Der Körper der Toten

Der Körper der Toten

  • Leiche im Stacheldraht.

    ZEHN Otto (1891 - 1969)

  • Tot vor Tahures Position.

    ZEHN Otto (1891 - 1969)

  • Tanz der Toten.

    ZEHN Otto (1891 - 1969)

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Titel: Leiche im Stacheldraht.

Autor: ZEHN Otto (1891 - 1969)

Erstellungsdatum : 1924

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 2,4 - Breite 2,93

Technik und andere Indikationen: Gehört zum Zyklus "Der Krieg".

Lagerraum: Historial der Website des Ersten Weltkriegs von Péronne

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Sammlung Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Leiche im Stacheldraht.

© ADAGP, Historische Sammlung des Ersten Weltkriegs - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

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Titel: Tot vor Tahures Position.

Autor: ZEHN Otto (1891 - 1969)

Erstellungsdatum : 1924

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 2,4 - Breite 2,93

Technik und andere Indikationen: Gehört zum Zyklus "Der Krieg".

Lagerraum: Historial der Website des Ersten Weltkriegs von Péronne

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Sammlung Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmounsite Web

Tot vor Tahures Position.

© ADAGP, Historische Sammlung des Ersten Weltkriegs - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

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Titel: Tanz der Toten.

Autor: ZEHN Otto (1891 - 1969)

Erstellungsdatum : 1924

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 2,93 - Breite 2,42

Technik und andere Indikationen: Gehört zum Zyklus "Der Krieg".

Lagerraum: Historial der Website des Ersten Weltkriegs von Péronne

Kontakt Copyright: © ADAGP, © Sammlung Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

© ADAGP, Historische Sammlung des Ersten Weltkriegs - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Die hier vorgestellten Radierungen gehören zu einem Zyklus von Stichen mit dem Titel "The War", der 1924 von Otto Dix hergestellt wurde. Das Wesentliche dieses Zyklus ist die Darstellung der toten, qualvoll verstümmelten Körper in einer Phase der Zersetzung.

Wie hilft die bildliche Wirkung auf die Körper der Toten, ein Trauma aufzudecken?

Bildanalyse

Mit einer unglaublichen Liebe zum Detail, die durch die Intensität des Hell-Dunkel akzentuiert wird, macht sich der Maler hier daran, die Entmenschlichung von Körpern und die Bestialität des Todes darzustellen: „Krieg ist die Rückkehr zur Tierlichkeit: Hunger, Läuse, Schlamm, dieses höllische Geräusch… Als ich mir die Bilder von gestern ansah, hatte ich den Eindruck, wir hätten einen Aspekt der Realität vergessen: Hässlichkeit “, sagte Dix. Er legt besonderen Wert auf die Gesichter und Hände der Toten, die am besten den Ausdruck des Leidens der Körper angesichts des Todes offenbaren.

Die Ätztechnik, an der Dix bereits 1920 gearbeitet hat, ermöglicht eine Vielzahl von Grafikeffekten, von feiner Schraffur über einfaches Skizzieren von Umrissen bis hin zu weiter auseinander liegenden Linien. Dies trägt dazu bei, die den Kompositionen gegebene Vorstellung von der Realität zu bekräftigen: "Säuren reinigen, mit Aquatinta bedecken, kurz gesagt, die wunderbare Technik, mit der man nach Belieben schrittweise arbeiten kann. Plötzlich wird die Arbeit äußerst interessant. Wenn Sie mit Ätzen ätzen, werden Sie ein wahrer Alchemist. "Durch das Ätzen kann der Künstler wieder arbeiten, sobald die Platte teilweise mit einer neuen Schicht Asphaltlack bedeckt wurde.

Dix kann so die Zerstörungsstadien rekonstruieren, die durch den Grad der Verstümmelung der Körper nahegelegt werden, indem er immer tiefer in die organische Substanz des Lacks eingraviert, wie dies zeigt. Leiche in Stacheldraht und Tot vor Tahures Position. Das Gesicht und die Hand des Leiche in Stacheldraht werden durch schwarze Säurewunden mit faustgroßen, genagten Kanten verstümmelt. Das Tanz der Toten zeigt einen Haufen Leichen und Mitglieder ermordeter Soldaten aus der Vogelperspektive. Sie werden von einem flackernden Licht beleuchtet, das verlassene Körper aus der Dunkelheit herausholt. Die Darstellung von dislozierten Gliedmaßen erhält einen eigenen ästhetischen Wert, der sich aus der Fremdheit von Körpern ergibt, die durch ihre Verformung nicht wiederzuerkennen sind.

Interpretation

Dix 'Darstellung von Körpern verrät den Ausdruck eines Traumas. In der Tat zeigt die besonders detaillierte Beschreibung, die er gibt, die Wiederholung seiner Konfrontation mit dem traumatischen Ereignis in der Nachkriegszeit und zeugt damit von einer Erinnerungsarbeit. Der Rückgriff auf den Bildakt ermöglicht es dem Maler, sich von der traumatischen Erfahrung zu distanzieren, wie er auch in einem Interview Mitte der 1960er Jahre feststellte: „Ich bin durch Ruinen in meine Träume gerutscht. in den Gräben und Därmen. Ich musste alles loswerden. In der Tat, wenn Sie jung sind, merken Sie nicht, dass Sie tief im Inneren immer noch leiden. Weil ich viele lange Jahre, mindestens zehn Jahre lang, ständig davon geträumt habe, durch zerstörte Häuser und Korridore kriechen zu müssen, in denen ich mich kaum bewegen konnte. Die Ruinen waren in meinen Träumen immer präsent. ""

Otto Dix versucht hier das Unaussprechliche einzufangen: die visuelle Erfahrung der Leichen der Toten auf dem Schlachtfeld. Es erscheint wesentlich im "Zeugnis" des Malers, das das konstitutive Element des traumatischen Ereignisses darstellt: das der wiederkehrenden Beziehung zum Tod, individuell in Leiche in Stacheldraht, In einer Beziehung mit Tot vor Tahures Position oder kollektiv in der Tanz der Toten.

  • Deutschland
  • Heer
  • Kämpfe
  • Krieg von 14-18
  • Gräben

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Eva KARCHER, Otto Dix, Paris, Flammarion, 1989.

Eva KARCHER, Eros und Tod im Werk von Otto Dix, Studien zur Geschichte des Lebens in den zwanziger Jahren, Doktorarbeit, München, 1982.

Diether SCHMIDT, Otto Dix im Selbstbildnis, Berlin, Henschelverlag, 1978.

Um diesen Artikel zu zitieren

Sophie DELAPORTE, "Der Körper der Toten"


Video: DER MÄCHTIGE PROPHET GOTTES lässt einen toten Körper auferstehen Reportage