Werkes (1903) jetzt im Nevers Museum, aber auch ein Zeugnis der Freundschaft. Vermutlich beim Durchlaufen einer Werkstatt beschlagnahmt, erkennt man den rätselhaften, sehr unkonventionellen Dandy Fénéon an seinem spitzen Spitzbart, seinem Mantel, seinem Hut und seinem Glas. Luce stammte aus der Arbeiterklasse, war Autodidakt und stand der neoimpressionistischen Gruppe nahe. Er wurde Ende der 1880er Jahre von Fénéon bemerkt und unterstützt. Der Kritiker organisierte schnell die erste persönliche Ausstellung des Malers in der kleinen Buchhandlung von Die unabhängige Überprüfung von denen er der Herausgeber war. Luce war Fénéon für diese Unterstützung dankbar. Die Strenge des Porträts signalisiert die große intellektuelle Integrität des Modells, das ihre Auseinandersetzung mit Künstlern als eine Form des Apostolats ansah. An der Wand erinnern japanische Drucke an die Leidenschaft des Kritikers für diese Kunstform, über die er ein Buch schreiben wollte.

Interpretation

Einige Verpflichtungen von Fénéon

Wie Luce ist Fénéon bescheidenen Ursprungs. Seine Arbeit als Redakteur im Kriegsministerium ermöglicht es ihm zu leben. Der größte Teil seiner Tätigkeit ist jedoch dem Engagement gewidmet: künstlerisch, literarisch, politisch. Er investierte in die wichtigsten Kunst- und Literaturkritiken der Jahrhundertwende und nahm die Sache für Seurat auf und entdeckte sie Schwimmen, Asnières, im Salon des Indépendants im Jahr 1884. Seine Broschüre Die Impressionisten ist ein Versuch, die neoimpressionistische Malerei zu erklären. Fénéons Stil, prägnant, direkt und technisch, zielt darauf ab, dem Leser die Herangehensweise der Künstler, die er verteidigt, mit Treue und Präzision zu erklären. Rémy de Gourmont sagte über ihn, er habe "alle Qualitäten eines Kunstkritikers: das Auge, den analytischen Verstand, den Stil, der zeigt, was das Auge gesehen und verstanden hat, was der Verstand verstanden hat." "(Joan U. Halperin, Feneon, S.124). "Bonnard, sehr japanisch": Mit dieser prägnanten, aber äußerst aufschlussreichen Formel charakterisierte Fénéon 1892 die Nabi-Zeit des Malers.

Fénéon ist ein Katalysator, der sowohl Künstler als auch Schriftsteller verteidigt. So überarbeitete er die Werke von Tristan Corbière, der 1875 unbekannt starb, transkribierte die Manuskripte von Jules Laforgue (gestorben 1887), trat dem Regisseur Antoine bei und wurde regelmäßiger Kritiker des Théâtre-Libre, versuchte es aber dennoch Gehen Sie über die Grenzen zwischen den Disziplinen hinaus und sorgen Sie für die Sichtbarkeit der Künstler, die er verteidigt: Im Foyer des Théâtre-Libre organisiert Fénéon eine kleine Gemäldegalerie (in der Werke von Seurat und Signac präsentiert werden).

Wie sein Freund Luce (der 1894 angeklagt wurde, Gemälde von Arbeitern gemalt und Lithografien für anarchistische Veröffentlichungen gespendet zu haben) war Fénéon ein leidenschaftlicher Anarchist, der die Zeit fand, an den wichtigsten libertären Rezensionen mitzuarbeiten. Mallarmé ist besorgt über einen anarchistischen Angriff und wird zu seiner Verteidigung von ihm sagen, dass seine Artikel die besten Zünder sind. Fénéon trägt dazu bei Die weiße Bewertung, dessen Redaktionssekretär er von 1895 bis 1903 war, ein Dreyfus-Haus, während er 1900 in seinen Büros die erste retrospektive Ausstellung von Seurat organisierte. Fénéon war sich der Rolle des Händlers bewusst und engagierte sich in der Galerie Bernheim-Jeune, deren künstlerischer Leiter er ab 1906 die Abteilung für moderne Kunst war. Dank seiner Netzwerke und seiner Verkaufstalente erzielten viele Künstler (Cross, Signac, Matisse, Van Dongen…) Erfolg und… Vermögen.

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Literaturverzeichnis

Jean-Paul BOUILLON, Antoinette EHRARD, Nicole DUBREUIL-BLONDIN und Constance NAUBERT-RISER (Texte gesammelt und präsentiert von), La Promenade du Critique Influence: Anthologie der Kunstkritik in Frankreich (1850-1900), Paris, Hazan, 1990. Joan Ungersma HALPERIN, Felix Fénéon, Paris, Gallimard, 1991. Harrison C. und Cynthia A. White, Die Karriere der Maler im 19. Jahrhundert, Paris, Flammarion, 1991 [amerikanische Ausgabe 1965].

Um diesen Artikel zu zitieren

Philippe SAUNIER, „Kunstkritiker und Engagement“


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