Die Eroberung Konstantins (1836/1837)

Die Eroberung Konstantins (1836/1837)

  • Folge des Rückzugs Konstantins im November 1836, Angriff eines von den Arabern verwundeten Konvois am 24. November 1836.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804 - 1860)

  • Folge des Rückzugs Konstantins im November 1836, der von den Arabern angegriffene Platz von Marschall Changarnier.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804 - 1860)

  • Kampf in der Grande rue de Constantine am 13. Oktober 1837.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804 - 1860)

Folge des Rückzugs Konstantins im November 1836, Angriff eines von den Arabern verwundeten Konvois am 24. November 1836.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Folge des Rückzugs Konstantins im November 1836, der von den Arabern angegriffene Platz von Marschall Changarnier.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Kampf in der Grande rue de Constantine am 13. Oktober 1837.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Juni 2008

Historischer Zusammenhang

Frankreichs Schwierigkeiten bei der Eroberung Konstantins

Wenn die Eroberung Algeriens, die 1830 von Karl X. beschlossen und von seinem Nachfolger Louis-Philippe verfolgt wurde, Frankreich sehr schnell die Kontrolle über Algier gab, war dies für den Rest des Landes anders. 1837 gelang es der zweiten von General Damrémont befehligten Operation, die Stadt zu erobern, insbesondere dank des entscheidenden Durchbruchs der Zuaven von Oberst de Lamoricière.

Auguste Raffets Drucke befassen sich mit diesen beiden Militärexpeditionen. Die ersten beiden Drucke zeigen Episoden aus dem Rückzug von 1836, als sich die französische Armee angesichts des algerischen Widerstands zurückziehen musste, der dritte ist eine Vision von 1837, als es den Truppen gelungen war, das Land zu betreten. Stadt Konstantin.

Bildanalyse

Echte Kriegsszenen

In der Mentalität bezieht sich die Assoziation zwischen Krieg und Algerien auf den Unabhängigkeitskonflikt (1954/1962). Aber mehr als ein Jahrhundert zuvor war die Eroberung auch von einer Reihe tödlicher Schlachten geprägt. Diese drei Lithographien sind ein klarer Beweis dafür.

Wiederkehrende Elemente sind zu beachten. Die Konfrontation zwischen dem französischen Militär und den algerischen Truppen steht im Mittelpunkt der Aktion. Die Soldaten sind immer noch in ihren dunklen Uniformen abgebildet, mit einer Mütze gekrönt und mit einem Bajonettgewehr bewaffnet. In den ersten beiden Bildern scheinen diese Soldaten Befehlen zu folgen. Sie decken den Rückzug der Verwundeten ab und sind auf einem Platz aufgereiht, um nicht von der Wut der Angreifer überwältigt zu werden. Ihre Bildung zeigt eine präzise Ausrichtung, die die Strenge des Kommandos trotz der Härte der Kämpfe demonstriert.

Im Gegensatz zu diesem Bild der Disziplin bieten algerische Truppen mehr Bewegung und Desorganisation. Der Gegensatz zwischen einer Berufsarmee und Rebellentruppen ist deutlich zu erkennen. Aus diesem Grund stellte der Künstler die muslimischen Kämpfer mit hellen Tönen dar, um den Kontrast der Haltung zu den französischen Soldaten zu markieren. Die Anwesenheit von Pferden auf muslimischer Seite verstärkt nur diesen Eindruck von Bewegung und Wut.

Das dritte Bild unterscheidet sich darin, dass es sich bei dem Kampf nicht um eine Schlacht auf klarem Gelände handelt, sondern um eine Guerillaszene in der Stadt, in der französische Truppen heftigem Widerstand ausgesetzt sind. Die Rebellen sind hinter Barrikaden geschützt. Auf diesem Bild scheint die französische Armee von ihrer Stärke überzeugt zu sein: Der Mann im Vordergrund, der einem jungen Algerier zeigt, wie man seine Waffe benutzt, vermittelt dieses Gefühl der Gelassenheit trotz der Nähe der Konfrontation.

Interpretation

Ein Sieg über die Algerier und über die Vergangenheit?

Die Herstellung dieser Drucke ist zeitgemäß mit den genannten Ereignissen. Raffet präsentiert die kriegerischen Episoden, die zur Gefangennahme von Konstantin führten. Dieser Künstler, der die Boards für entworfen hat Geschichte der Revolution Französisch de Thiers ist Experte für die Illustration bedeutender historischer Szenen.

Die Darstellung französischer und arabischer Truppen erlaubt es uns, die Art und Weise zu interpretieren, wie Zeitgenossen diese Eroberung Algeriens wahrnahmen. Diese Elemente sind auch nicht weit von bestimmten Prinzipien der orientalistischen Kunst entfernt, wie der Faszination für das Temperament der lokalen Bevölkerung, dem Mut der Kolonisatoren, aber auch der Kolonisierten, der Anwesenheit von Vollblutpferden, mit denen die Araber umgehen konnten. Perfektion…

Muslimische Rebellen gelten als wilde Soldaten, die keine Angst vor dem Tod haben und immer bereit sind, den Feind anzugreifen. Andererseits verursacht ihre rudimentäre Militärstrategie viele Verluste. Im Gegenteil, die französischen Soldaten wenden strenge Anweisungen an, verhalten sich wie eine echte Armee und schützen beispielsweise ihre Verwundeten, um einen Rückzug in gutem Zustand zu organisieren und am Ende den Sieg zu sichern.

Viele Hinweise auf das napoleonische Epos sind vorhanden. Die Wut der arabischen Truppen erinnert an die der Mamluken in der Schlacht um die Pyramiden während des ägyptischen Feldzugs im Jahr 1798. Die quadratische Formation mit Soldaten um die Flaggen erinnert an viele Schlachten des Imperiums. Der Wunsch, die Verwundeten zu erhalten, spiegelt die Notwendigkeit eines organisierten Rückzugs wider, bei dem Verluste so weit wie möglich vermieden werden, was der kaiserlichen Armee in Russland nur teilweise gelungen war. Schließlich spiegelt die Guerilla-Szene den Kampf in Spanien wider, in dem die Soldaten des Imperiums diese Art des Kampfes gegen die Patrioten von Cadiz oder anderswo entdeckt hatten.

In diesen Werken hat Raffet immer versucht, das Grande Armée zu vergrößern. Wollte er in diesen drei Bildern das Gespenst der imperialen Niederlage abschwächen, indem er siegreiche Episoden der Eroberung Algeriens präsentierte? Ein Vierteljahrhundert nach Waterloo kann die Frage gestellt werden.

  • Algerien
  • Kämpfe
  • koloniale Eroberung

Um diesen Artikel zu zitieren

Vincent DOUMERC, "Die Eroberung Konstantins (1836/1837)"


Video: Konstantins Flammenkreuz