Courbet, realistischer Maler der Gesellschaft

Courbet, realistischer Maler der Gesellschaft

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Titel: Die Malerwerkstatt. Echte Allegorie.

Autor: COURBET Gustave (1819 - 1877)

Erstellungsdatum : 1855

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 361 - Breite 598

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 96DE10159 / RE 2257

Die Malerwerkstatt. Echte Allegorie.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: November 2007

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Courbet, realistischer Maler der Gesellschaft

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Historischer Zusammenhang

"Es ist die Welt, die mein Haus streichen lässt"

1854 oder 1855 malte Gustave Courbet ein großes Bild von 6 mal 3 Metern. Die Malerwerkstatt. Die Mehrheit der Öffentlichkeit machte das Lesen relativ einfach.

Mitten in der stolzen Pose zog sich der Künstler von der Staffelei zurück, um seine Skizze zu beurteilen. in einiger Entfernung stellte sich ein Modell vor (war es eine Figur, die die Landschaft beleben sollte; neben Courbet stand ein kleiner Bauer, der bewunderte; eine Frau der Welt, die ihrem Mann den Arm gab, besuchte das Studio; Dichter, Musiker und Liebhaber unterhielten sich, links vom Maler gebeugt, immer noch in den Augen eines säkularen Publikums, aber bereits an soziale Typologien gewöhnt Physiologie, Die Franzosen haben selbst gemalt waren sehr erfolgreich), ein Bettler, ein Jude, eine gemeine Frau, ein Bestatter, ein Jahrmarkt Herkules, ein Wilderer ... So war dieses erstaunliche Gemälde, von dem Courbet selbst in einem Brief an Champfleury gesagt hatte: „Du wirst verstehen, so gut du kannst. Warum diese Schwierigkeit? Es ist im Wesentlichen auf zwei Dinge zurückzuführen: Einerseits nimmt das Gemälde eine ganz neue Dimension an, sobald wir darin weniger Typen als Porträts wahrnehmen; auf der anderen Seite, Der Workshop hat einen singulären Untertitel - Allegory real bestimmt eine Phase von sieben Jahren meines künstlerischen Lebens - und mischt zwei scheinbar widersprüchliche Begriffe: Allegory / Reality. ""

Was ist dann dieses "Bild"?

Bildanalyse

"Es ist meine Art, die Gesellschaft in ihren Interessen und Leidenschaften zu sehen."

Der Maler hat in seinem Atelier die Welt zusammengebracht, in der er sich bewegt, nicht nur soziale Typen, sondern auch identifizierbare Männer hinter einer "politischen Verkleidung", die durch das Verbot der Malerei politischer Themen notwendig wird. Hélène Toussaint identifizierte diese Charaktere, manchmal ohne Gewissheit.

Links vom Künstler die Männer, die in Courbets Augen "vom Tod leben": Ausbeuter und Ausgebeutete. Unter ihnen ein Bankier (Achille Fould, Finanzminister von Napoleon III?), Ein Pfarrer (Louis Veuillot, Journalist, Direktor von Das Universum ?), ein Republikaner von 1793, sehr elend (Lazare Carnot?), ein Bestatter (Emile de Girardin, Gründer populärer Zeitungen, gilt als „Totengräber der Republik“, weil er 1851 Louis Napoleon Bonaparte unterstützt hat?), a Kleiderhändler (Persigny, Innenminister Napoleons III., als "reisender Verkäufer" von Napoleonische Ideen 1839 vom Prinzen veröffentlicht?) und dann ein Wilderer, der aussieht wie Napoleon III., ein Jäger, ein Mäher, der vielleicht Nationen symbolisiert, die um ihre Unabhängigkeit kämpfen (Italien, Ungarn, Polen), ein Arbeiter, Vertreter der Arbeitswelt , ein Chinese ... Wir können immer noch das Identifikationsspiel spielen, aber diese Zahlen bleiben allegorisch.

Zur Rechten des Künstlers diejenigen, die laut Courbet immer "das Leben leben": keine Allegorien mehr, sondern leichter identifizierbare Individuen. Wir können Baudelaire-Lesung, Champfleury, den Kunstkritiker, der den Realismus unterstützte (ebenfalls sitzend), das Sabatier-Paar, Montpellier-Sammler und militante Fourieristen, den Schriftsteller Max Buchon, Proudhon, dessen Schüler Courbet ist, Bruyas, den Patron, unterscheiden Montpellier sowie Freunde, Unterstützer des Künstlers, wie seine Schwester Juliette.
Im Zentrum der Maler, sein Modell und die verstreuten Erinnerungen an seine Vergangenheit. Wir haben hier eine Art Jüngstes Gericht: die Verurteilten einerseits, die gewählten Beamten andererseits, die durch eine „neue Religion“, die des Künstlers oder der Kunst, eine den utopischen Sozialisten gemeinsame „Religion“, getrennt würden; an die Romantiker sowie an Proudhon, Freund und Vertrauter des Malers. Courbet definierte sich als Republikaner "von Geburt an", nachdem er 1840 "den Sozialisten aller Sekten" gefolgt war, unter der Bedingung, dass sie einen "humanitären Sozialismus" verteidigten.

Interpretation

Erstens ein ästhetisches Manifest.

Dieses Gemälde hat viel Tinte fließen lassen. Die politischen Implikationen sind dort offensichtlich, da sowohl Napoleon III als auch Proudhon im Internet erscheinen. Es ist ein Gemälde der Geschichte in dem Sinne, dass im Gegensatz zur Genremalerei (Stillleben, Landschaft, Szene des gewöhnlichen Lebens) das in einem majestätischen, imposanten Format behandelte Thema ein Großereignis feiert, oder vom Künstler als solches betrachtet: seine Gesellschaftsmalerei, seine Vorstellung vom (zentralen) Platz des Künstlers in dieser Gesellschaft, sein ästhetisches Manifest. Courbet enthüllt hier tatsächlich das Ergebnis, die Ergebnisse seiner Arbeit. Für ihn ist es mit Akademismus beendet, wie das Schaufensterpuppen-Werkstatt-Mannequin mit seinen jugendlichen Werken vorschlägt, deren verstreute Stücke zu Füßen des Wilderers liegen; Natur bleiben (er malt eine Landschaft von Ornans, erkennbar an ihren Klippen, die bereits in vorhanden sind Die Beerdigung bei Ornans), das Reale und der dem Künstler zugewiesene Ort im Herzen der Gesellschaft. Diese Bilanz ist ein Manifest.

  • Allegorie
  • Napoleon III
  • Naturalismus
  • Maler
  • Realismus
  • Zweites Reich
  • Proudhon (Pierre-Joseph)
  • Veuillot (Louis)
  • Carnot (Lazare)
  • Girardin (Emile de)
  • Republikanismus
  • Fould (Achilles)
  • Persigny (Herzog Victor von)
  • Utopie
  • Sozialismus
  • Baudelaire (Charles)
  • Champfleury

Literaturverzeichnis

Pierre GEORGEL Gustave Courbet, Das Gedicht der Natur Paris, RMN-Découvertes Gallimard, 1995. Youssef ISHAGHPOUR „Courbet, das Porträt des Malers in seinem Atelier“ 48/14 Nr. 4, Frühjahr 1997, p. 55-63.Hélène TOUSSAINT "Das Dossier von Courbets" Workshop ", Ausstellung Gustave CourbetParis, RMN, 1977, p. 241-277.

Um diesen Artikel zu zitieren

Chantal GEORGEL, "Courbet, realistischer Maler der Gesellschaft"


Video: Gustave Courbet in der Frankfurter Schirn.