Das Verhalten der Mädchen am Salpêtrière: der Durchgang in der Nähe des Bernhardinertors

Das Verhalten der Mädchen am Salpêtrière: der Durchgang in der Nähe des Bernhardinertors

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Titel: Das Verhalten der Mädchen am Salpêtrière: der Durchgang in der Nähe des Bernhardinertors

Autor: JEAURAT Etienne (1699 - 1789)

Erstellungsdatum : 1757 -

Datum angezeigt: 1757

Maße: Höhe 65 cm - Breite 82 cm

Lagerraum: Website des Carnavalet Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais / Bulloz Agentur

Bildreferenz: 01-005510 / P1745

Das Verhalten der Mädchen am Salpêtrière: der Durchgang in der Nähe des Bernhardinertors

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Erscheinungsdatum: Dezember 2018

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Der Maler populärer Szenen

Dank der Unterschrift unten links wird dieses Gemälde "Stephanus Jeaurat Pinxit" zugeschrieben. Étienne Jeaurat wurde 1699 geboren und starb 1789. Sie ist eine große Beobachterin des Pariser Lebens. Die Leinwände stammen aus dem Leben, das die kleinen Menschen in der Bildtradition von beschreibt Schreie von Paris in den Jahrzehnten 1730-1740 eingeweiht. Zurück in Frankreich begann Jeaurat eine offizielle Karriere: 1731 wurde er in die Royal Academy aufgenommen und 1733 als Historienmaler aufgenommen. Seine Arbeit ist Teil eines erweiterten Bildregisters, wie aus hervorgeht Dieses Gemälde, dessen genaue Reihenfolge nicht bekannt ist, ist Mädchen der Freude oder öffentlichen Mädchen, dh Prostituierten, gewidmet.

Diese Leinwand muss mit anderen vom Autor produzierten Genreszenen verglichen werden, wie z Das Halle Erbsenschälmaschinen, Der Plakatsammler, Die Kabine oder Der Karneval der Straßen von Paris. Diese letztere Zusammensetzung wird mit ausgestellt Das Verhalten der Mädchen während des Salon du Louvre im Jahre 1757. Im Oktober die Mercure aus Frankreich beschreibt den ursprünglichen und verführerischen Stil des Malers: „Mehrere Werke von M. Dies ist ein naives und anmutiges Gemälde der Ereignisse des Volkslebens. ". Dieses Gemälde wurde in einer von Levasseur für ein breiteres Publikum gravierten Version abgelehnt und trat dank einer Spende der Gesellschaft der Freunde des Carnavalet-Museums 1939 dem Carnavalet-Museum bei.

Bildanalyse

Die Straßenshow

Dieses Gemälde ist eine wertvolle Quelle der Sozialgeschichte von Paris. Die Szene spielt in Paris am Ausgang der Tournelle-Brücke am linken Seine-Ufer von der Ile Saint-Louis. Die Leinwand besteht aus einer Reihe von Aufnahmen: Auf der ersten zeigt der Künstler Wachen, die einen offenen Wagen umrahmen, in dem sich Frauen und andere Wachen befinden, die Stöcke tragen, um für Ruhe zu sorgen. Die Gebäude auf der Rückseite entsprechen Fort de la Tournelle. Im Hintergrund trägt ein geschlossener Wagen mit Balken die Prostituierten, die bezahlen, um nicht der Öffentlichkeit ausgesetzt zu sein.

Die Porte Saint-Bernard war früher Teil des Philippe Auguste-Geheges und verfügt seit ihrer Rekonstruktion zu Beginn der Regierungszeit Ludwigs XIV., Des Souveräns, auf den sich die Widmung des Dachbodens bezieht, über eine neoklassizistische Triumphbogenfassade. Der Konvoi fährt unter der Tür hindurch und fährt in Richtung Quai Saint-Bernard, um das Salpêtrière General Hospital zu erreichen, in dem die Prostituierten am östlichen Ende des Faubourg Saint-Victor eingesperrt sind. Am Ende des Jahrhunderts in seinem Pariser MalereiLouis-Sébastien Mercier beschreibt diese seltsame Prozession, gefolgt von öffentlichem Lärm: "Sie müssen auf einen langen Karren steigen, der nicht abgedeckt ist. Sie stehen alle und haben es eilig. Einer weint, der andere stöhnt; dieser verbirgt ihr Gesicht; die schamlosesten halten die Augen der Bevölkerung apostrophisch; Sie revanchieren sich unanständig und trotzen den Buhrufen, die sich auf ihrem Weg erheben. Dieser skandalöse Streitwagen durchquert am helllichten Tag einen Teil der Stadt. Die Kommentare, die dieser Marsch provoziert, sind ein weiterer Angriff auf die öffentliche Ehrlichkeit. ""

Interpretation

Die große Beschränkung

Durch diese öffentliche Szene erinnert der Maler auf suggestive Weise an das Privatleben von Prostituierten, die ihren Körper gegen Entgelt anbieten. Jeaurat beschreibt die soziale Realität der Hauptstadt, wobei die Gruppe der Ausgegrenzten die Männer und Frauen der Arbeit, die Einkommensempfänger, die Bettler, die Wanderer und die Prostituierten umfasst, die alle mit Elend und Armut konfrontiert sind. Die Historikerin Érica-Marie Benabou schätzt dies im 18. Jahrhunderte Jahrhundert versuchen etwa 20.000 Frauen oder 13% der weiblichen Bevölkerung von Paris auf diese Weise, ihre Bedürfnisse zu befriedigen.

Das Gemälde ist hier an der Darstellung der seit Ende des 17. Jahrhunderts geltenden Moralpolizei beteiligte Jahrhundert. In der Neuzeit wächst die Prostitution. Zuerst toleriert, werden Prostituierte aus dem XVII gezielte Jahrhundert durch die königliche Politik der "großen Beschränkung", die Michel Foucault in seiner Promotion über Wahnsinn theoretisiert hat. Ziel ist es, kranke und gefährliche Personen vom Rest der Gesellschaft zu isolieren und in allgemeinen Krankenhäusern einzusperren. Prostituierte sind besorgt, weil ihre Sitten sich der frommen Wende in der Politik Ludwigs XIV. Widersetzen. Infolgedessen verschärft sich die Unterdrückung. Die Prostituierten werden von der Pariser Polizei unter der Aufsicht des Generalleutnants der Polizei überwacht. Im Jahr 1747 schuf Nicolas-René Berryer einen eigenen Dienst, das „Bureau de la Disziplin des Mœurs“, dessen Inspektoren die glücklichen Mädchen unermüdlich aufspüren, bevor sie sie im Depot von Saint-Martin einsperren. 1656 wurde in Paris das erste allgemeine Krankenhaus gegründet, bevor eine 1662 abgegebene königliche Erklärung diese Art der Einrichtung in allen größeren Städten des Königreichs vorschrieb. Das Salpêtrière wurde 1658 gegründet und verfügt über einen Bezirk La Force, in dem Frauen eingesperrt werden. Die Prostituierten sind dort in Schlafsälen zusammengefasst, bevor sie gewaltsam für die Siedlungen genommen werden.

  • Paris
  • Pariser
  • Prostitution
  • Armut
  • betteln
  • Akademie der Künste

Literaturverzeichnis

B. BAILEY Colin (Hrsg.), Das Zeitalter von Watteau, Chardin und Fragonard: Meisterwerke der französischen Genremalerei, New Haven-London, Yale University Press, 2003, p. 208.

BEAUVALET-BOUTOUYRIE Scarlett, Frauen in der Moderne (16.-18. Jahrhundert), Paris, Belin Sup, 2003.

BENABOU Érica-Marie, Prostitution und Moralpolizei im 18. Jahrhundert, Paris, Perrin, 1987.

BOURGUINATE Élisabeth, Die Straßen von Paris im 18. Jahrhundert: Der Blick von Louis-Sébastien Mercier, Paris, Paris-Museen, 1999.

CHAGNIOT Jean, Paris im 18. Jahrhundert: Neue Geschichte von Paris, Paris, Hachette, 1988.

FARGE Arlette, Leben auf den Straßen in Paris im 18. Jahrhundert, Paris, Gallimard, 1979.

FOUCAULT Michel, Geschichte des Wahnsinns im klassischen Zeitalter, Paris, Gallimard, 1972.

LEWIS Ann, ELLIS Markman (Hrsg.), Prostitution und Kultur des 18. Jahrhunderts: Sex, Handel und Moral, London / New York, Routledge; 2016.

PLUMAUZILLE Clylyde, Prostitution und Revolution: Öffentliche Frauen in der republikanischen Stadt (1789-1804), Paris, Champ Vallon, 2016.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Das Verhalten der Mädchen am Salpêtrière: der Durchgang in der Nähe des Bernhardinertors"

Glossar

  • Akademie der bildenden Künste: 1816 von der Vereinigung der 1648 gegründeten Akademie für Malerei und Skulptur, der 1669 gegründeten Musikakademie und der 1671 gegründeten Akademie für Architektur gegründet. Institution Das bringt Künstler zusammen, die sich durch eine Versammlung von Kollegen auszeichnen und normalerweise für die Krone arbeiten. Es definiert die Regeln der Kunst und des guten Geschmacks, bildet Künstler aus, organisiert Ausstellungen.

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